《火星救援》：宏大背景下的日常敘事

劉繼坤 張淳

[摘要]由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的影片《火星救援》，根據(jù)安迪·威爾的同名小說(shuō)改編而成。影片講述了由于一場(chǎng)沙塵暴，馬克與他的團(tuán)隊(duì)失聯(lián)，孤身一人在火星上生活，然后想方設(shè)法回到地球的故事。影片出色的視覺(jué)效果有力地吸引了觀眾的眼球，保證了其在商業(yè)上的成功。同時(shí)，影片在敘事層面也表現(xiàn)得十分突出，尤其是其采用日?；臄⑹率侄?，與眾多同類影片形成鮮明對(duì)比。文章從從宏大的敘事背景、典型的日常敘事兩方面，分析《火星救援》的敘事策略。

[關(guān)鍵詞]《火星救援》；雷德利·斯科特；宏大背景；日常敘事

一部好的影視作品之所以稱其為佳作，必然有它不容置疑的特色之處。由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的影片《火星救援》，根據(jù)安迪·威爾的同名小說(shuō)改編而成。影片講述了由于一場(chǎng)沙塵暴，主人公馬克與他的團(tuán)隊(duì)失聯(lián)，孤身一人在火星上生活，然后想方設(shè)法回到地球的故事。憑借《決斗的人》在電影界嶄露頭角的雷德利，其電影給人們帶來(lái)的視覺(jué)沖擊從未間斷過(guò)。[1]此次的《火星救援》將場(chǎng)景設(shè)定在對(duì)人類而言是不毛之地的火星，電影以大片的紅色、橘黃色來(lái)打造視覺(jué)效果，一方面與火星地表確實(shí)存在大量氧化鐵有關(guān)，而另一方面斯科特在拍攝時(shí)有意放大了這種色調(diào)（如使用大量遠(yuǎn)景、大全景，以及鳥(niǎo)瞰火星上山峰的長(zhǎng)鏡頭等來(lái)讓紅色充斥觀眾的視野），也是為了讓觀眾能夠感受到馬克獨(dú)自一人留在火星上所忍受的干燥、荒蕪與孤寂。出色的視覺(jué)效果有力地吸引了觀眾的眼球，保證了影片在商業(yè)上的成功。同時(shí)，影片在敘事層面也表現(xiàn)得十分突出，尤其是其采用日?；臄⑹率侄?，與眾多同類影片形成鮮明對(duì)比。文章從從宏大的敘事背景、典型的日常敘事兩方面，分析《火星救援》的敘事策略。

一、宏大的敘事背景

隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，觀眾的觀影興趣也在不斷發(fā)生變化，電影敘事開(kāi)始越來(lái)越多地向文學(xué)敘事借鑒方法，非線性敘事、蒙太奇電影語(yǔ)言等不斷在實(shí)踐中得到運(yùn)用，電影敘事學(xué)也成為一門(mén)具有強(qiáng)大生命力的顯學(xué)。雷德利是一個(gè)非常會(huì)講故事的導(dǎo)演，在其影片中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)宏大的敘事背景，如科幻電影《異形》中人類與異形的大戰(zhàn)，《銀翼殺手》中人類與復(fù)制人爭(zhēng)奪地球；古裝戰(zhàn)爭(zhēng)片《角斗士》則將背景設(shè)定在巔峰時(shí)期的古羅馬帝國(guó)；宗教史詩(shī)《法老與眾神》則再次演繹了摩西帶領(lǐng)猶太人離開(kāi)埃及的故事。雷德利對(duì)宏大敘事背景的偏愛(ài)，在《火星救援》中得到了延續(xù)。

