陳瑞：鄭鈺的“宇宙觀”

陳瑞

認(rèn)識(shí)鄭鈺的作品是在2014年的北京今日美術(shù)館舉辦個(gè)展上，展出的作品多是外太空的景觀，展覽現(xiàn)場(chǎng)有意將燈光調(diào)暗，地面上用激光散射著點(diǎn)點(diǎn)光影，徜徉其中，宛如太空漫步一般，獨(dú)具匠心的展覽設(shè)計(jì)給我留下了深刻印象。

如果從藝術(shù)類型的角度，對(duì)宇宙、太空這樣的題材進(jìn)行繪畫研究的藝術(shù)家可能不多，因?yàn)檫@類題材太宏大而且太遙遠(yuǎn)了，且不易駕馭。的確，宇宙之浩淼，會(huì)讓我們感到自身的渺小與困惑，現(xiàn)實(shí)世界的殘酷與生存的壓力有時(shí)也讓我們“抬不起頭”，所以宇宙這個(gè)概念離我們?nèi)粘５乃胨钣行┻b遠(yuǎn)，但不可否認(rèn)，宇宙的奧妙、地球的誕生、人類的發(fā)展，這些宏大的問題都是在人類文明的進(jìn)程中不斷去追問和思考的，諸如：我們從哪里來？我們是誰(shuí)？我們到哪里去？

就在前不久，美國(guó)的科研機(jī)構(gòu)公布了一條令人振奮的消息——人類第一次準(zhǔn)確地接收到了引力波，從而證明了愛因斯坦在百年前的推斷。據(jù)科學(xué)家推測(cè)，這次接收到的引力波來自外太空，產(chǎn)生的原因是兩個(gè)黑洞的碰撞，并且經(jīng)過13億年的旅行才來到地球。這些信息對(duì)于我個(gè)人而言，已經(jīng)足夠的震撼，可以神游良久。引力波具體是什么，尚未弄清楚，對(duì)于外太空的世界，也只能心向往之，看看科普讀物、天文機(jī)構(gòu)的照片、甚至科幻小說。

現(xiàn)在人們對(duì)于宇宙學(xué)的研究，從之前的宗教性、哲學(xué)性已經(jīng)完全被現(xiàn)代科學(xué)研究所替代，我們借助哈雷望遠(yuǎn)鏡，可以看到繽紛的外太空世界，一個(gè)無時(shí)無刻不在劇烈變化的宇宙。但這些都不妨礙我們繼續(xù)去遐想，宇宙有太多的未知，也留給我們太多的想象空間。同樣，在鄭鈺的藝術(shù)創(chuàng)作中，她也在精心營(yíng)造著自己的“宇宙觀”。鄭鈺的作品內(nèi)容基于人類通過科學(xué)手段探測(cè)到的太空，但是并沒有放棄自己的想象。雖然哈雷望遠(yuǎn)鏡可以拍攝出清晰的高像素的太空照片，但是在鄭鈺的畫面中更多的是抽象的、偶然的、運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，呈現(xiàn)出另一種“太空景象”。

每一種藝術(shù)風(fēng)格的形成都有著自身獨(dú)特的背景和土壤，鄭鈺也不例外，她在佛羅倫薩追求的西方藝術(shù)之花，最終還是在中國(guó)文化的土壤里絢爛。所以在鄭鈺的繪畫中，雖然使用的是西畫的材料和技法，但卻充滿了中國(guó)的寫意精神，甚至有許多作品特別像中國(guó)繪畫中的潑墨技法所作，難怪這些“太空景象”會(huì)使人聯(lián)想到中國(guó)古代所說的“太虛之境”。的確，鄭鈺的作品中多帶著空靈、虛無的意境，而這些虛無飄渺的黑暗世界中，又帶著點(diǎn)點(diǎn)星光，點(diǎn)點(diǎn)希望，這也是她創(chuàng)作的“宇宙之光”系列作品最大的共性。

霍金曾借用《哈姆雷特》中的名句來表達(dá)自己的志向：“即使把我關(guān)在果殼之中，仍然自以為無限宇宙之王?！痹卩嶁暤睦L畫中，也用獨(dú)特的方式走出了自己的道路。在方寸畫布之間，在平面的二維世界中，通過不懈的探索與創(chuàng)作，逐漸形成了自己的“宇宙觀”。