藝術(shù)市場(chǎng)耀眼明星之當(dāng)代性

邱家和

賈科梅蒂回顧展在上海余德耀美術(shù)館舉辦，不僅有助于中國(guó)觀眾重新認(rèn)識(shí)賈科梅蒂這位跨越西方現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)兩個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)大師，重新認(rèn)識(shí)大師所活躍的20世紀(jì)西方藝術(shù)史，也可以幫助中國(guó)觀眾重新認(rèn)識(shí)近年來日益火爆的西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)；還可以幫助大家推動(dòng)近年來在中國(guó)剛剛引發(fā)熱潮的藝術(shù)大展，實(shí)現(xiàn)新的突破。

賈科梅蒂回顧展全球矚目

上海余德耀美術(shù)館將于2016年3月22日舉辦賈科梅蒂的回顧展。這不僅是賈科梅蒂在中國(guó)的首次大展，也是繼2007年法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心大展之后全球最大規(guī)模的回顧展。2016年恰逢賈科梅蒂逝世50周年，一系列大師紀(jì)念展覽活動(dòng)將在全球陸續(xù)展開，其中包括倫敦泰特美術(shù)館、巴黎畢加索美術(shù)館等國(guó)際頂級(jí)美術(shù)館。而在余徳耀美術(shù)館舉辦的回顧展，則是這一輪全球紀(jì)念熱潮中的重要一站，也是亞洲的唯一一站。

回顧展的總策展由賈科梅蒂基金會(huì)總監(jiān)、著名策展人凱瑟琳·格雷妮爾（Catherine Grenier）女士擔(dān)綱，將呈現(xiàn)來自賈科梅蒂基金會(huì)的 250 件左右的展品，不僅有賈科梅蒂備受關(guān)注的雕塑作品，還有其繪畫、肖像素描、手稿以及相關(guān)攝影等檔案資料。從其在巴黎的23平方米的工作室創(chuàng)作的極微小作品，到晚期為紐約曼哈頓創(chuàng)作的巨型紀(jì)念碑式的青銅雕塑，參展作品涵蓋了藝術(shù)家從早年創(chuàng)作，歷經(jīng)立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義到 1960 年代杰作多產(chǎn)期等不同階段，其中包括最具標(biāo)志性的《行走的人》（1960）、《匙形女人》（1927）、《行走的女人》（1932）、《鼻子》（1947）、《籠》 （1950）等，全面回顧了藝術(shù)家跨越半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯，為全方位理解和欣賞大師創(chuàng)作提供豐富的維度。

“他似乎在前行，對(duì)抗所有不幸，無所畏懼，邁向未知的領(lǐng)域……賈科梅蒂的‘行走的人傳達(dá)給我的正是這行動(dòng)中廣闊的自由?！庇嗟乱佬g(shù)館創(chuàng)辦人余德耀先生表示：“今天，我懷著謙卑的喜悅，榮幸地將阿爾貝托·賈科梅蒂的首次中國(guó)回顧展帶到上海西岸的余德耀美術(shù)館。我們很榮幸與賈科梅蒂基金會(huì)共同創(chuàng)造這歷史性的時(shí)刻。大師的250件作品將融匯知識(shí)與情感，將它們的自由與力量帶入余德耀美術(shù)館無與倫比的空間?！?/p>

“藝術(shù)家中的藝術(shù)家”

身為瑞士藝術(shù)家，阿爾貝托·賈科梅蒂（Alberto Giacometti，1901～1966）被譽(yù)為現(xiàn)代主義精神的化身、20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一。由于他深刻影響了戰(zhàn)后現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，啟發(fā)過眾多東西方藝術(shù)家，因此被公認(rèn)為“藝術(shù)家中的藝術(shù)家”。他創(chuàng)作的《行走的人》等藝術(shù)形象，因?qū)?zhàn)后人類心理和20世紀(jì)人文精神的刻畫，成為藝術(shù)史上的經(jīng)典不朽名作。

賈科梅蒂出生于美術(shù)世家，他父親是著名新印象派畫家喬瓦尼·賈科梅蒂，而象征主義畫家?guī)熘Z·阿米耶則是其教父。他在其父親位于瑞士意大利語(yǔ)區(qū)斯坦帕的工作室長(zhǎng)大，從小接觸藝術(shù)，并以他的家人，尤其是他的弟弟迭戈、他父親喬瓦尼與他母親安妮塔為創(chuàng)作原型。1919年他到日內(nèi)瓦工藝美術(shù)學(xué)校讀書，1920-1922年到意大利游學(xué)，意大利繪畫尤其是廷托雷托和喬托的作品對(duì)他產(chǎn)生了深刻的影響。

