賴內(nèi)克D大調(diào)長笛協(xié)奏曲一樂章簡析

曾　怡?。ㄋ拇ㄒ魳穼W院　610000）

?

賴內(nèi)克D大調(diào)長笛協(xié)奏曲一樂章簡析

曾怡（四川音樂學院610000）

摘要：19世紀德國作曲家賴內(nèi)克（Carl Heinrich Carsten Reinecke，1824-1910），身兼指揮家、鋼琴家及音樂院教授，屬於浪漫樂派，音樂風格承襲孟德爾頌（FelixMendelssohn，1809-1849）、舒曼（Robert Schumann，1810-1856）。賴內(nèi)克的作品種類繁多，大多數(shù)是鋼琴曲，主要寫給長笛較著名的曲子有三首，包括1882年E小調(diào)長笛與鋼琴奏鳴曲《水妖》（Sonata in E Minor for Flute and Piano，op.167“Undine”）、1908年D大調(diào)長笛協(xié)奏曲（Concerto in D Major for Flute andOrchestra，op.283）和敘事曲（Ballade for Flute and Orchestra，op.288）。1後二首作品原是為長笛與管弦樂團所作，但賴內(nèi)克也有親自改編的長笛與鋼琴版本。這三首作品充分發(fā)揮了長笛明亮柔美的音色，及木管樂器特有的華采花腔技巧，都是非常受歡迎的經(jīng)典曲目。在研究樂曲創(chuàng)作背景及分析作曲手法之後，本章節(jié)將探討樂曲演奏詮釋部分。以下將以各樂章為單位，分別就各樂段速度與風格、力度與樂段變化及演奏詮釋方面加以說明。

關(guān)鍵詞：賴內(nèi)克；D大調(diào)；長笛協(xié)奏曲

第一樂章

適當?shù)目彀澹ˋllegro molto moderato），6/8拍，D大調(diào)

（一）速度與風格

賴內(nèi)克於此樂章每個段落的速度與風格都有詳細指示（表一，第9頁）。序奏中鋼琴的和弦音營造出模糊、不安的氣氛，因此作曲家指示長笛以親切、甜美的（con amabilita）語調(diào)進入。如譜例一（第11頁）所示：長笛第一個起音F#音出現(xiàn)在弱拍上，吹奏時的樂念方向要往下一小節(jié)正拍上的B音前進，再往下稍停留在第二大拍的G音，最後滑向D大調(diào)的主音D讓鋼琴帶出第一主題旋律。第一主題作曲家給予的速度是＝176，鋼琴以不同音域及改變伴奏音型演奏了三次第一主題。於22小節(jié)第三次演奏時，旋律下移到左手的低音域，此時長笛加入演奏，由於長笛音域較高且是以一外聲部的方式演奏，必須注意音量不要過大，以免喧賓奪主蓋過主題旋律；鋼琴演奏的主題要再清晰些（marcato）。第28小節(jié)長笛演奏的第一主題風格為熱情地（con calore），節(jié)奏上多以穩(wěn)定的裝飾音組成，再加以圓滑奏的方式，旋律的兩大拍律動性非常強。第39小節(jié)進入第一主題的擴充句，這個擴充句包含了許多復雜的節(jié)奏轉(zhuǎn)換及頻繁轉(zhuǎn)調(diào)產(chǎn)生的臨時升降記號，有炫技的涵意在內(nèi)，吹奏時除了注意三連音平均和換指乾凈以外，也必須留意保持穩(wěn)定的速度及兩大拍的律動性。

第二主題有別於第一主題的熱情、有力，旋律較富有情感（espressivo），節(jié)奏上也出現(xiàn)較多音值長達一大拍的附點四分音符。作曲家於此處指示速度由原先的＝176稍放慢至＝168，讓主奏長笛能有更從容的表現(xiàn)空間。結(jié)束主題速度加至更快（Animato）＝184，鋼琴的動機句先以活潑生動的斷奏音型表現(xiàn)，後半句音量轉(zhuǎn)p以柔和（dolce）、圓滑的語氣收尾，長笛答句接進時的EXXAE音型出現(xiàn)在弱拍上，以優(yōu)雅的（con grazia）語調(diào)吹奏靈活起伏的波浪

音型，此處jjq可視為裝飾音的一種，以較接近漣音（）的方式演奏。第一主題和第二主題都屬長線條的圓滑奏樂句，相較之下，結(jié)束主題是由兩種輕快簡短的波浪型素材所組成，波浪有時上下起伏（第96-97小節(jié)），有時串聯(lián)成一整句（第98-100小節(jié)），好像站在海邊的沙灘上看著海浪層疊而至，又呼嘯著退回海里，非常具有趣味性。發(fā)展部A段以鋼琴為主，旋律素材多使用第二主題來做發(fā)展變化，從第118-143小節(jié)，第二主題旋律輪流在鋼琴的高、低音聲部來回作模進；第134小節(jié)調(diào)性從升調(diào)系轉(zhuǎn)成降調(diào)系，於第143小節(jié)進入第二個樂段B，速度回復原來的＝176（TempoⅠ）。一進入樂段B，主奏的鋼琴及由弱拍接進的長笛皆須立即恢復速度，尤其要注意樂段B的b¨小調(diào)對於鋼琴及長笛來說都是屬於較困難演奏的調(diào)性；再加上長笛部分有連串的震音和掛留音節(jié)奏，配合的難度非常高，非?？简灡舜斯?jié)奏感的穩(wěn)定以及默契。樂段C主奏輪回長笛，旋律使用第二主題素材做變奏，并以斷奏音型來演奏。