《火星救援》的敘事背景的宏大，首先體現(xiàn)在影片星際探索的題材。隨著科技的進(jìn)步，人類早已不滿足于將探索的觸角僅限于地球范圍內(nèi)，對(duì)太空的開(kāi)發(fā)逐漸提上日程。隨著1969年阿波羅飛船成功登月，人類的自信心得到極大提升，各種太空探險(xiǎn)類文藝作品開(kāi)始大量涌現(xiàn)。作為現(xiàn)代藝術(shù)的典范，電影中的太空探索題材已經(jīng)形成了穩(wěn)定的類型。喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》，阿方索·卡隆的《地心引力》，克里斯托弗·諾蘭的《星際穿越》等影片的成功，是太空題材影片廣受歡迎的注腳。雷德利深諳科幻電影對(duì)觀眾的吸引力所在，在《火星救援》中，他將主人公置身于荒涼的火星表面，并設(shè)置了火星基地、火星探險(xiǎn)車、火星太空服、粒子推進(jìn)器等對(duì)于觀眾而言具有陌生化的事物。“陌生化”手法能夠不斷打破或修正人們的心理定式，使人們的感受從麻木鈍化的狀態(tài)中驚醒過(guò)來(lái)，以一種新奇的眼光和特殊的方式，重新調(diào)整意向關(guān)系，感受對(duì)象的生動(dòng)性和豐富性。[2]雷德利如此為之，恰好滿足了觀眾對(duì)“陌生化”的審美要求。以火星場(chǎng)景為例，片中的火星，有著與地球不同的地貌和自然環(huán)境，整個(gè)大環(huán)境看上去以紅色為主，布滿了沙土和巖石，天空也看上去灰蒙蒙的，極度缺乏水資源，儼然像是一片荒漠。如此表現(xiàn)外星場(chǎng)景，并非斯科特的首創(chuàng)，在之前的太空、未來(lái)題材的科幻電影中也有著類似的視覺(jué)審美套路，如安德魯·斯坦頓《機(jī)器人總動(dòng)員》之中已經(jīng)被拋棄的地球，已經(jīng)成為一片被橘黃色垃圾包裹的海洋，鄧肯·瓊斯的《月球》以黑白兩色營(yíng)造出月球的清冷，法蘭西斯·羅倫斯的《我是傳奇》中已經(jīng)被病毒摧毀的紐約也成為一片昏黃的末日景象?！痘鹦蔷仍分袑?duì)火星的大量遠(yuǎn)景鏡頭則想表達(dá)的是這是一片毫無(wú)生氣之處，由此吟出一曲令人感嘆的壯士挽歌。

同時(shí)，雷德利還力圖營(yíng)造出火星的真實(shí)感，只有如此，觀眾才能融入影片的故事之中，設(shè)身處地的為主人公著想。在類型片的劃分中，星際探索題材的電影，大多歸入科幻片的行列?？苹糜捌?，幻想必須基于科學(xué)原理，脫離科學(xué)基礎(chǔ)的幻想只能造就空中樓閣，而無(wú)法令觀眾產(chǎn)生發(fā)自心底的認(rèn)同。首先，電影中所表現(xiàn)出來(lái)的火星的整體外貌，與“好奇號(hào)”探測(cè)器從火星發(fā)回的照片極其相似，這就增強(qiáng)了影片的真實(shí)性。其次，在火星上是否真的可以種植土豆，也是引起大多數(shù)觀眾質(zhì)疑的問(wèn)題所在。如果不能解決食物的問(wèn)題，影片對(duì)于馬克日常生活的所有描述也就失去了真實(shí)性，通過(guò)馬克在困境前對(duì)生活保持樂(lè)觀的態(tài)度來(lái)感染觀眾也就無(wú)從談起了。而影片在處理這一問(wèn)題上，也是以大量的科學(xué)知識(shí)為基礎(chǔ)。據(jù)相關(guān)研究，火星的土壤成分中，含有足夠的鈉、鎂、鋁、磷、鈣，只是缺少一定的氮。影片中，氮的缺少通過(guò)人的糞便得以解決。此外，種植土豆還需要有足夠的水分和空氣，并維持室內(nèi)達(dá)到常溫，影片中通過(guò)燃燒氫氣產(chǎn)生水也是切實(shí)可行的。此外，片中主人公馬克坐著“敞篷車”登上太空也具有一定的科學(xué)基礎(chǔ)。影片中救援活動(dòng)真正開(kāi)始后，馬克要乘坐升空器離開(kāi)火星，到太空中與赫爾密斯號(hào)完成對(duì)接，從而順利的回到地球。為了減輕升空器的重量，盡量減少阻力，保證對(duì)接的成功性，需要僅可能的升空器上的東西，所以升空器的頂蓋和窗戶以及操作設(shè)置都要拆除，于是馬克所乘坐的升空器就真的變成了“敞篷車”。因火星上的空氣十分稀薄，“敞篷車”的做法也是具有一定可行性的。

