維族模戳彩印花布的制作工藝

王宏付，　于杰影

(江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122)

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維族模戳彩印花布的制作工藝

王宏付，于杰影

(江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122)

摘 要：維吾爾族模戳彩印花布是我國比較典型的傳統(tǒng)凸版手工印染產(chǎn)品，文中采用文獻查閱和實物分析的方法，從模戳彩印花布的歷史背景、分類以及用途進行了介紹，重點總結了其制作工藝流程，對其古老的傳統(tǒng)手工藝的技術性、藝術性與文化寓意內(nèi)涵特征進行了討論。

關鍵詞：維吾爾族；模戳彩印花布；制作工藝

維族模戳彩印花布是新疆地區(qū)極具代表性的民間土織布，它有著悠久的歷史、豐富多彩的顏色搭配、變化多樣的圖案造型，以及獨具鮮明特色的印染工藝，被維族人民廣泛使用，對其進行研究有助于保護傳統(tǒng)文化工藝，也可以為現(xiàn)代設計提供靈感素材。

1維族模戳彩印花布的歷史背景及 分類與用途

1.1維族模戳彩印花布的歷史背景

維吾爾族模戳彩色印花布有著悠久的歷史，由于新疆自漢唐以來，曾是通往中亞、西亞、東歐的“絲綢之路”，又是我國較早接受伊斯蘭教文化傳入的一個地區(qū)，因此，維吾爾族的文化也難免會受到其他各民族文化交流的影響，而這種影響也必然在維族模戳彩印花布圖案中有著鮮明突出的反映，使其裝飾圖案具有獨特民族風格和鮮明的藝術特色，這是其獨特之一[1]。另一方面，它的形制也較為獨特，屬于凸紋木版印花，區(qū)別于內(nèi)地的空心花版印花和木版印花。它是將紋樣復畫在梨木或核桃木塊的立茬一面，刻成凹凸分明的圖案模戳，然后用它蘸著染液印在白土布上，用木榔頭錘敲，即出現(xiàn)花紋[2]。除此之外，還具有實用、經(jīng)濟、美觀的特點，因此深受維族人民的喜愛。從1959年民豐縣東漢合葬墓里出土的棉織物表明，新疆早在漢代就可能掌握了印染技術。關于維吾爾模戳彩色印花布在劉用能《新疆古代文明》一書中記載：“維吾爾族民間印花工藝，在清代已發(fā)展到相當?shù)乃健Ｄ菚r，在盛產(chǎn)棉花的和田、莎車、喀什的綠洲地區(qū)，維吾爾族群眾已普遍采用雕花木戳、刻畫滾筒和鏤空的金屬提籃在白色的土布上印制花紋的方法”[3]。

1.2維族模戳彩印花布的分類與用途

維族模戳彩印花布大致可以分為2種：一種是黑、紅雙色印花布；另外一種是多色彩印花布如土黃、棕色、藍色、綠色、玫瑰紅色等。前者以黑色為主色調(diào)，用赭紅色進行填充，較為古樸典雅(見圖1)。后者以紅色、藍色、綠色等這些常用色為主色調(diào)，輔以金黃、翠綠等純度較高的顏色，色彩較為富麗堂皇，裝飾性極強(見圖2)。

特色鮮明的模戳彩印花布用途較為廣泛，常用來制作炕圍、門簾、炕柜罩單、坐墊套、長袷袢及襯里、禮單、墻圍、壁掛、腰巾、餐單、褥墊、窗簾等，它不僅成為維族人們美化房間的必備品，還可以作為他們的服飾材料，如短上衣、裙子、袷袢等。這一切都歸因于維吾爾族人們愛美的天性，維族人們傳統(tǒng)的建筑是土木結構這就容易使衣物沾灰而且也不美觀，他們認為把眼睛能夠看到的地方都要進行精心的裝飾。而模戳印花土布的精致與富麗堂皇并且又經(jīng)濟實惠恰好滿足了他們生活與愛美的需求。

