簡(jiǎn)析“中國(guó)風(fēng)”流行音樂中民族調(diào)式的應(yīng)用

劉?，?/p>

內(nèi)容提要

“中國(guó)風(fēng)”風(fēng)格的流行音樂在我國(guó)上世紀(jì)八九十年代盛極一時(shí)，涌現(xiàn)出—大批優(yōu)秀作品。隨著流行音樂的不斷發(fā)展，多樣的西方音樂風(fēng)格不斷涌入，音樂研究者們開始研究具有中國(guó)民族風(fēng)格的流行音樂，將博大精深的中國(guó)古文化融入到流行音樂當(dāng)中，讓更多的人通過直觀的方式來(lái)了解、欣賞中國(guó)獨(dú)特的美。了解、掌握并運(yùn)用好中國(guó)民族調(diào)式將是推進(jìn)“中國(guó)風(fēng)”流行音樂發(fā)展的重要過程。

關(guān)鍵詞

中國(guó)風(fēng) 流行音樂 民族調(diào)式 特征 應(yīng)用

中國(guó)風(fēng)，是近些年來(lái)比較流行的一個(gè)詞語(yǔ)。所謂“中國(guó)風(fēng)”就是建立在中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，將大量的中國(guó)元素融入到藝術(shù)形態(tài)或生活方式當(dāng)中。漸漸地，中國(guó)風(fēng)被廣泛應(yīng)用于各行各業(yè)流行文化領(lǐng)域，如電影、廣告、美術(shù)、音樂、服飾等。隨處可見帶有濃厚的東方色彩的事物出現(xiàn)在人們的視野之中，這其中也包括了“中國(guó)風(fēng)”風(fēng)格的音樂形式。

1.“中國(guó)風(fēng)”音樂元素與溘行音樂昀跨界融合

“中國(guó)風(fēng)”風(fēng)格的流行音樂在我國(guó)上世紀(jì)八九十年代盛極一時(shí)，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品。隨著流行音樂的不斷發(fā)展，多樣的西方音樂風(fēng)格不斷涌入，音樂研究者們開始研究具有中國(guó)民族風(fēng)格的流行音樂，將博大精深的中國(guó)古文化融入到流行音樂當(dāng)中，讓更多的人通過直觀的方式來(lái)了解、欣賞中國(guó)的獨(dú)特的美。

“中國(guó)風(fēng)”流行音樂就是將“三古三新”——即古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念相結(jié)合的中國(guó)獨(dú)特樂種，形成了“中國(guó)風(fēng)”音樂元素與流行音樂的跨界融合，展現(xiàn)出獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

2.“中國(guó)風(fēng)”流行音樂中民族調(diào)式的幾本特征

2.1歌曲曲式結(jié)構(gòu)多采用宮、徵、商、羽、角為主音的民族調(diào)式，這其中以“宮調(diào)式”的主旋律居多

民族調(diào)式又叫中國(guó)調(diào)式、中國(guó)音階或是五聲調(diào)式，是我國(guó)獨(dú)特的一種音樂體系。它的音樂特征十分明顯，就是由五個(gè)按照純五度關(guān)系排列的音符構(gòu)成的調(diào)式。五聲調(diào)式廣泛存在于中國(guó)古代和民間音樂當(dāng)中，并且在這個(gè)基礎(chǔ)上形成了中國(guó)民族調(diào)式的種種變化和完整的音樂理論體系。這五個(gè)音的名稱分別是：宮、徵、商、羽、角，它們都可以作為調(diào)式的主音，從而構(gòu)成一種調(diào)式，因此出現(xiàn)了宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式和羽調(diào)式五種調(diào)式結(jié)構(gòu)，并且每一種調(diào)式都會(huì)有自身獨(dú)特的音樂色彩，可以用來(lái)表達(dá)不同的音樂形象、音樂情緒，表現(xiàn)形式多樣而有特點(diǎn)，這與現(xiàn)在使用較多的西洋大小調(diào)式有著明顯的區(qū)別和優(yōu)勢(shì)。

仔細(xì)分析五聲調(diào)式結(jié)構(gòu)可以發(fā)現(xiàn)：將這五個(gè)音按照音高順序排列后發(fā)現(xiàn)音與音之間缺少半音（小二度）和三全音（增四度和減五度）這類不協(xié)和音程，宮音與角音之間形成了五聲調(diào)式中唯一的一個(gè)大三度（小六度）。另外以大二度和小三度所構(gòu)成的“三音組”形成了五聲調(diào)式旋律進(jìn)行中的基礎(chǔ)音調(diào)。由于五聲調(diào)式中沒有半音及三全音，也就沒有這些音程所造成的尖銳性和傾向性，所以它的總體音樂格調(diào)是柔和委婉，明快平和的。