其次，影片的宏大背景，還體現(xiàn)在展開(kāi)救援過(guò)程中的全球合作。好萊塢近年來(lái)影片中不斷出現(xiàn)中國(guó)元素，如《變形金剛》《功夫之王》《功夫熊貓》等影片，且其對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用呈現(xiàn)愈發(fā)成熟的趨勢(shì)。[3]這既可以看作是對(duì)崛起的中國(guó)的關(guān)注，也可以視作其開(kāi)拓中國(guó)市場(chǎng)的手段。在《火星救援》中，當(dāng)NASA發(fā)射的補(bǔ)給火箭爆炸后，他們已經(jīng)沒(méi)有足夠的時(shí)間再準(zhǔn)備另一艘火箭。此時(shí)，中國(guó)正要發(fā)射太陽(yáng)神火箭，這給中美航天局合作帶來(lái)了契機(jī)。當(dāng)中國(guó)火箭發(fā)射成功，中美兩國(guó)人士共同歡慶。而在馬克獲救后，全世界都陷入“歡樂(lè)的海洋”。而美國(guó)航天局也投桃報(bào)李，在阿瑞斯五號(hào)火箭的發(fā)射中，我們也看到了中國(guó)航天員的身影。對(duì)外太空的探索，本就是全人類的事業(yè)，雖然美國(guó)仍處于領(lǐng)導(dǎo)地位，但并不代表其已經(jīng)做到盡善盡美。影片將拯救火星上的宇航員馬克放大為全人類航天事業(yè)的一環(huán)，也使影片的敘事背景進(jìn)一步宏大化。

二、典型的日常敘事

在星際探索這樣宏大的背景之下，眾多科幻影片都把重點(diǎn)放在了對(duì)人類生死攸關(guān)的“大事”上，而對(duì)于對(duì)于日常生活的關(guān)注則是少之又少。雷德利則不然，在《火星救援》中，馬克在火星表面完成的壯舉，就是在缺少食物的情況下種植土豆自給自足，這在某種程度上消減了太空探索的神圣性，而使影片具有更多的生活化氣息。

《火星救援》中，雷德利采用了典型的日?；瘮⑹路绞健！叭粘⑹隆钡恼f(shuō)法最初來(lái)源于文學(xué)創(chuàng)作，是指在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)日常生活中的事件為敘述主體，也可以定義為是以日常生活為取材范圍或表現(xiàn)對(duì)象的敘事。[4]電影雖然不屬于文學(xué)創(chuàng)作，但是同屬于藝術(shù)的行列，電影創(chuàng)作的過(guò)程，同時(shí)也是一個(gè)敘事的過(guò)程，其原理是相通的。而且，電影《火星救援》本身就是根據(jù)安迪·威爾的同名小說(shuō)改編而成。對(duì)于絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，日常生活所意味的便是人們?cè)诋?dāng)前物質(zhì)世界中的一個(gè)支點(diǎn)，給予人們“生存”之感。與奇觀性敘事通過(guò)給予觀眾感官上的刺激不同的是，日?；瘮⑹聞t旨在通過(guò)觸碰觀眾心靈的方式讓觀眾獲取心靈愉悅?？v觀影片的敘事主線，美國(guó)宇航員馬克·沃特尼與自己的團(tuán)隊(duì)遭遇了大型的太空風(fēng)暴，火星探索的旅程不得不終止，而馬克卻因?yàn)楸伙L(fēng)暴卷起的物體擊中遺留在了火星之上，返航地球的同伴均以為馬克已離開(kāi)人世。可是馬克卻幸運(yùn)地活了下來(lái)，他在火星上的獨(dú)自生存成為影片的敘事重點(diǎn)。獨(dú)自生活在火星的馬克憑借自身幽默樂(lè)觀的人生態(tài)度和扎實(shí)的植物學(xué)知識(shí)，依靠自己的力量，充分使用手頭上的所有器材設(shè)備及各種材料，在火星上種植土豆，保證自己活到下次火星任務(wù)到來(lái)之時(shí)。與此同時(shí)，在地球上已經(jīng)公布了馬克的死亡之后，通過(guò)宇航局一名技術(shù)員對(duì)太空的監(jiān)看來(lái)發(fā)現(xiàn)馬克還活著的事實(shí)。之后就是馬克與地球取得聯(lián)系，展開(kāi)火星救援的活動(dòng)了。從整個(gè)敘事主線上來(lái)看，電影的重點(diǎn)放在了描述馬克在火星上的生活場(chǎng)景上，是典型的日常生活敘事表達(dá)手法的運(yùn)用。