2維族模戳彩印花布制作工藝

2.1制作前期準備

2.1.1制作工具與材料制作工具和材料如表1所示。

2.1.2模具的選材與制作選材是制作木模的第1步，也是關鍵的一步。為了能使制作出來的木模堅實耐用，必須選用質地細而硬、變形性較差，不容易開裂的木材。新疆本土盛產(chǎn)的梨木、棗木、核桃木、桃木等這些木材成為了藝人們雕刻木模的首選木材。

表1制作工具與材料及其用途

Tab.1Production tools and materials and their applications

制作木模的大致過程為：木材干燥處理—刨平打光木基—雕刻紋樣—修整打磨處理。雕刻紋樣無疑是木模制作的核心之處，這對藝人有著嚴格的要求。雕刻木模時注意順序要從外到里，從左到右，在刀法上也要講究先斜后正，一步一步來完成。

對木模尺寸的掌握要堅持“便于抓握，可靈活印制圖案”的原則(其大致尺寸規(guī)格見圖3)。此外，木模圖形的具體形制是根據(jù)所選題材的要求和實用性質以及圖案的整體布局進行雕刻的。圖案造型多樣，根據(jù)雕刻形式可分為單面和多面的雕刻木模。就單面木模的造型來講可分為10種：正方形、圓形、長方形、三角形、半月形、菱形、扇形、花朵型、器具型和弧梁型。根據(jù)構圖單元則又可以分為：整體紋樣造型(一個木模就是一個單獨紋樣)；局部紋樣造型(一個木模只是紋樣的一半或一小部分)。因此，在印制花布時按照結構拼成一個個圖案單元，再由一個個圖案單元拼成整個圖案[4](見表2)。

2.1.3印花布顏料的制作印花布顏料制作的材料均來自于新疆土生土長的植物及礦物質，其中包括染色助劑也都來源于大自然，如由木柴燃燒后的爐灰制成的堿劑夏哈爾，還有沙棗堿、白礬、鹽、胡楊堿等固色助劑[5]。

木模印花布多采用由植物制成的綠色染料進

行染色。植物顏料均從植物本身的花瓣、葉子、根、莖部、及果肉皮等部位提取。礦物質染料則來自礬綠、石墨、軟錳礦等。另外還經(jīng)常使用他們自制的混合染料，如卡塔輔，它是由一定比例的水和面粉煮完后， 再混入鹽與生銹的鐵， 最后使用沙棗堿助劑制作完成的,具體如表3所示。

2.2制作工藝過程

2.2.1處理底布對于底布的處理分為兩種情況：一是用白布作為底布，則需要給其上底色(把干核桃皮磨成粉放入熱水中調(diào)勻，再將白布放入水中煮一會，晾干用木棒在石板上錘平即可[6])；二是用土織棉布作為底布，維吾爾傳統(tǒng)模戳印花坯布一般采用自家紡制的土棉布，其制作過程大致為：選上好的棉花—彈花—紡線—攬紡—布漿—空水—上機織布[7]。

表3維吾爾木模印花布常用顏色制作方法

Tab.3Uighur wooden prints production methods commonly used color

土織棉布手感柔軟、平展、利于著色。用土棉布作為底布，只需要把布料放入清水中浸泡清洗，去除布料表面的油脂污垢即可。在胚布的下面還要墊襯一塊毛布或是草席,這樣可以讓木模上的顏料與胚布在壓力作用下充分接觸,以增加印花布的彈性，它不僅起到保護木模的作用，而且還可以使紋樣線條更加清晰。

2.2.2打墨線在印花之前首先要對自己設計的圖案要有一個區(qū)域布局，為了防止圖案走形，民間藝人們一般都是在布面上輕輕打幾道墨線，以便印制時參考用。黑色的墨線在整幅布面上有著很重要的作用，濃黑的墨線搭配精密繁雜的模具花紋，使墨線在整幅面料中起到結構支撐和控制畫面節(jié)奏的作用。

2.2.3蘸印選取合適的木模，在承印物下面墊上毛氈，在模具凸面上蘸取顏色按照順序用力均勻地依次印花。一個單獨紋樣的模戳可以拓印出形式多樣的單獨紋樣、二方連續(xù)紋樣和四方連續(xù)圖案，一般多蘸取黑色染料印出黑色花紋的花布再輔以填充紅色，這就是常見的黑紅雙色印花布；也可以用毛筆或毛刷將其他染料(紅、黃、藍、綠、玫瑰紅、土黃、靛藍等)按照花紋所需加以填染而形成色彩艷麗豐富的多色彩印花布。由于凸版印所印制的顏料層不會太厚，所以對民間藝人的技術性要求很高。

