中俄當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作賞析（一） 朱踐耳《第十交響曲》（江雪）op.42評(píng)析（下）

明虹

三、音樂(lè)文本瀏覽

1.引子（開(kāi)始至序列號(hào)4）——意象傳達(dá)

柳宗元用“千山鳥(niǎo)飛絕”，“萬(wàn)徑人蹤滅”兩句詩(shī)描繪出荒寒寂寥的景象。又用“獨(dú)釣寒江雪”進(jìn)一步刻畫(huà)出老翁在天寒地凍、大雪覆蓋的江面之上孤獨(dú)垂釣的情景。然而，朱踐耳感悟到了浸染詩(shī)入主觀情感的另一番自然景象，他在樂(lè)曲的引子部分描繪出降雪的整個(gè)過(guò)程，傳達(dá)出詩(shī)中的意象。

引子的音樂(lè)結(jié)構(gòu)具有并列單三部曲式的特點(diǎn)，即x（15小節(jié)）-Y（10小節(jié)）-Z（7小節(jié)），經(jīng)歷了慢-快-漸慢的速度起伏過(guò)程。第一樂(lè)段X包含四個(gè)樂(lè)句（4+3+3+5）。速度為！=48的廣板，弦樂(lè)以極弱的力度進(jìn)入，逐漸加入打擊樂(lè)和管樂(lè)組，層層推進(jìn)，刻畫(huà)出陰冷孤寂的荒郊野嶺，小雪依稀灑落，進(jìn)而寒風(fēng)凜冽、雪花紛飛的景象。第二樂(lè)段Y包含兩個(gè)樂(lè)句（5+5）。速度轉(zhuǎn)為！=76的行板。弦樂(lè)隊(duì)強(qiáng)力度的滑奏，銅管和木管組鏗鏘有力地演奏縱向全音階疊置的音塊，加上打擊樂(lè)的推動(dòng)，整個(gè)樂(lè)隊(duì)將音樂(lè)的情緒推向了高潮，成功地刻畫(huà)出狂風(fēng)四起、大雪鋪天蓋地的景象。第三樂(lè)段Z為一句式樂(lè)段（7）。速度由！=60轉(zhuǎn)入！=40的慢板。樂(lè)隊(duì)從高音區(qū)小字四組的c4音急速下行，最后低音樂(lè)器持續(xù)在大字一組的c1音上，其它弦樂(lè)器則再次向上滑奏至極高的泛音，完成了引子部分的高潮回落，刻畫(huà)出“寒鎖百里江面。天地?zé)o限沉寂”的江南雪景。作曲家運(yùn)用簡(jiǎn)雋純粹的音樂(lè)語(yǔ)言和音響造型將聽(tīng)眾引入一個(gè)無(wú)限的聯(lián)想空間，為接下來(lái)的音樂(lè)主體部分做好了鋪墊。

2、第一圈分A（序列號(hào)5至12）——經(jīng)典引用

音樂(lè)主體結(jié)構(gòu)的第一部分共有四個(gè)段落。作曲家分別將古代的“詩(shī)”和京劇的“腔”以及古琴的“曲”等經(jīng)典引入其中。第一樂(lè)段A（序列號(hào)5至6）為散板，模仿京劇中老生的唱腔第一次完整地吟唱出《江雪》的詩(shī)句（見(jiàn)譜例1），慷慨激昂地展現(xiàn)了“主人公”堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著、清高孤傲的品格。第一句“千山鳥(niǎo)飛絕”的聲腔位于高音區(qū)?！扒健倍謴腶2開(kāi)始起音，“鳥(niǎo)”字先抑后揚(yáng)至c3的“飛”字，之后的“絕”字向下滑腔收束。第二句“萬(wàn)徑人蹤滅”的聲腔回落至低音區(qū)?！叭恕薄佰櫋倍殖掷m(xù)在小字組的a音上。這一高一低的兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句彰顯出天地的開(kāi)闊。第三句“孤舟蓑笠翁”的聲腔處于中音區(qū)，“孤舟蓑”三個(gè)字持續(xù)存c2音上，之后特別強(qiáng)調(diào)出“e2音南弱至強(qiáng)的“翁”字，突出了天地間的“人”。第四句“獨(dú)釣寒江雪”先在中低音區(qū)婉轉(zhuǎn)迂回，然后“寒”字突然上揚(yáng)至高點(diǎn)的“江”字。大有直沖云霄之感，最后以老生特有的拖腔和“冷笑聲”結(jié)束。將“士大夫”的風(fēng)骨盡顯其中。

第二樂(lè)段B（序列號(hào)6后一小節(jié)至8）為慢板，古琴在樂(lè)隊(duì)的背景襯托下，時(shí)而深遠(yuǎn)低沉，時(shí)而空靈飄渺。時(shí)而激昂狂放，運(yùn)用“虛掩”“蕩猱”“推拉”“泛音”“滾拂”等奏法演繹出由《梅花三弄》的主題動(dòng)機(jī)發(fā)展而來(lái)的音調(diào)。音樂(lè)不僅展示了古琴豐富的表現(xiàn)力。更賦予這件具有千年歷史的樂(lè)器嶄新的“現(xiàn)代感”，正所謂是“古琴新韻”。第三樂(lè)段YZ1（序列號(hào)9）從！=76的行板開(kāi)始。后轉(zhuǎn)入！=60，繼而漸慢，變化綜合再現(xiàn)了引子部分中的Y和Z樂(lè)段的素材。樂(lè)隊(duì)以全奏的方式將音樂(lè)推向高潮后迅速回落。最后只剩下低音弦樂(lè)器和低音大管的持續(xù)音D。第網(wǎng)樂(lè)段C（序列號(hào)10至12）從！=50的慢板開(kāi)始，后轉(zhuǎn)入！=63，繼而漸快。該段展示了古琴與長(zhǎng)笛間的“對(duì)話”，高低呼應(yīng)。彼此傾訴。曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，淡雅柔美中略顯憂傷。樂(lè)隊(duì)突然間闖入，將聽(tīng)眾強(qiáng)行拉同到無(wú)情的現(xiàn)實(shí)之中。

