姜文電影的視覺風格解讀

韓潔

[摘要]在中國電影界，姜文的名字可謂家喻戶曉，他是華語影壇實力派藝人代表?！蛾柟鉅N爛的日子》《鬼子來了》作為姜文導演生涯剛起步的兩部作品，就在部分內容講述上觸及中國電影界的許多“禁忌”，《讓子彈飛》則將姜文推向電影事業(yè)的高峰。撇開票房與口碑的紛擾，從專業(yè)角度深入解剖姜文電影的視覺風格，大體有三大特點：想象性與真實性的鏡像呈現(xiàn)，劇情構思與鏡頭閃接營造的神秘性，幽默臺詞與場面設置催生的戲劇性。

[關鍵詞]姜文；電影；視覺風格

在中國電影界，姜文的名字可謂家喻戶曉，他是華語影壇實力派藝人代表。人們常用幽默風趣、驚才絕艷等詞匯形容他在電影中扮演的各類角色?；仡櫰溆耙暽模聘荏w會“驚才”的具體含義。處女作《陽光燦爛的日子》講述“文革”中成長的少年；《鬼子來了》聚焦國人揮之不去的抗戰(zhàn)歷史。導演生涯剛起步的兩部作品就在部分內容講述上觸及中國電影界的許多“禁忌”，其思想前瞻性值得玩味的同時也折射出姜文電影“不走尋常路”的獨特風格。[1]果然，十年沉淀后精心打造的《讓子彈飛》一經上映，迅速創(chuàng)造東方影壇多項紀錄，大眾口碑與專業(yè)評論無不爭相喝彩。他將民國時期風云激蕩的政壇與地主階級間的交鋒演繹得恰到好處，既有一定的歷史真實性，又不失廣受歡迎的幽默戲劇性，導演與演員轉換之間把握得十分到位，姜文終于迎來電影事業(yè)的高峰。[2]或許是與大眾趣味的偏離，抑或是急于影片表達方式的再次超越，萬眾矚目的新作《一步之遙》并未像預期那樣產生巨大影響，反而給人留下“陌生化”、難以理解的初步印象。撇開票房與口碑的紛擾，從專業(yè)角度深入解剖姜文電影的視覺風格，大體有三大特點：想象性與真實性的鏡像呈現(xiàn)、劇情構思與鏡頭閃接營造的神秘性、幽默臺詞與場面設置催生的戲劇性。對有思想的影片制作人，論及視覺風格是需要透過表象探其本質的。

一、想象性與真實性的鏡像呈現(xiàn)

“魔幻現(xiàn)實主義”已經成為姜文影片的重要標簽之一。[3]學界在具體分析魔幻手法、特征與效果時，對“想象性”特點多有論述，但還沒有抬高到視覺風格的層次，這對認識姜氏影片是遠遠不夠的。人們之所以被電影中汪洋恣肆的想象所吸引，除了夸張修辭的表現(xiàn)外，還離不開真實性的生活基礎與文化底蘊。因此，有必要對姜文電影中真實性的鏡像呈現(xiàn)做具體解讀。

先說想象性。不必再征引“想象”的具體含義以及在影片中的千姿百態(tài)，只消舉兩個事例，即可充分領略姜文在這方面的高深造詣?！蛾柟鉅N爛的日子》中馬小軍對米蘭若即若離的表現(xiàn)非常不滿。潛藏在內心深處的憤怒被姜文悄然間以想象性的形式表現(xiàn)出來。面對情敵劉憶苦，小軍砸破酒瓶，拿著鋒利的瓶口捅向劉憶苦，在緩慢鏡頭的推進中，釋放積壓已久的苦悶。隨即，就有旁白出來解釋，事情結果并不是看到的這樣。所有人仍然其樂融融地結束聚會，以上畫面不過是姜文對馬小軍內心想法的想象性現(xiàn)實呈現(xiàn)。如此表達的好處是將本來不易言說的苦悶和壓抑用插敘的結構和幻想的形式，使得主人公的情感得到最大限度的合理噴發(fā)。馬小軍重情重義的性格就在現(xiàn)實與虛構之間得以充分塑造。類似想象性的表達在《一步之遙》中更加濃墨重彩。姜文在塑造得意忘形的馬走日形象時，即不失時機地使用此種方法。于是，穿梭在馬路上的轎車可以飛向月球，眼前所見的蒲葦、茅草變成了五彩繽紛的世界，觀眾在領略充滿奇幻色彩的“兜風”情節(jié)時，一方面感覺似懂非懂，不是非常明確影片傳達的具體含義，這是想象性描繪帶來的陌生化視覺效應；另一方面又被精彩的畫面所吸引，朦朧中享受視聽大餐。訴諸實質，都是馬走日內心狂喜的鏡像呈現(xiàn)。因此，想象性是姜文電影的重要視覺風格之一，他在表現(xiàn)心理情感層面和塑造人物性格上有著無法替代的優(yōu)勢。

