私人美術(shù)館在中國可以怎么做？

張菁

上海徐匯濱江，一條8.4公里長的大道曾聚集了龍華機(jī)場、上海鐵路南浦站、北票煤炭碼頭、上海水泥廠等舊時的知名地標(biāo)，如今正在成為中國美術(shù)館密度最高的地區(qū)之一。

位于河濱區(qū)一端的是余德耀美術(shù)館，它3000平方米的展廳內(nèi)正在迎接阿爾貝托·賈科梅蒂在中國的首次大型回顧展，這位瑞士藝術(shù)家的作品是拍賣場上的天價寵兒—就在去年5月，他的雕塑作品《指示者》在佳士得紐約以1.41億美元落槌。

另一端，丹麥-冰島藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松在中國的首次個展“無相萬象”正在龍美術(shù)館舉辦，他舉辦過個展的地方包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）、威尼斯雙年展等全球知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)，而其2003年在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館制作的大型裝置《氣候項目》吸引了超過200萬人參觀。

更多的美術(shù)館項目包括星美術(shù)館、西岸美術(shù)館等正在啟動建設(shè)，當(dāng)?shù)卣芟Ｍ焉虾Ｎ靼哆@片區(qū)域建設(shè)成倫敦南岸那樣的藝術(shù)中心。

一個值得注意的點是，這兩座定位為當(dāng)代藝術(shù)的美術(shù)館均由私人藏家創(chuàng)辦。余德耀美術(shù)館的創(chuàng)辦人余德耀是華裔印度尼西亞農(nóng)業(yè)大亨，他從2005年開始收藏當(dāng)代藝術(shù)品，2010年以669萬美元買下張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》在藝術(shù)界一舉成名，他在印尼首都雅加達(dá)的私人博物館建于2008年。

而龍美術(shù)館是由另一位億萬富豪劉益謙和他的妻子王薇創(chuàng)辦。劉益謙在收藏界以大手筆出名，去年11月，他以1.704億美元競得阿米地奧·莫迪利亞尼的油畫《側(cè)臥的裸女》，創(chuàng)造了藝術(shù)品拍賣史上的第二高價。在這座總面積3.3萬平方米的建筑落成之前，第一家龍美術(shù)館（偏重古代藝術(shù)）已于2012年在浦東開館。

“這些超級富豪們已經(jīng)賺足了錢，現(xiàn)在進(jìn)入了文化領(lǐng)域?！盤hilip Dodd在接受FT中文網(wǎng)采訪時說道，他是倫敦當(dāng)代藝術(shù)中心（ICA）的前總監(jiān)。

政府對私人藏家開辦美術(shù)館持開放態(tài)度?！肮⒚佬g(shù)館預(yù)算和運營體制方面靈活性較低，在藝術(shù)市場化的背景下，民營美術(shù)館會更具活力。比如劉益謙高調(diào)買下的‘雞缸杯、《平安帖》等，后來都成為他創(chuàng)辦的龍美術(shù)館的經(jīng)典館藏，造成了極高的媒體關(guān)注度，也從側(cè)面激發(fā)了觀眾走進(jìn)美術(shù)館的熱情?！鄙虾Ｎ靼堕_發(fā)（集團(tuán)）有限公司產(chǎn)業(yè)推進(jìn)部副部長陳安達(dá)對《第一財經(jīng)周刊》說，他所在的西岸集團(tuán)是國資背景，由政府主導(dǎo)。

私人藏家對當(dāng)代藝術(shù)品的熱情正好能彌補國內(nèi)當(dāng)代公立美術(shù)館的欠缺，而從更大的層面上說，政府的著眼點可能還是更偏重博物館和城市之間的關(guān)系。一個可參考的著名案例是西班牙畢爾巴鄂市的古根海姆博物館。如果當(dāng)?shù)卣疀]有與紐約的古根海姆基金會—由實業(yè)家所羅門·羅伯特·古根海姆創(chuàng)辦—達(dá)成建館協(xié)議，畢爾巴鄂可能至今還只是一座不知名的西班牙小城，但建于1997年的古根海姆博物館成為當(dāng)?shù)囟际懈掠媱澋闹匾画h(huán)，此后更帶動所屬巴斯克省的工業(yè)產(chǎn)品凈值因此增長了5倍之多—這常常被當(dāng)作美術(shù)館復(fù)興城市的典型，如今上海市和徐匯區(qū)也期待文化和藝術(shù)可以為這個區(qū)域帶來活力。

西岸只是中國私人美術(shù)館興起浪潮的一塊縮影。雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心聯(lián)合收藏研究機(jī)構(gòu)Larrys List在今年1月發(fā)布了《私人美術(shù)館調(diào)研報告》，針對全球166家私人美術(shù)館的調(diào)查顯示，1/5的私人美術(shù)館是近5年內(nèi)創(chuàng)辦的，而在中國，這個數(shù)字是1/2。在全球十大私人美術(shù)館所處國家中，中國已經(jīng)以26個私人美術(shù)館的數(shù)量排在第4。