3.第二部分A1（序列號(hào)13呈22）——意境重繪

“意境是高度橫糊的審美信息，是有限與無(wú)限的統(tǒng)一，若隱（含蓄性）與若現(xiàn)（鮮明性）的統(tǒng)一”。正是這種模糊才會(huì)有“多解性”，從而讓作曲家產(chǎn)生靈感用音樂(lè)的語(yǔ)言對(duì)詩(shī)歌的意境進(jìn)行重繪。朱踐耳在第二部分中就刻畫(huà)出了高山險(xiǎn)峻、層巒疊嶂的自然景象以及“主人公”面對(duì)污濁混亂的塵世而思想澎湃的內(nèi)心活動(dòng)。

音樂(lè)主體結(jié)構(gòu)的中間部分A1為全曲的高潮部分，共分兩個(gè)階段進(jìn)行陳述。第一階段（序列號(hào)13至18）包含D和A1兩個(gè)樂(lè)段，采用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中特有的“緊拉慢唱”的板式——“搖板”，有板無(wú)眼的1/4與3/4、4/4、5/4、6/4、7/4在急速中頻繁轉(zhuǎn)換拍子。其中樂(lè)段D（序列號(hào)13至16）中的主奏樂(lè)器古琴不僅運(yùn)用滾拂等傳統(tǒng)奏法，并創(chuàng)造性地使用雙音滑奏等現(xiàn)代技法。與樂(lè)隊(duì)一起烘托出緊張急促、跌宕起伏的音樂(lè)氣氛。在此背景下，樂(lè)段A1（序列號(hào)17至18）模仿京劇中黑頭的唱腔第二次完整地吟唱出《江雪》的詩(shī)句（見(jiàn)譜例2），剛勁有力地表現(xiàn)出“主人公”悲愴激憤、堅(jiān)韌不拔的氣魄。

第二階段（序列號(hào)19至22）包含D1和B1兩個(gè)樂(lè)段，速度經(jīng)歷了！=72-！=88-92-！=108的提速過(guò)程，成為全曲戲劇性最強(qiáng)的部分。其中樂(lè)段D1（序列號(hào)19）中古琴聲部模仿琵琶的“殺聲”奏法。作曲家特別標(biāo)注了“食指按III弦時(shí)要向外推，使指甲觸及II弦，當(dāng)II、III、IV弦一道彈時(shí)。會(huì)奏以特殊的非樂(lè)音（類似小鑼聲）”的詳細(xì)奏法。樂(lè)段B1（序列號(hào)20至22）中弦樂(lè)隊(duì)作純五度的快速上行滑奏，木管樂(lè)作半音階式的上、下行滑奏，與此同時(shí)長(zhǎng)號(hào)和圓號(hào)、小號(hào)聲部分別在F宮、h工）宮、A宮調(diào)式上以“梅花三弄”的主題作三聲部的模仿復(fù)調(diào)。最后以樂(lè)隊(duì)強(qiáng)有力的全奏方式將音樂(lè)推向了最高潮（序列號(hào)22）。

4.第三部分A2與Coda（序列號(hào)23至呈曲結(jié)束）——意蘊(yùn)再壩

作曲家在全曲的最后一部分中再現(xiàn)了柳宗元原作中“靜寂”和“空寂”的意蘊(yùn)之美，眼前已無(wú)“千山”和“萬(wàn)徑”，唯有氣定神閑、獨(dú)自垂釣的老翁早已超越了世俗的名利和自然的險(xiǎn)惡。這種超逸絕塵、高潔脫俗的人生境界與宋代馬遠(yuǎn)著名的畫(huà)作《寒江獨(dú)釣圖》（見(jiàn)前頁(yè)）有著異曲同工之妙。

音樂(lè)主體結(jié)構(gòu)的第三部分（序列號(hào)23至26）為再現(xiàn)部。包含B2和A3兩個(gè)慢板樂(lè)段。其中樂(lè)段B2（序列號(hào)23至24）中，古琴先以泛音走弦的技法由低到高演奏上行的音階。繼而在bE宮和C宮調(diào)式上演奏“梅花三弄”主題的二聲部卡農(nóng)。古琴如此清麗明晰的音色引出了樂(lè)段A3（序列號(hào)25至26）橫仿京劇中小生的唱腔，瀟灑自如、悠然自得地第三次吟唱《江雪》，雖然只吟唱了原作的后兩句詩(shī)：“孤舟蓑笠翁”和“獨(dú)釣寒江雪”（見(jiàn)譜例3），但這也正是作品的“立意”所存。全曲的coda（序列號(hào)27至28）首先由弦樂(lè)組重現(xiàn)了引子中x樂(lè)段的音高材料，起到了前后呼應(yīng)的效果；繼而在樂(lè)隊(duì)的襯托下，人聲再次輕聲吟唱“寒江雪”三個(gè)字。返璞歸真，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。

（責(zé)任編輯 吳家軍）