淺析青瓷裝飾工藝創(chuàng)新的有效舉措

崔樂

宜興是中國青瓷發(fā)源地之一，燒造青瓷至今有3 000多年的歷史，為當(dāng)?shù)睾椭苓叺貐^(qū)經(jīng)濟和文化的發(fā)展做出了重大貢獻。宜興青瓷以惟妙惟肖的造型和似冰似玉的釉色，深受國內(nèi)外消費者的喜愛，被西方人士譽為“東方的藍寶石，精美的碧玉器”。

在陶瓷界，青瓷歷來被認(rèn)為不宜裝飾。從出土的古青瓷器實物看，僅有一些簡單的紋路和捏塑裝飾。上世紀(jì)輝煌時期，青瓷裝飾工藝大為進步，除采用傳統(tǒng)的紋片、出筋外，還發(fā)展出了點彩、開光、浮雕、噴花、織網(wǎng)印花等工藝。尤其是“窯變”和“飛紅”的應(yīng)用，改變了一青到底的單一格局，在原本“不宜裝飾”的青瓷器上平添了幾分色彩。

隨著時代的快速發(fā)展，人們的審美意識也發(fā)生了深刻變化，這就對青瓷的造型、釉色尤其是裝飾手法不斷提出了新的要求。面對市場的挑戰(zhàn)，近年來，宜興青瓷技藝人員在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，解放思想、開拓創(chuàng)新，使宜興青瓷既保持了傳統(tǒng)的基因，又融入了時代的特征，在材質(zhì)、制作、燒成等各個工序都取得了突破，使造型、釉色、裝飾等各個方面面貌一新，并能借鑒一些外來技藝使之為我所用，從而促進了自身的發(fā)展。

1 突破傳統(tǒng)，改進原有的裝飾手法，增添青瓷作品的時代氣息

我們對傳統(tǒng)的裝飾工藝認(rèn)真分析，研究、探索、改進，以期取得更好的效果。比如原先被列為上品的“窯變”和“飛紅”，“窯變”釉色變幻無窮、色調(diào)豐富、絢麗多彩；“飛紅”則是在青中泛藍、蒼翠欲滴的釉面上點綴鮮紅色“寶石花”。因受當(dāng)時生產(chǎn)條件限制，這兩種效果難以控制，因此十分罕見，可遇不可求。我們通過調(diào)整坯釉配方，改變操作細(xì)節(jié)，改進燒成工序，使這兩種裝飾效果基本可控，這樣不僅保持了其色澤多變的特點，而且更加自然流暢、渾然天成，達到了全新的視覺效果。

2 跨出瓷種，融合紫砂、均陶、彩陶等裝飾形式，提升青瓷作品的藝術(shù)效果

宜興是歷史悠久的綜合性陶瓷產(chǎn)區(qū)，擁有青瓷、紫砂、均陶、彩陶、精陶這“五朵金花”。經(jīng)過長期的傳統(tǒng)積累，它們形成了各具特色的制作技藝，從而使宜興陶瓷多姿多彩。我們把移植這些工藝作為創(chuàng)新裝飾的重點課題，通過反復(fù)實踐，終于克服了原料材質(zhì)、制作工藝、燒成溫度等方面的差異帶來的技術(shù)難題，成功使紫砂陶刻、均陶堆貼、復(fù)釉彩繪等工藝為我所用。陶刻是重要的紫砂裝飾工藝之一。我們在青瓷坯體表面涂刷一層經(jīng)特殊處理的紫砂泥漿，再在上面刻字刻畫，經(jīng)素?zé)⒂詿?，在“青中泛藍”底上，呈現(xiàn)出一幅“紫玉金砂”的陶刻字畫。這就把體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的青瓷、紫砂和書畫藝術(shù)融于一體，既有古味又有新意，成為市場的銷售熱點。另外，應(yīng)用均陶堆花技藝，在青瓷器皿的平面上凸現(xiàn)出立體、動態(tài)的動物花卉圖像，栩栩如生，給人以強烈的視覺沖擊。再如復(fù)釉彩繪，在裝飾過程中通過繁與簡、疏與密的處置，產(chǎn)生濃與淡、輕與重的對比，形成動與靜、剛與柔的變化，起到了畫龍點睛、錦上添花的不俗效果。

3 跨出地域，引進外地同行業(yè)的制作技藝，豐富青瓷作品的面貌

中國作為瓷器之國，歷史上曾有“官、哥、汝、定、均”五大名窯，目前，景德鎮(zhèn)、龍泉是相對集中的青瓷產(chǎn)區(qū)，由于歷史、地域、資源、文化習(xí)俗等因素，各地瓷種都存在著自己的發(fā)展脈絡(luò)，有著自己的制作技術(shù)，發(fā)展出不同的藝術(shù)特色。為此，我們認(rèn)真研究，找差異、攻難關(guān)，使它們的成功經(jīng)驗為我所用，從而大大拓寬了宜興青瓷的表現(xiàn)力。例如，拉坯成型是龍泉青瓷傳統(tǒng)的特色工藝，前兩年我們成功地引進了這一工藝，使宜興的青瓷生產(chǎn)進一步傳統(tǒng)化、手工化，為青瓷裝飾提供了更加豐富的載體和平臺。再如，玲瓏是景德鎮(zhèn)特有的裝飾形式，我們把它轉(zhuǎn)用到宜興青瓷的裝飾上，在青瓷坯體上形成了虛實相間、玲瓏剔透的圖案，給人以生動活潑、充滿樂趣的感受。