“受國內(nèi)經(jīng)濟(jì)、政策的影響，這么多年藝術(shù)市場的發(fā)展，收藏群體國際視野的開拓，其實都對私人美術(shù)館的創(chuàng)建形成了良好的共推，”雅昌藝術(shù)品市場監(jiān)測中心負(fù)責(zé)人徐翠耘如此評價這股潮流，“這些私人美術(shù)館的動作和影響甚至超過了一些公立的美術(shù)館。”

還記得去年年底在余德耀美術(shù)館落幕的蘭登國際的裝置藝術(shù)“雨屋”嗎？這場不被淋濕的大雨在倫敦巴比肯中心和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出時，就引爆了社交網(wǎng)絡(luò)。它在上海也得到了熱烈的回應(yīng)，根據(jù)余德耀美術(shù)館提供的數(shù)據(jù)，展覽的參觀人次達(dá)到了20萬—這對建立一年的博物館來說是非?？捎^的數(shù)字。

公立的美術(shù)館往往需要主動去發(fā)掘和幫助年輕、本土但具備藝術(shù)價值的作品，這也是它作為公共機(jī)構(gòu)不可推卸的“納新”的責(zé)任，而私人美術(shù)館選擇項目時則可以偏重那些已成名的，它們更能從大眾需求的角度考慮一個項目?！拔覀兿胪瞥龇浅Ａ钊伺d奮的項目，博物館應(yīng)該要主動吸引人們參觀，越多越好。”余德耀在一次采訪中承認(rèn)。通過選擇雨屋這樣已經(jīng)有成熟知名度的產(chǎn)品，“他把美術(shù)館從一個原來我們認(rèn)為是很封閉、狹小的圈子，慢慢擴(kuò)大到整個公眾會接受的圈子里去了。”陳安達(dá)說。

王薇也認(rèn)同這個觀點。她擔(dān)任龍美術(shù)館的館長，日常除了展示本館收藏，她還會選擇一些能活躍氣氛的、被大眾接受的展覽項目，“畢竟學(xué)術(shù)性強(qiáng)的、古代藝術(shù)，看得人少一些?！痹谡褂[的呈現(xiàn)上，她也盡力讓氣氛更活躍一些，“做藝術(shù)不要這么枯燥”，王薇說。

私人藏家們在藝術(shù)界的關(guān)系網(wǎng)的確可以支持他們的美術(shù)館不斷引入高質(zhì)量甚至全球性的項目。比如余德耀，他每年組織一次“巴厘島會談”，邀請眾多策展人、藝術(shù)家、藝術(shù)評論家和學(xué)者參加；同時創(chuàng)辦余德耀基金會，贊助諸多美術(shù)館（包括MOMA、蓬皮杜藝術(shù)中心等）的藝術(shù)項目。

不過余德耀基金會總監(jiān)Ashok Adic am也強(qiáng)調(diào)，他們的眼光不會只放在雨屋這樣公眾參與度高的展覽上，“一座能達(dá)到國際標(biāo)準(zhǔn)的博物館，不僅要被大眾欣賞，也要得到藝術(shù)界和評論家的認(rèn)可”。為了達(dá)成平衡，他們會穿插做學(xué)術(shù)性的展覽，中國影像藝術(shù)家楊福東的個展《南轅北轍》就是從藝術(shù)史的角度考慮的。

其實國內(nèi)1990年代就有了第一波中國私人美術(shù)館的浪潮，不過徐翠耘明顯感受到像余德耀美術(shù)館、龍美術(shù)館這樣兩三年內(nèi)建成的私人美術(shù)館，跟過去已經(jīng)建立的一批相比，更具開放性，它們的藏品、展覽、管理更全球化，同時也注重公益性。

這跟這些頂級藏家國際視野的開拓不無關(guān)系，政府也在其中起著引導(dǎo)作用。西岸集團(tuán)花了將近一年的時間跟這些私人藏家溝通，對他們提出一些具體的要求，包括每年做多少公共文化和教育的活動，展覽應(yīng)該怎樣保持開放，美術(shù)館如何體現(xiàn)公益性等，3至5年內(nèi)的展覽計劃都需要考量。

私人屬性決定了這些美術(shù)館在機(jī)制上更為靈活。最直接的一個對照是，公立的美術(shù)館在申報、審批方面的程序要繁瑣得多。無論是余德耀美術(shù)館還是龍美術(shù)館，都設(shè)有一個外部的學(xué)術(shù)委員會，他們給展覽計劃、美術(shù)館的運營等提供建議，內(nèi)部不設(shè)策展和設(shè)計團(tuán)隊，每次展覽再針對具體項目尋找不同的合伙人。