1922年移居巴黎后他的創(chuàng)作道路出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。師從雕塑家布德爾，同時(shí)在博物館寫生波斯灣沿岸古國(guó)及埃及的雕塑，臨摹中世紀(jì)的肖像畫，他受到立體主義理論的影響，還對(duì)大洋洲土著雕刻表現(xiàn)出了濃厚的興趣。他的創(chuàng)作形成了個(gè)人的風(fēng)格，受到當(dāng)時(shí)最有影響力的藝術(shù)家及知識(shí)分子的關(guān)注：達(dá)利在賈科梅蒂的雕塑作品《懸掛的球體》中看到了超現(xiàn)實(shí)主義的“純象征之物”的原型，而著名詩(shī)人安德烈·布勒東則邀請(qǐng)他加入超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)。1925年到1935年他的創(chuàng)作經(jīng)歷了超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，他的作品《匙形女》《兩口子》《她和她的斷喉》都是以現(xiàn)成品加工的方式作成的。

雕塑作品堪稱經(jīng)典

雖然油畫、素描都堪稱大家，還是一位詩(shī)人，但賈科梅蒂更引人注目的還是他的雕塑作品。他的第一件雕塑作品作于少年時(shí)代的1914年，1916年開始創(chuàng)作他的兄弟迭戈的一組胸像。在其超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作階段，其最優(yōu)秀、最富有獨(dú)創(chuàng)性的作品也是雕塑作品。《早晨四點(diǎn)鐘的宮殿》和《手捧空虛》受到鳥籠子的啟發(fā)，試圖以某種獨(dú)創(chuàng)手段標(biāo)志出一個(gè)有形的空間，并使之成為雕塑實(shí)體，人們把它叫做"空間雕塑"。

最令他與眾不同的是其第二次世界大戰(zhàn)烽煙四起的1940年代，雖然為躲避戰(zhàn)亂他回到了“中立”的祖國(guó)瑞士，但其雕塑作品卻以其火柴桿式細(xì)如豆芽的人物造型，象征被戰(zhàn)火燒焦了的人們，以揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。尤其是戰(zhàn)后回到巴黎，他進(jìn)入了靈感噴涌而出的創(chuàng)作巔峰期，連續(xù)創(chuàng)作了《夜晚》（Night，1946）、《指示者》（Pointing Man，1947）、《城市廣場(chǎng)》（The City Square，1948），以及《在雨中快速行走》（Walking Quickly Under Rain，1949）等一系列大師級(jí)的作品。這些經(jīng)典具有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：其一是表面被腐蝕后的粗糙，其二便是被拉長(zhǎng)的軀干、頭以及四肢，它們一直被延伸到讓人感到脆弱不堪，這兩種特征，會(huì)讓觀眾感到這些人像幾乎無法承受來自他們周圍空間的一種巨大而空虛的壓力。在他看來，傳統(tǒng)雕塑塑造一個(gè)頭像只是塑造了一個(gè)與真人原型的等同物，這只是知性、概念的表達(dá)而非視覺的表達(dá)；而在視覺現(xiàn)象中，一個(gè)人永遠(yuǎn)與周圍的環(huán)境無法分離，其真實(shí)只能在其存在的空間中才能顯現(xiàn)。因此，他曾經(jīng)贊嘆道：“奇遇，大的奇遇，在于每一天，從同一張面孔（或一個(gè)杯子、一個(gè)蘋果）上看到某種不曾認(rèn)識(shí)的東西出現(xiàn)，這比所有的環(huán)球旅行都要偉大?！?/p>

難怪他的作品受到批評(píng)家的特別關(guān)注。著名作家、存在主義大師薩特就盛贊其作品將單純的人類形象與侵蝕他們?nèi)诵缘目臻g整合起來，為其形象披上空間的塵沙，以寓言的方式表達(dá)了深切的孤獨(dú)感、現(xiàn)代人的焦慮和被剝奪了的傳統(tǒng)的慰藉。1948年，賈科梅蒂將這批新作在紐約進(jìn)行了個(gè)展，隨即取得了強(qiáng)烈的反響，此后，他那細(xì)長(zhǎng)的人體形像也開始成為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的一大標(biāo)志。1955年，他在古根海姆（Guggenheim）美術(shù)館舉辦了大型的個(gè)人回顧展。1962年，他又在威尼斯雙年展上獲得了雕塑類大獎(jiǎng)。3年后，賈科梅蒂又獲得了法國(guó)政府頒發(fā)的“國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)”。

藝術(shù)市場(chǎng)的耀眼明星

值得一提的是，賈科梅蒂也是全球藝術(shù)市場(chǎng)身價(jià)最高的藝術(shù)家之一——2010年2月3日，他的雕塑作品“行走的人”曾經(jīng)在倫敦蘇富比的拍賣會(huì)上，以6500萬英鎊（1.043億美元）的成交價(jià)，刷新了全球藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。這在國(guó)際拍場(chǎng)是十分罕見的，因?yàn)樗囆g(shù)品的拍賣紀(jì)錄通常是被繪畫作品所壟斷的。比如在這之前的拍賣紀(jì)錄，是畢加索的《拿煙斗的男孩》所創(chuàng)下的1.042億美元的成交價(jià)。