（二）力度與樂段變化

賴內(nèi)克於調(diào)性轉(zhuǎn)換或是過門樂段常利用力度變化來轉(zhuǎn)換音樂色彩：例如在第一主題擴充句中（第39-66小節(jié)），賴內(nèi)克先於第55小節(jié)制造緊湊的氛圍，57小節(jié)降低音量，模糊聽力，將調(diào)性由升調(diào)系轉(zhuǎn)入降調(diào)系，之後做漸強表現(xiàn)新調(diào)性，第59小節(jié)第二拍再減弱，61小節(jié)轉(zhuǎn)回升調(diào)系（譜例二十，第42頁）；於第一、第二主題的過門樂段（Un poco meno mosso）（第66-74小節(jié)），鋼琴兩手八度重疊模進的音型，音量強至ff，音樂情緒非常激烈，接著音符時值由十六分音符漸漸轉(zhuǎn)為八分音符，由緊湊轉(zhuǎn)平緩，音量也由ff轉(zhuǎn)到p，進入富有感情的第二主題第一樂章第一、第二主題鋼琴的過門樂段（第66-74小節(jié)）鋼琴以八度做重疊模進，令音樂顯得情緒激烈音符時值由十六分音符漸漸轉(zhuǎn)為八分音符，由緊湊轉(zhuǎn)平緩，進入富有感情的第二主題

（三）演奏詮釋

第一樂章呈示部的三個主題各有不同的旋律素材，因此呈現(xiàn)出各自獨特的音樂風格；另主題之外的擴充部分以及發(fā)展部運用主題素材所做的變化，以下將以主題為單位來加以探討：

1.第一主題

以EZZ音型組成的第一主題，具有很強的律動性。長笛演奏的第一主題第一句由28-32小節(jié)，以B大調(diào)主音B為中心音，吹奏時在29、30小節(jié)拍點加強帶動，將樂念向下一小節(jié)第二拍的目標音D#前進；33小節(jié)中心音換為D#，同樣在34、35小節(jié)拍點加強帶動往35小節(jié)第二拍目標音前進，令旋律線條增加動感，

第一樂章長笛演奏的第一主題（第28-37小節(jié)）

2.第二主題

富有感情的第二主題作曲家在樂譜上詳細地指示音量變化，演奏時務必遵照作曲家的指示，讓蘊含在旋律線條之間的情感表達更具張力。第二主題由第74-93小節(jié)，主要可分為兩個大樂句。第一個樂句a由第74-82小節(jié)，調(diào)性為a小調(diào)；第二個樂句b由第83-93小節(jié)，調(diào)性由a小調(diào)轉(zhuǎn)到平行調(diào)A大調(diào)。建議在吹奏音量較小的句子時，可將氣流的速度放慢以免制出過強的音量，感覺上像是以柔和的語氣在抒發(fā)憂傷的情懷。樂句b的前四小節(jié)音量為f，此處可加快氣流速度并且用幅度較大的抖音來加強情緒，增加語氣的堅定感。樂句b的第五、六小節(jié)是以A大調(diào)來演奏樂句a的旋律素材，由a小調(diào)轉(zhuǎn)A大調(diào)，象徵情緒由憂傷轉(zhuǎn)明朗。這兩個樂句在調(diào)性上的對比分明，因此建議在架構(gòu)第二主題的呈現(xiàn)時可再運用音色明暗的轉(zhuǎn)換，除了作曲家音量上的指示之外，於小調(diào)的樂句a將音色調(diào)暗或細柔些；反之，大調(diào)的樂句b音色要明亮華麗，如此會令樂句對比更加明顯。

3.結(jié)束主題

鋼琴的動機句先以活潑生動的斷奏音型表現(xiàn)，後半句音量轉(zhuǎn)p以柔和（dolce）、圓滑的語氣收尾，長笛答句接進時的素材e1 o EXXAE音型出現(xiàn)在弱拍上，以優(yōu)雅的（con grazia）語調(diào)吹奏靈活起伏的波浪音型，此處jjq可視為裝飾音的一種，以較接近漣音（）的方式演奏。第一主題和第二主題都屬長線條的圓滑奏樂句，相較之下，結(jié)束主題是由兩種輕快簡短的波浪型素材所組成，波浪有時上下起伏（第96-97小節(jié)），有時串聯(lián)成一整句（第98-100小節(jié)），好像站在海邊的沙灘上看著海浪層疊而至，又呼嘯著退回海里，非常具有趣味性。吹奏時o EXXAE音型保持三拍子（強-弱-弱）尾音揚起的律動，樂句後半段仍以向目標音前進的方式演奏。

長笛協(xié)奏曲在浪漫時期是很少見的，作曲家賴內(nèi)克本身并不是以演奏長笛見長，但他以多年指揮樂團和音樂院教學的豐富歷練，寫成這首長笛協(xié)奏曲op.288。從樂曲分析的章節(jié)中，不難看出此首作品處處充滿著浪漫風格：旋律—極具抒情風格，賴內(nèi)克所做的旋律線條優(yōu)美，頗具詩意：明亮處愉悅、躍動的感染性極強；悲痛處有如發(fā)自內(nèi)心深處無言的痛楚，令人感同身受。抒情且有深度的旋律應是這首協(xié)奏曲廣受喜愛的原因。藉由此篇文章的研究，對這位浪漫時期德國保守派的作曲家賴內(nèi)克有了更深一層的了解。他將對於古典音樂的熱愛及一生所學都傾注於作品中，透過他的作品應可深刻地體認出浪漫風格的特色及其涵意。