淺析紫砂光素器“百子壺”的珠圓玉潤(rùn)

張佩

摘 要 紫砂光素器的藝術(shù)美是用自己獨(dú)特的造型語(yǔ)言，反映紫砂真面貌的質(zhì)樸品質(zhì)，以簡(jiǎn)練的形式來(lái)表達(dá)作者的思想以及對(duì)美的理解，并把作者的情感注入到紫砂壺器之中。紫砂“百子壺”就是光素器中的自然、古樸、典雅、清淡風(fēng)格的代表。

關(guān)鍵詞 百子壺；紫砂；光素器；珠圓玉潤(rùn)

宜興的紫砂光素器工藝精美，有的光素器骨肉亭勻、比例恰當(dāng)、轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)、雋永耐看，顯示出一種活潑柔順的美感；有的光素器挺括平整、線條流暢，顯示出干凈利落、明快挺秀的陽(yáng)剛之美。光素器的靈秀在于線與線、線與面之間形成跌宕起伏的節(jié)奏，就像高山流水一般形成獨(dú)特的韻律，優(yōu)雅而激昂。光素器的造型簡(jiǎn)練、用線流暢，材質(zhì)古樸素淡，使人賞心悅目。

紫砂光素器之所以受到世人青睞，其中一個(gè)因素是以純正紫砂泥為原料，這和日用陶泥存在著根本區(qū)別；另一個(gè)因素是紫砂陶是無(wú)釉陶，是原始的素面光身，這是和日用陶最大的區(qū)別；第三個(gè)因素是紫砂泥是陶土中的精品，少而精，并采用了獨(dú)特的成型工藝，因此紫砂陶器在日用陶中脫穎而出成為工藝品，一出世就顯示了它的鮮明特性?，F(xiàn)以紫砂“百子壺”為例（見(jiàn)圖1），談?wù)劥藟氐墓に囂卣骷捌渲閳A玉潤(rùn)的特色。

1 紫砂“百子壺”的工藝特征

紫砂“百子壺”的造型別致，與以往的花器、筋紋器不同，此壺極像一個(gè)嬰孩，俏皮可愛(ài)。從壺型來(lái)看，此壺的壺身為卵圓形，壺鈕、壺把、壺流三者均為不規(guī)則的造型，壺嘴短小精悍，如同小孩子的嘴巴；壺鈕設(shè)計(jì)成飛鳥(niǎo)的形狀，線條毫不規(guī)整反而輕巧靈活，仿佛即將展翅高飛；倒把自壺底向上逐漸變粗，憨態(tài)十足。紫砂“百子壺”的嵌蓋嚴(yán)絲合縫，對(duì)壺實(shí)用性具有較高追求的壺友絲毫不用擔(dān)心這些。壺嘴出水成股，沖勁十足，斷水流利，不流口水。小小壺體，拿捏平穩(wěn)。最為別致的是，此壺周身光潤(rùn)如鏡，或側(cè)望、或俯視均給人以無(wú)限吉祥喜慶的遐想。將紫砂“百子壺”輕置手心把玩、品茗，這是一個(gè)永遠(yuǎn)也消受不完的福分。

2 紫砂“百子壺”的珠圓玉潤(rùn)

珠圓玉潤(rùn)的紫砂壺好用、耐看，且品位綿長(zhǎng)。當(dāng)使用和把玩紫砂“百子壺”時(shí)，它珠圓玉潤(rùn)，看得養(yǎng)眼，舒心通氣，既品茶香，也品壺韻，更品人生，其味無(wú)窮。今天品是一種感覺(jué)、一種享受，明天品又會(huì)是別樣的感覺(jué)。所謂百品不厭、時(shí)出新杼，有這樣一件珠圓玉潤(rùn)紫砂壺的陪伴，不經(jīng)意間就走過(guò)了一段美好的人生歷程。

紫砂“百子壺”如珠如玉，如珠圓，如玉潤(rùn)，更勝珠玉，多么美妙的感覺(jué)。感覺(jué)分視覺(jué)與觸覺(jué)，紫砂壺給人的視覺(jué)是亞光效果，光亮而不扎眼，溫潤(rùn)親切，與之對(duì)視仿佛與人對(duì)視，它可以給予你溫情，給予你張力，感染你、激發(fā)你、愉悅你的心靈，增強(qiáng)你生命的活力。用手撫摸、摩挲，三兩朋友閑坐交談推盞交杯間，茶湯香氣溢漫中，心靈得以撫慰，人生更加充實(shí)。用珠玉比喻“百子壺”，實(shí)在太貼切，太美好了，只有對(duì)“百子壺”內(nèi)里蘊(yùn)含的寓意有了深刻的理解，方能深諳其道。

紫砂壺藝是造型藝術(shù)，珠圓玉潤(rùn)的紫砂“百子壺”似人體，要四肢完整、比例恰當(dāng)、舒展有度，或剛、或柔，或穩(wěn)健大度、或雅致優(yōu)美，器型一定要完整。這款紫砂“百子壺”就是根據(jù)完整的思路創(chuàng)作的。壺口、壺蓋處的起線與壺器的底腳線上下呼應(yīng)，“百子壺”的蓋面飽滿，蓋面與壺體協(xié)調(diào)，壺嘴、壺把、壺鈕的比例和感覺(jué)同樣與壺體調(diào)和一致。

3 結(jié) 語(yǔ)

“人間珠玉安足取，豈如陽(yáng)羨溪頭一丸土。”這是清代詩(shī)人汪文柏在《陶瓷行》里對(duì)宜興紫砂由衷的贊美，也是對(duì)紫砂壺這一藝術(shù)奇葩深刻的理解。創(chuàng)作珠圓玉潤(rùn)的紫砂壺，看似簡(jiǎn)單，然而博大精深，所謂越是簡(jiǎn)單的，就是最難的，簡(jiǎn)單的是壺的基本元素，且永遠(yuǎn)不變，難的是在不變中求新、求變。傳統(tǒng)的造型理念不是照搬沿襲，而是在傳統(tǒng)經(jīng)典的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出新的造型、新的壺式。創(chuàng)新也不僅僅是改頭換面，也可是內(nèi)涵的新、本質(zhì)的新。就外型而言，這款紫砂“百子壺”的壺鈕做了全新的嘗試，它恰似一只展翅欲飛的飛鳥(niǎo)予人以希望、予人以振奮、予人以快樂(lè)，更是彰顯了中華民族奮發(fā)有為、精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的民族精神。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]蘇俊.紫砂“蛋包壺”的光素器設(shè)計(jì)略論[J].江蘇陶瓷.2013（05）：51.

[2]朱彬.全手工光素器到全手工筋紋器制作異同[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù).2011（09）：65.

[3]陳小培.珠圓玉潤(rùn)紫砂壺[J].江蘇陶瓷.2007（02）：44.