再說真實性。積極尋求拍攝技巧與表達方式的創(chuàng)新，是姜文走在中國電影前列的重要因素。從觀眾角度看，以2D影片的技術，制造身臨其境的真實感是考驗導演能力的指標之一。對此，姜文無疑是國產片的先行者。早在2000年的《鬼子來了》片尾，馬大三被砍頭的畫面，他就曾將鏡頭定格在頭顱上，模擬頭的翻滾與眼睛的閉合，手法新奇，耐人尋味?！短栒粘Ｉ稹烽_篇處延續(xù)了搖晃鏡頭的技術，畫面一直聚焦于“一雙腳”，跟隨腳的行走，鏡頭只有人物的部分，或腳，或手，但聞聲語，不見其人，進而領略山間小路的崎嶇，農村生活的貧困，自然生態(tài)的唯美，移動中慢慢建構敘述環(huán)境。似乎還沒有哪一部電影是這樣普通而又有趣的開場。姜文電影的真實性視覺風格遠不止拍攝技巧的精妙，更在于敘事場景的細心布置與歷史性還原。不必說《鬼子來了》中倍增歷史滄桑感的黑白畫風與樸素真實的農村生態(tài)，也不必羅列《讓子彈飛》里民國時期鵝城建筑的精雕細刻，單以《陽光燦爛的日子》對六七十年代生活場景的還原，就能輕易地使經歷過那段慘痛歷史的觀眾憶起不堪回首的往事。于此，真實性的視覺風格構成姜文影片的另一重要元素。需要補充的是，想象性與真實性并不是獨立存在，二者相輔相成。脫離真實性的想象只會變得虛無縹緲，甚至難以琢磨，《一步之遙》中的部分場景就有此嫌疑；而毫無想象性的真實又顯得簡單笨拙，沒有生氣。如何將二者巧妙地結合，就不僅是姜文，也是中國導演將來共同面對的難題。

二、劇情構思與鏡頭閃接營造的神秘性

探討姜文電影的視覺風格是離不開神秘性這一重要特征的。他常給觀眾帶來各種意料之外的“驚喜”，具體來說，表現(xiàn)在劇情構思和鏡頭閃接兩個方面，前者是敘事，后者是影像。與其說是受西方電影以及魔幻現(xiàn)實主義的影響，倒不如說是充分吸收中國古典詩歌中的跳躍性意象表達的結果，姜文在制造神秘性上的慣用方法就是省略不必要的邏輯敘述，開啟觀眾想象思維的閥門，將注意力牢牢掌控在自己手中。他在具體操控上可謂煞費苦心。

第一，劇情構思營造的神秘性。劇本的優(yōu)劣直接關系到影片的整體水平，而劇情的跌宕起伏是衡量劇本的重要杠桿。這與懸念設置及精確表達密切相關，它是影片能否抓住人眼球的重要手段。與《陸小鳳》《龍行天下》或狄仁杰系列偵探片不同，姜文善于在普通劇情片中制造偵探效果，將神秘性打造得十分圓滑。馬走日被通緝后，本可以在逃亡題材上大肆渲染，充分發(fā)揮他特有的想象手法，但他卻以圈點歷史照片的形式，于眾多模糊舊影中再現(xiàn)馬走日“隱蔽”歷程。說其故弄玄虛也可，訴其矯揉造作也罷，總之，在低沉無奈的旁白中，人們的確是被這樣新奇的敘述手段深深吸引，不得不贊嘆姜文別出心裁的構思。敘事層面的創(chuàng)新還遠不止于此，《讓子彈飛》中，本以為擁有百余家丁家財萬貫的黃四郎無論如何也不可能被張麻子幾人攻破，誰都沒想到被用作替罪羊的“備胎”卻成為打開黃氏大門的最后捷徑。姜文在劇情上的編排總給人“柳暗花明又一村”的驚喜?；蛟S我們還不明白，為何《太陽照常升起》中的瘋媽會爬到樹梢，呼喊“火車在下面停下了，阿遼莎”。直到影片最后才逐步明了瘋媽之瘋的具體緣由，姜文不過是使用倒敘的手法，就將唐雨林與兩位女子之間原本并不精彩的故事講述得娓娓動聽。究其實質，神秘性在其中扮演了不可忽視的重要作用。

第二，鏡頭閃接衍生的神秘感。電影鏡頭切換之間甚是講究，緊張激烈的情節(jié)需要快速頻繁地轉換視角，舒緩寧靜的敘事則需稍加延長影片片段。為了避免審美疲勞，閃接常是替代普通剪輯的重要方式。它在加快劇情發(fā)展的同時，還能營造出意想不到的神秘感。《太陽照常升起》中有多次閃接鏡頭，如伴隨瘋媽一句“睡覺”及吹燈的動作，畫面瞬間陷入黑暗，轉而以兒子睜眼，新的故事又自然開始。再如瘋媽剛剛還在背誦“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”，突然聲音消失，觀眾所及只有奔跑的李東方，瘋媽多次丟失的前例已經不用解釋東方奔跑的原因，但并不知道她去了哪里。就在鏡頭閃接之間，巧妙布置層層迷網，引導觀眾繼續(xù)追問下去，神秘性的效果自然水到渠成。除了閃接鏡頭，姜文還不斷地嘗試其他多種鏡頭表達方式來制造神秘感。如《讓子彈飛》中，冒著生命危險返回鵝城的張麻子等人，將銀兩鋪滿全城，送給窮人，不想全被黃四郎收走，無人敢留；當槍支再次出現(xiàn)卻無人跟隨的情況下，張某分別以勝算三成、五成、七成的手勢，制造“困惑”，既而以壓抑與釋放“憤怒”來解釋成敗的關鍵。簡單的情節(jié)被姜文渲染得跌宕起伏、一波三折，也更加引人入勝。類似情節(jié)數不勝數，觀看姜文影片總能被其神秘的鏡頭轉換所吸引。