談及“中國(guó)風(fēng)”流行音樂中使用民族調(diào)式最具代表性的人物，應(yīng)當(dāng)首推流行天王——周杰倫。2003年周杰倫與著名的臺(tái)灣音樂人方文山合作，推出了《東風(fēng)破》（G宮調(diào)式）這首作品。歌曲從作曲到填詞再到唱法上，處處體現(xiàn)了古香古色的中國(guó)味道。這也是第一首完完全全符合“三古三新”的“中國(guó)風(fēng)”式的流行音樂作品。之后周杰倫又陸續(xù)推出了《千里之外》（D宮調(diào)式）、《青花瓷》（A宮調(diào)式）、《菊花臺(tái)》（F宮調(diào)式）、《發(fā)如雪》（c宮調(diào)式）等多部具有濃郁東方色彩的“中國(guó)風(fēng)”的宮調(diào)式流行歌曲，這些作品中都可以清晰地看到中國(guó)民族調(diào)式的影子。一部部作品的成功把周杰倫推向音樂界巔峰，形成了一套獨(dú)特的演唱風(fēng)格。

2.2在音樂的編曲上大量運(yùn)用琵琶、二胡、古箏、簫、大鼓、笙、嗩吶等中國(guó)特有樂器，大大增強(qiáng)了民族風(fēng)格特征

“中國(guó)風(fēng)”流行音樂在樂器的選擇上十分巧妙地選用了中國(guó)民族樂器。例如：在電視連續(xù)劇《紅高梁》中由韓紅演唱的主題曲《九兒》中大膽地選用了山東鼓吹樂器中的重要樂器——嗩吶進(jìn)行伴奏，嗩吶的聲音高亢有力，強(qiáng)弱變化幅度大，發(fā)音靈巧，生動(dòng)地刻畫了主人公抗日救國(guó)的堅(jiān)定決心，表現(xiàn)山東高密人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的頑強(qiáng)生命力和充滿血性的民族精神。是一首極其成功的作品。

再如，由姚貝娜演唱的電視連續(xù)劇《后宮甄嬛傳》的開頭曲《紅顏劫》，旋律從開始處就大量地運(yùn)用了豎琴、琵琶、古箏、塤等樂器，聲音華麗空靈、音韻纏綿，展現(xiàn)了皇室的氣魄與恢弘；還有胡彥斌的作品《超時(shí)空愛情》，由揚(yáng)琴開場(chǎng)，再由二胡緩緩進(jìn)入，悠長(zhǎng)的旋律營(yíng)造了古色古香的大唐韻味；周杰倫的《青花瓷》是由古箏開場(chǎng)，再加上弦樂的陪襯，使得聲音清脆悅耳，如山泉般流暢，悠揚(yáng)的琴音伴著古箏特有的弦音，將人們的思緒帶到了迷人的江南水鄉(xiāng)等等。

2.3歌詞的創(chuàng)作多運(yùn)用中國(guó)的古詩(shī)詞或是傳說(shuō)故事，更像是在為聽眾們講述一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事

“中國(guó)風(fēng)”流行音樂的歌詞多使用大量的傳統(tǒng)文化詞匯，借以表達(dá)濃郁的民族文化氛圍。例如古詩(shī)、詞、賦，其特點(diǎn)是押韻，整齊，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，但卻能表達(dá)出詩(shī)的境界，能讓人體會(huì)詩(shī)人的感情。而且朗朗上口，容易記憶。并且講究對(duì)偶，具有鮮明的節(jié)奏，和諧的音韻，富有音樂的美。語(yǔ)句一般分行排列，詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一。例如：歌曲《紅顏劫》中歌詞為“拱手讓江山，低眉戀紅顏，禍福輪流轉(zhuǎn)，是劫還是緣，天機(jī)算不盡，交織悲與歡，古今癡男女，誰(shuí)能過情關(guān)……”四旬體，每五字為一句，字?jǐn)?shù)整齊劃一，句句押韻于韻母an上，聽起來(lái)流暢自然。偶像組合SHE的作品《長(zhǎng)相思》也是借助了宋代女詞人李清照的《聲聲慢》改編而成。還可以以中國(guó)吉時(shí)的英雄人物或是傳奇故事為創(chuàng)作依據(jù)，例如林俊杰的《曹操》，SHE的《十面埋伏》，陶喆的《孫子兵法》，李玉剛的《新貴妃醉酒》……