盡管好的展覽本身才是美術(shù)館吸引公眾的關(guān)鍵，但如果硬件設(shè)施達(dá)不到國際標(biāo)準(zhǔn)，合作的可能會大大降低?！澳阈枰峁┮环菡桂^設(shè)備狀況報告（facility report），安保、防火、儲藏等（包括房間濕度和溫度控制、燈光亮度等）。”Ashok Adic am說。賈科梅蒂回顧展的聯(lián)合策展人、賈科梅蒂基金會項目及出版總監(jiān)Christian Alandete也表示，余德耀美術(shù)館“符合國際標(biāo)準(zhǔn)的場地”是他們選擇在此辦展的重要原因。

這讓美術(shù)館在設(shè)計中不可避免會遇到一個問題：美術(shù)館對物理性能的要求往往與建筑師所追求的建筑空間的純粹性相矛盾。比如余德耀欣賞極簡主義的風(fēng)格，日本建筑師藤本壯介在這點上很合他的意，后者隨后將這個博物館改造成了一座鐵質(zhì)材料和玻璃結(jié)合的建筑。但藤本壯介在我們采訪郵件的回復(fù)中并不承認(rèn)這是他建筑設(shè)計事務(wù)所的作品，“盡管我們做了基礎(chǔ)的規(guī)劃，但后來內(nèi)部設(shè)計、細(xì)節(jié)的部分是由其他團(tuán)隊完成的，這些跟我們最初的想法不太一樣?！?/p>

余德耀談到這些也顯得激動，“現(xiàn)在整個美術(shù)館里弄得到處都是各種消防標(biāo)志。消防設(shè)備里有些是氣體，有些是液體，哪怕只有很小的火，水馬上就噴下來了，放在那里的所有藝術(shù)品就都可能被毀掉。可我又能怎么辦呢 這是國家的規(guī)定呀！”

這與中國很多其他行業(yè)面臨的問題一樣，幾十年前設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)逐漸跟不上時代發(fā)展的腳步了。同樣脫節(jié)的可能還有國內(nèi)的設(shè)計理念。“國內(nèi)一些做內(nèi)部設(shè)計的設(shè)計師非常強(qiáng)勢，溝通不夠就直接做，很多細(xì)節(jié)也沒辦法達(dá)到我的要求?！庇嗟乱J(rèn)為假如是藤本壯介也參與設(shè)計內(nèi)部空間，它的展覽空間形態(tài)肯定比現(xiàn)在好。

國內(nèi)私人美術(shù)館面對的問題還有資金，“國內(nèi)的這個私人藝術(shù)館體系跟國外是有區(qū)別的，像國外有1/3的資金來自各種基金會、社會組織和企業(yè)等機(jī)構(gòu)的支持，但目前國內(nèi)這一機(jī)制還未健全，對私人美術(shù)館運營的實力要求就更高?！标惏策_(dá)說。

一座私人美術(shù)館的運營成本一年大概達(dá)千萬，更別談舉辦高質(zhì)量的展覽中涉及的運輸、保險、展品進(jìn)出口的費用。同時國內(nèi)優(yōu)秀的策展人少之又少，好的策展人不僅對藝術(shù)史和藏品非常了解，還有視覺把控能力，能配合設(shè)計師對展示空間提出建議。

這個局面直接導(dǎo)致很多國內(nèi)私人美術(shù)館展覽的票價并不便宜，雨屋當(dāng)時的門票是150元，龍美術(shù)館埃利亞松的展覽門票也是150元?！拔冶黄眱r嚇到了，這放在國外也是很貴的?！庇谕瘳撛诿商乩麪栕x博物館學(xué)，還開設(shè)了一檔跟博物館有關(guān)的音頻節(jié)目《博物志》，她回國期間參觀了龍美術(shù)館的這次展覽。

在她眼里，中國私人美術(shù)館進(jìn)步的空間還很大?！暗叵抡箯d有一個清宮舊藏的展覽，我發(fā)現(xiàn)有個瓶子上面的標(biāo)簽都沒有摘掉，就好像你買了商品沒有剪標(biāo)的感覺，西洋鐘下面還扔了一個塑料袋，湊近看才知道是上發(fā)條的鑰匙包在里面?！?/p>

這些細(xì)節(jié)上的問題，于婉瑩還能挑出很多，不過在人力資源、資金相對緊缺的背景下，過分苛責(zé)這些細(xì)節(jié)多少有些不公平?！八麄冃枰丫?yōu)先放在更重要的事情上?！崩纾瑢?dǎo)覽圖、工作人員的服務(wù)態(tài)度在于婉瑩看來就做得非常好。

2015年9月9日，距開館一年半，余德耀美術(shù)館舉辦了一場近400人參加的晚宴。晚宴上他分享了開館以來運營的心得體會，并且公布了未來兩年的展覽計劃。余德耀說，如果將來歷史提到中國已經(jīng)走向美術(shù)館大規(guī)模發(fā)展的時期，而龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館等是這一批的先行者，“我們不就進(jìn)入了藝術(shù)史嗎？”