三、幽默臺詞與場面設置催生的戲劇性

優(yōu)秀的導演或演員，從來就不是以某一種一成不變的風格活躍影壇，他們總是在不斷地嘗試不同類型的角色以及新奇的題材，試圖在類型轉換中實現(xiàn)自我超越，用“自古創(chuàng)新在嘗試”一語來評論電影行業(yè)的推陳出新再合適不過。除了上文談及的想象性和神秘性兩大視覺風格之外，不能夠遺忘姜文自出道以來就保有的喜劇性本質。[4]

首先，忍俊不禁的幽默臺詞。今天中國電影故事的發(fā)展得益于充分吸收小品、相聲、戲曲等多種文藝表演形式的優(yōu)點，由于自身的強大包容性，可以無所不包地傳承各種古典，而又在此基礎上有所開拓。臺詞小品化即是創(chuàng)新之一，姜文總是依托劇情的發(fā)展，在恰當時充分彰顯各自人物角色的性格特點，姜文電影中的幽默不是為幽默而幽默，它已成為塑造人物形象不可或缺的手段。如《讓子彈飛》中老湯、黃四郎、張牧之等人登上城樓宣布剿匪時各自的表現(xiàn)，面對自身被“馬匪”半路劫殺的悲慘遭遇，老湯只能忍氣吞聲，當此眾目睽睽之機，終于以“沒有馬匪的日子才是好日子”喊出心中積壓已久的心聲。同樣，黃四郎對張牧之的到來也深惡痛絕，甚至用“烏龜王八蛋”等語指桑罵槐，極盡諷刺之能事。面對兩人的控訴，張牧之只能回以“出發(fā)”命令。三段臺詞，句句經典，語語戳中觀眾笑點。不唯如此，《鬼子來了》中添加了不少方言，將原本普通的臺詞用蹩腳的山西話道出，戲劇感頓生。品味姜文影片的幽默臺詞必須將其與人物性格結合起來考察，這是他鶴立雞群、不走尋常路的優(yōu)秀品質。

其次，別出心裁的場面設置。戲劇性不僅通過幽默的臺詞來體現(xiàn)，情節(jié)的發(fā)展、場景的布置也十分重要。比如《鬼子來了》中，面對突然到來的兩個日本人和一句不著邊際的恐嚇，膽小的馬大三為了自己及全村人的性命，想盡一切辦法妥善處理此事。接著就出現(xiàn)一村年老長輩及壯年男人聚集在地下草屋開會的戲劇性場景，以及因語言不通而出現(xiàn)的對牛彈琴式交談等，場面的設置在戲劇效果的制造上扮演了重要角色。同樣的情節(jié)在《讓子彈飛》中也有多處。老三愛慕花姐的可愛呆萌，張牧之將黃四郎替身交給他們看管，二人疏忽職守，替身逃脫，險些導致張牧之等人計劃失敗。可笑的是逃脫以至最后長時間才被追回的主要原因，竟然是花姐與張三兩人在和替身玩追堵游戲，一邊是命懸一線的拼殺，一邊是瀟灑的愛情嬉戲，并且花姐還樂在其中，整個場面讓人啼笑皆非。再如黃四郎被張牧之抓到把柄后，讓湯師爺強行翻譯“何謂驚喜”，老于世故的牧之只為從黃四郎口中得到出錢剿匪的具體銀兩。種種戲劇場面的設置，都不是孤立存在的，完全鑲嵌在故事發(fā)展的大趨勢中，如此設置不僅可以緩和敘事緊張氣氛，以達張弛有度的視覺效果，還使得故事情節(jié)的推進與人物形象的塑造都逐步完成，可謂一箭三雕。

姜文電影的視覺風格是多元新變的。隨著《一步之遙》的產出，不管其是否被大眾所接受，相信不甘于平庸的他仍然會在探索創(chuàng)新的道路上踽踽前行，而要想更深入了解其影視風格的真諦，就不能僅在想象性、神秘性、戲劇性等敘事與鏡像層面徘徊，結合電影所傳達的思想性才是打開姜文電影之門的正確途徑。

[參考文獻]

[1] 趙寧宇.姜文的電影世界[J].當代電影，2011（05）.

[2] 王垚.現(xiàn)象級電影《讓子彈飛》[J].當代電影，2011（02）.

[3] 鄧秋月.《太陽照常升起》：太陽下的碎片[J].電影文學，2013（21）.

[4] 王二軍.論導演姜文的電影世界[D].保定：河北大學，2010.