2.4演唱形式的多樣化

流行唱法的演唱特點(diǎn)是輕柔自然，像是在輕聲地訴說(shuō)，在中聲區(qū)使用真聲而高聲區(qū)一般開始使用假聲，很少使用共鳴，故此音量較小，演唱時(shí)需要借助麥克風(fēng)來(lái)增加音量。例如：周杰倫的輕柔的鼻音式的唱法、轉(zhuǎn)音的使用，李玉剛的假聲唱法都是比較有代表性的。而民族聲樂演唱多采用混合聲音去演唱，聲音上統(tǒng)一流暢，上下貫通，音域?qū)拸V，具有極強(qiáng)的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。聲音結(jié)實(shí)明亮。具有一定的張力。

“中國(guó)風(fēng)”流行音樂的演唱形式進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，與民族調(diào)式進(jìn)行了完美的融合。2002年王力宏改編了張明敏的《龍的傳人》，在原曲的基礎(chǔ)上加入了部分新的旋律，更重要的是加入了RAP-美國(guó)黑人說(shuō)唱的曲風(fēng)，這是一種以機(jī)械的節(jié)奏聲為背景，快速地訴說(shuō)一連串押韻的語(yǔ)句的演唱方式，形式自由，節(jié)奏多樣。王力宏在演唱的時(shí)候還加入了英文的歌詞部分，改編之后使原有作品更具時(shí)代感、國(guó)際性，這也是較早的一首含有RAP風(fēng)格的“中國(guó)風(fēng)”作品。

之后的很多人都開始嘗試對(duì)原民族作品的改編。在2009年春節(jié)晚會(huì)上，流行天王周杰倫與民歌天后宋祖英合唱了一首《本草綱目》與《辣妹子》的歌曲串燒，在這中間歌曲做了大膽的改編.用現(xiàn)代的樂器，明快動(dòng)感的節(jié)奏，兩種完全不同的演唱方法來(lái)進(jìn)行了歌曲串燒。中間一個(gè)具有現(xiàn)代感的的小朋友，加入了RAP說(shuō)唱的演唱形式，它的輕松、跳躍與中國(guó)民族音樂得以絕佳結(jié)合。這次完美的中西合壁的音樂展示，促進(jìn)了兩岸文化交流合作.增強(qiáng)文化認(rèn)同感，將“中國(guó)風(fēng)”流行音樂形式推向了一個(gè)高潮。

以上論及的“中國(guó)風(fēng)”流行音樂中民族調(diào)式的幾個(gè)特征當(dāng)中，我們能夠清晰地看出民族調(diào)式已不再是傳統(tǒng)概念中的民歌了，它已經(jīng)與多樣的音樂文化融合并發(fā)展成為一種流行的方向。成為一種獨(dú)立的音樂形式被大家所接受。

3.民族調(diào)式在“中國(guó)風(fēng)”媳行音樂巾昀廣泛運(yùn)用

隨著音樂的不斷多樣化發(fā)展，“中國(guó)風(fēng)”流行音樂的歌手及作品不斷涌現(xiàn)，如王力宏、胡彥斌、SHE、林俊杰、吳克群、費(fèi)玉清、鳳凰組合，還有這兩年人氣爆棚的霍尊等，以及他們的作品《龍的傳人》《花田錯(cuò)》《長(zhǎng)相思》《曹操》《江南》《將軍令》《一剪梅》《小蘋果》《最炫民族風(fēng)》《荷塘月色》《卷珠簾》等等。同樣在影視劇作品中也出現(xiàn)了大量的“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲，如《紅高粱》中的《九兒》，《后宮甄嬛傳》中的《鳳凰于飛》。《血色浪漫》中的《走西口》，《虎口拔牙》中的黃梅調(diào)《往事如煙》……這些作品朗朗上口、老少皆宜，無(wú)不在向觀眾們傳遞著中國(guó)民族音樂的不可替代的獨(dú)特的美，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的藝術(shù)形象，令人久久不能忘記。這些優(yōu)秀的作品使得中國(guó)傳統(tǒng)的民族民間音樂得到了新型的改編，使這些作品更具時(shí)代感、國(guó)際性，在流行音樂發(fā)展過程中得到了廣泛的運(yùn)用。

“中國(guó)風(fēng)”流行音樂是音樂不斷發(fā)展的一個(gè)過程、一種進(jìn)步。它打破了傳統(tǒng)固定的音樂模式，正確運(yùn)用民族調(diào)式，讓民族音樂與世界音樂文化融合，讓更多的人了解、認(rèn)知中國(guó)民族民間音樂的美，將中國(guó)古文化更好地、適應(yīng)發(fā)展地介紹給世界各地的愛好音樂的人們，更多角度地了解中國(guó)、感受中國(guó)文化的博大精深！

（責(zé)任編輯 霍閩）