當(dāng)時(shí)的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)也處于令人亢奮的繁榮期，黃庭堅(jiān)的書法長(zhǎng)卷《砥柱銘》拍出了超過人民幣4億元的成交價(jià)，之后一件乾隆御制的轉(zhuǎn)心瓶又拍出了超過5億元人民幣的成交價(jià)，可謂迭創(chuàng)天價(jià)，但不久之后的2012年，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)就陷入了調(diào)整期，還先后爆出了一連串負(fù)面消息，如《砥柱銘》的買家用這件作品做抵押發(fā)行信托基金，而轉(zhuǎn)心瓶的買家拒不付清貨款等等。反之，西方藝術(shù)市場(chǎng)卻持續(xù)走牛，比如賈科梅蒂雕塑作品創(chuàng)造的世界紀(jì)錄很快被新的拍賣紀(jì)錄超越，而其本人的雕塑作品仍然受到追捧，不斷爆出新的高價(jià)。如在2014年11月，他的雕塑作品《雙輪車》現(xiàn)身紐約蘇富比夜拍，結(jié)果以逾1億美元的高價(jià)成交。

最引人注目的是2015年5月，紐約佳士得推出了全新的夜場(chǎng)拍賣——“展望過去”。這是一個(gè)創(chuàng)新的專場(chǎng)，其新穎之處不僅在于采用了策展人制度，讓策展人來挑選專場(chǎng)的拍品，還推出了“20世紀(jì)藝術(shù)”這一跨越西方藝術(shù)市場(chǎng)兩大主要板塊（印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)）的新概念。

賈科梅蒂就是這樣一個(gè)跨越現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)界限的藝術(shù)家，對(duì)他而言，佳士得的新概念幾乎相當(dāng)于為他度身定制的。就在這個(gè)新專場(chǎng)上，佳士得推出了上文提到的賈科梅蒂戰(zhàn)后巔峰時(shí)期創(chuàng)作的一系列雕塑作品之一——1947年創(chuàng)作的真人大小的青銅雕塑《指示者》（Pointing Man）。這件作品的估價(jià)高達(dá)1.3億美元，拍賣結(jié)果也不負(fù)眾望，以1.41億美元的成交價(jià)創(chuàng)造了雕塑拍賣的全球新紀(jì)錄。

“特展”熱的新突破

在拍賣市場(chǎng)此消彼長(zhǎng)的同時(shí)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)也迎來了消費(fèi)性的特展市場(chǎng)的熱潮：繼2014年西方現(xiàn)代藝術(shù)大師莫奈與日本當(dāng)代藝術(shù)巨星草間彌生特展在上海雙雙取得成功后，2015年又有更多的特展舉辦，去年秋天僅上海一地就有多達(dá)兩位數(shù)的特展同時(shí)舉辦，古今中外都有。僅西方藝術(shù)領(lǐng)域就有多個(gè)特展，其中包括歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇、美國(guó)當(dāng)代的安迪·沃霍爾等，不過其中最引人注目的還是達(dá)利與雷諾阿的特展，顯然西方現(xiàn)代藝術(shù)大師仍然是特展的敲門磚。

毋庸諱言，特展在2015年有了大發(fā)展，同時(shí)也遭遇了瓶頸期。短期之內(nèi)一哄而上的局面表明，中國(guó)的特展市場(chǎng)還處在萌芽階段。而賈科梅蒂的回顧展，無疑也是一個(gè)極具標(biāo)桿意義的特展。誠(chéng)如上文指出的，他的創(chuàng)作生涯跨越了西方現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)之間的界限，因此也給目前遭遇瓶頸期的特展帶來突破的機(jī)會(huì)。

據(jù)資料主辦方余德耀美術(shù)館發(fā)布的消息，此次大展在將這位現(xiàn)代主義大師帶入一個(gè)由大型停機(jī)庫(kù)改建而成的當(dāng)代藝術(shù)空間后，將致力于呈現(xiàn)一個(gè)“當(dāng)代的”賈科梅蒂，與當(dāng)下的觀眾和當(dāng)代藝術(shù)界做開放的對(duì)話：其中包括《探訪賈科梅蒂巴黎工作室》電影放映、中國(guó)美術(shù)學(xué)院賈科梅蒂專題講座、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)談《肖像=紀(jì)念碑？》、《修復(fù)賈科梅蒂——展覽背后的故事》講座、全球50位專家與藝術(shù)家參與的《50個(gè)賈科梅蒂》倒計(jì)時(shí)活動(dòng)等?？梢灶A(yù)期，這次展覽將為特展市場(chǎng)帶來新的突破與經(jīng)驗(yàn)。