在人物塑造方面，影片也有意淡化馬克·沃特尼的英雄形象，轉(zhuǎn)而塑造了一個(gè)為生存而掙扎的人的形象，日常敘事在這一過(guò)程中起到了重要的作用。在眾多星際探索類電影中，往往把敘述的重點(diǎn)放在了經(jīng)典化的英雄人物身上，以此來(lái)表現(xiàn)人類科技的偉大進(jìn)步或是冒險(xiǎn)精神。這類敘事模式通過(guò)對(duì)英雄形象的塑造，來(lái)喚醒觀眾的崇拜情節(jié)，從而吸引觀眾的眼球。雷德利則不然，其塑造的宇航員馬克，是真實(shí)生動(dòng)的人，而且是日常生活中的人。日常生活作為人類生活的最基本內(nèi)容，有著很大的基礎(chǔ)性；日常生活有著極大的包容性，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)方面的內(nèi)容，有著重要的文化和社會(huì)意義。盡管人們未必會(huì)對(duì)習(xí)以為常的日常生活投入太多的注意，但不可否認(rèn)的是日常生活是人們喜怒哀樂(lè)等情感體驗(yàn)，幸?；虮瘎〉纳鏍顟B(tài)的直接影響者與見(jiàn)證者。馬克缺少英雄壯舉，其所做的更多的是一些“雞毛蒜皮”的小事，最典型的莫過(guò)于種土豆。馬克因食物不夠，無(wú)法支撐自己的生活，心中萌發(fā)種植土豆的想法，他為達(dá)成此事做出了一系列努力：用保存下來(lái)的排泄物為種菜提供養(yǎng)分，用推車往居住艙內(nèi)推土解決土壤問(wèn)題，用塑造薄膜為植物生長(zhǎng)營(yíng)造特定的溫度環(huán)境，為了解決土豆生長(zhǎng)所需要的水分一次次進(jìn)行演算嘗試燃燒氫氣取水的辦法。還有，土豆種植成功之后，依據(jù)自己目前的食物儲(chǔ)備量、每天進(jìn)食的數(shù)量，以及土豆的生長(zhǎng)周期來(lái)歸化再次種植土豆的數(shù)量。

此外，影片中馬克還有眾多日常生活中的小事，從這些小事中可以看到，雖然馬克并非傳統(tǒng)意義上拯救人類的英雄，但他確實(shí)是生活中的強(qiáng)者。如，受傷的馬克在返回基地后，找到了藥箱開(kāi)始給自己的傷口縫針。從馬克的一系列動(dòng)作可以看出，他具有豐富的醫(yī)學(xué)知識(shí)，對(duì)自己傷口的快速治療也最大限度地減少了肌體受到的傷害。為了排遣獨(dú)自堅(jiān)守火星的孤獨(dú)，馬克還給自己找了不少放松方式，如馬克在居住艙內(nèi)聽(tīng)音樂(lè)、洗澡；品評(píng)同事的音樂(lè)品味；用記錄儀記錄自己的生活狀態(tài)；因不滿美國(guó)宇航局沒(méi)有把自己仍活著的消息告訴隊(duì)友而說(shuō)粗話等。片中這些細(xì)節(jié)都帶有生活化的趣味，都是個(gè)體在日常生活中所經(jīng)歷的最普通不過(guò)的事情。正是通過(guò)這種日常敘事，影片讓馬克這一人物形象更加立體化地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

《火星救援》無(wú)論在美國(guó)當(dāng)?shù)?，還是在中國(guó)電影市場(chǎng)，都獲得了極高的票房，并贏得了觀眾的口碑。宏大背景下的日?；瘮⑹履Ｊ?，是影片獲得成功的關(guān)鍵性因素。一方面，星際探索為影片的敘述創(chuàng)設(shè)了一個(gè)宏大的背景，符合當(dāng)代社會(huì)觀眾對(duì)于科幻片的觀影需求，滿足了觀眾對(duì)于外太空的好奇之心；另一方面，通過(guò)主人公馬克在火星上種菜、洗澡、聽(tīng)音樂(lè)等一系列生活場(chǎng)景的展現(xiàn)，使得觀眾對(duì)在火星上的生活產(chǎn)生了真實(shí)的體驗(yàn)感。影片也正是借助一系列日程生活化的小事，才把馬克在孤獨(dú)和恐懼以及困難面前不屈的品質(zhì)顯露無(wú)疑。此外，《火星救援》獨(dú)特的敘事模式，為太空題材的科幻電影的創(chuàng)作提供了新的經(jīng)驗(yàn)。

[參考文獻(xiàn)]

[1] Kitty.大腕導(dǎo)演雷德利·斯科特[J].電影文學(xué)，2005（08）.

[2] 劉利斯.電影接受中的陌生化審美效果[J].寧波廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2006（04）.

[3] 張什.兩種文化的碰撞與交鋒——好萊塢電影中的中國(guó)元素[J].世界電影，2010（02）.

[4] 劉英利.回歸日常生活世界——論90年代小說(shuō)的日常生活敘事[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2004.