市場與文學的碰撞

田曉 李一鳴

摘 要：市場需要怎樣的文學聲音？80后作家又是怎樣與市場碰撞的？而結果又是怎樣的？本文從接受學的角度，根據已有的問卷調查，對不同年齡層次和身份背景的閱讀群體在面向80后作家作品的了解程度及傾向喜好加以分析，試著找尋80后作家在市場化的道路。

關鍵詞：市場接受度；沉淀與前行；方向

伴隨著中國網絡文學的興起繁榮，身為中國第一代獨生子女的80后日漸成熟。而其中從事寫作的作家規(guī)模日漸擴大，百花齊放，逐漸形成了一個在新時代文學領域頗具影響力的作家群體。這些80后作家個個文風各異：有的筆鋒犀利，言語刻薄直指社會的丑陋和黑暗；有的則脫離現實，崇尚魔幻的現實主義；還有的則善于言情，描寫青春和成長，貼近生活。在本次面向社會的80后作家作品調查中，調查結果令人吃驚。在著名的80后作家中，韓寒和張嘉佳最受讀者喜愛，而李傻傻的支持率最低；在各種類型的文學作品中，讀者對于言情類文本選擇率最高，其次是歷史；在談及喜歡80后作品的原因時，年紀相仿有共同語言最為主要，其次是作品個性新穎；在談到最使讀者著迷的80后作品的核心點時，大多數人選擇的是故事情節(jié)，其次是語言風格；在談到對于作者是否需要學歷或是家學這一點時，絕大多數人的選擇都是否定；對于近來的文學作品商業(yè)化狀況，大多數讀者持不支持的態(tài)度，其次是無所謂；對于“你閱讀80后作家的作品是通過什么途徑”，大多數的選擇是電子書；而在將來是否會持續(xù)關注80后作家的寫作方向這個問題上，令人吃驚的是，將近一半的人表示不會。

這些數據無疑是對當今快節(jié)奏社會背景下群體閱讀的一個反映：文學創(chuàng)作與市場接受呈不對稱狀況。作家李傻傻就是一個鮮明的例子。李傻傻， 80后作家，被美國《時代》周刊推舉為“80后”實力派五將之首“。調查報告卻顯示他并不如韓寒和張嘉佳受讀者喜愛，甚至排在所列作家的末位。對他了解的人甚少，作品則更不用說。歸其原因，是大眾對于文本的“易讀、有情節(jié)”的追求高過“文學價值”，大多數讀者最常閱讀的是小說而不是嚴肅文學，閱讀的是有故事情節(jié)的題材性讀物勝過純粹文學作品。市場顯然對于80后作家的文本生產提出了要求。而這樣的要求作家們并未后知后覺，只是選擇不同。例如郭敬明和張悅然，同樣與《新概念》有不解之緣，但郭敬明已成為市場的造金者，張悅然則潛伏在文學領域筆耕不輟。

有論者在肯定了張悅然對80后文學自省的同時，認為80后作家“在稍稍懂事以后，就在自己的內心深處刪除了集體、經典、傳統、責任、使命等一直以來我們的文學傳統奉若神明的東西”，于此同時，這些作家應該“延續(xù)50后、 60后、 70后作家群體的薪火”、“正視并傳承20世紀中國現代文學的優(yōu)良傳統”。張悅然也在文章中表達出了對80后文學的惋惜：“這10年中我們其實并沒有說出什么”、“我們并沒有帶來什么新的文學式樣或是文學思想”、“整個80后文學看起來很熱鬧，可其實并沒有任何沉淀”。由此可見，張悅然關注的不是市場一時的追捧與喧囂，而是文學本身的生命力。郭敬明的標簽是《小時代》系列電影，而不是《夢里花落知多少》。電影給他的聲譽由作品而來，但成名之后的書作在哪里呢？創(chuàng)作的初心已不知所蹤。

與郭敬明不同，同樣是80后作家，李傻傻呈現出不同的風格。他的作品《紅X》被認為是80后作家正式登上文學舞臺的標志。2005年，《紅X》獲“第三屆華語文學傳媒大獎”提名獎。2005年6月，李傻傻榮登《時代》。

調查結果雖然顯示李傻傻的知名度可能不在民間而在專業(yè)文學領域，但郭敬明的文學之路也沒什么什么錯。這個群體帶著與生俱來的“市場性”。在前幾年，“80后”文學是文學市場的新寵，但凡以青春名義，寫幾篇文章，就能蹦跶出來?！?0后”一詞，從詩歌始，于小說領域產生巨大影響，在《萌芽》新概念作文大賽的推手下風起云涌。最初是以韓寒、郭敬明、張悅然等一批出生于19世紀80年代的青年寫作者為代表。他們?yōu)槲膶W創(chuàng)作帶來了一股清新風氣，獲得了大量同齡讀者的喜愛，成為跨文學界與文化市場的青春偶像。而實際上，相當一部分“80后”的異聲被埋沒，譬如，那些描寫生命歷程的復雜題材，那些小范圍的成長書寫，那些超越同齡人的青春想象。

早在2004年，對“80后”討論風起云涌之時，中國戲劇出版社曾出版《十少年作家批判書》，對韓寒、郭敬明、張悅然、李傻傻、春樹、小飯等10位“80后”作者進行了集體批判，書中22篇批評性文章的作者也都是“80后”。這些批評群體，同樣走的是商業(yè)運作路線。這樣的批評方式雖然切合了“80后”寫作中流露出的反叛的個性氣質，但卻未能給“80后”指出一條正確的途徑——無論是對批評者而言，還是對寫作者而言。批評與贊美和支持并存。在這個龐大的文學集體中，路途無數，萬不可就某一點去指責或者下定義。

“80后”作家的方向性非常重要。選擇了文學，可能不能擁有名利雙收的美好；選擇了市場化，可能不能沉淀學問留下巨作；但也不是沒有可能，從批評與自我批評中走出了自己的路，堅持本心又貼近讀者。文學人的路還是交給文學人去走，市場固然指導了方向，但路途千千萬，讀者心中自有最好的哈姆萊特。

參考文獻：

[1]趙蓉.“80后”作家與他們的批評者[N].文藝報，2012-04-11.

[2]楚卿.張悅然談80后文學：我們沒有任何沉淀[N].中國藝術報，2014-02-19.