2.2.4圖案組合印花的過程中根據(jù)紋樣的適合范圍、組織形式和印花布的用途來進行圖案的設計與組合，可以反復連續(xù)也可以左右對稱。比如衣料和被面這種大型團就會選擇結構較為單純、整齊的幾何圖案來進行組合。不過要把大型木模刻成木制滾筒狀，才能方便的印制這種四方連續(xù)花布圖案。此外，在花布的印制過程中,也可以用毛筆、布筆刷來輔助完成模戳不能完成的局部印制。

2.2.5成品等布料上的顏料干后，用流動的清水對其進行沖洗，去除布面上的浮色后再進行晾曬就可以了。一幅大方、樸素又不失精致的模戳彩印花土布就展現(xiàn)在人們眼前,具體過程如圖4所示。

2.3制作工藝特色

維吾爾模戳彩印花布具有其獨特的工藝特色：(1)從印花技術原理來看，維吾爾模戳印花屬于直接印花，木模是花紋圖案的重要載體，印花方法就如同蓋印章一樣，直接蘸取顏料后把木模上的花紋摁印到織物的表面上[8];(2)從使用工具來看，木模可以根據(jù)使用者的要求和印制花布圖案的尺寸大小，進行靈活搭配、自由構圖,操作也較為簡便、經(jīng)濟實用，一套木模印版可以連續(xù)使用多年;(3)從顏料來看，印染的各種材料都是來自新疆土生土長的植物及礦物質，具有綠色環(huán)保性;(4)從色彩配置方

面來看，常采用對比較為鮮明的色彩進行搭配，如紅與綠、黃與紫的并用，同時用黑色來襯托;黑、紅兩色印花在印花布中是最為常見的一種搭配;(5)從整體風格來看，花紋清晰明快，線條有力，有立體感,帶有伊斯蘭宗教色彩,富有西部的神秘感, 也體現(xiàn)了西部少數(shù)民族的豪邁個性。

3結語

傳統(tǒng)模戳彩印花布是維吾爾族古老而珍貴的手工藝術品，也是民間傳統(tǒng)手工印染較為寶貴的資源，它體現(xiàn)了絲綢之路和東西方文明交流的文化特征。通過對維吾爾模戳彩印花布工藝的研究，展現(xiàn)了其技術的特殊性、顏料的環(huán)保性與色彩配置的鮮明性，同時也使人們認識到保護這個瀕危傳手工技藝的迫切性與重要性，希望對現(xiàn)代工藝的研究有可借鑒之處，同時也能夠給現(xiàn)代設計提供一些靈感素材。

參考文獻：

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ANEWAR Hasim.Uygur printed cloth and the design art[J].Journal of Xinjiang Local Gazetteers,2013(2):46-50.(in Chinese)

(責任編輯：楊勇)

Study on Production Process of Uygur Traditional Wooden Prints

WANG Hongfu,YU Jieying

(School of Textile and Clothing,Jiangnan University,Wuxi 214122,China)

Abstract：The Uighur wooden prints with its unique style of dyeing and printing craft and the western regions is famous for the beauty of art and culture, and is the typical traditional manual relief printing products.In 2006 it has been put in the first batch of "national intangible cultural heritage" list by the ministry of culture. This paper adopts the research method of literature review and physical analysis, the historical background, classification and application of the wooden prints, are introduced,.This paper emphatically summarized the production process. The old traditional crafts, art and cultural implication features clearly show the real reflect of the Uyghur people of life love and the longing for a happy life.

Key words:the uighur,wooden prints，production process

中圖分類號：TS 941.15

文獻標志碼：A

文章編號：2096-1928(2016)01-0069-05

作者簡介：王宏付(1963—)，男，教授，碩士生導師。主要研究方向為服裝設計與服裝新技術。Email:whf123@136.com

收稿日期：2016-01-10；

修訂日期：2016-02-12。