鋪墊中外重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究的新基石

文/宛少軍

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鋪墊中外重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究的新基石

文/宛少軍

圖 《歷史記憶與民族史詩——中外重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究》封面

日前，由中國國家畫院副院長張曉凌先生主編的《歷史記憶與民族史詩——中外重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究》由安徽美術(shù)出版社出版發(fā)行，并在中國國家畫院舉行了新書發(fā)布會，此書的出版受到與會專家的高度評價。

毋庸置疑，此書是迄今為止國內(nèi)第一部關(guān)于重大題材研究的系統(tǒng)性專著。重大題材美術(shù)創(chuàng)作是構(gòu)成中外美術(shù)史最重要部分之一，也是美術(shù)史研究一直關(guān)注的重要內(nèi)容。但把中外重大題材作為特定的研究對象，特別是把中國古代重大題材繪畫也列入研究范疇，使古今中外的重大題材形成一個內(nèi)在有機的整體，以全局性的觀察視野，試圖得到關(guān)于重大題材整體性的概覽探索性研究，此書還是首次。并且，此書的研究水平和學(xué)術(shù)質(zhì)量值得稱道。中外重大題材美術(shù)創(chuàng)作涉及多個國家、民族與藝術(shù)家，橫縱跨越不同的地域和時代，研究對象的內(nèi)容量大、繁雜，倘以一人之功完成此著，無可想象，必須組織各路專家形成合力，共同成就集體性的智慧結(jié)晶。由此，參與此書撰述的作者都是在各自研究領(lǐng)域取得顯著學(xué)術(shù)成就的專家學(xué)者，既有著述豐碩的著名美術(shù)史論家張曉凌、聶崇正、殷雙喜、高天民等，也有外國美術(shù)研究具有深厚學(xué)養(yǎng)的曹意強、李建群、張敢，以及在國外學(xué)習(xí)多年的學(xué)者如張惠明、于潤生等，更有取得重要學(xué)術(shù)成果的青年學(xué)者如朱其、顧平、陳明、王平、張譯丹、潘映熹、袁媛等。這些重要學(xué)者參與研究著述，既保證了這本書所取得最新的高水平研究成果，也顯示出組織者極為挑剔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)學(xué)術(shù)眼光。

“文章合為時而著?！焙茱@然，《中外重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究》的出版是中國美術(shù)現(xiàn)實發(fā)展的需要，同時也顯現(xiàn)出重要的美術(shù)史研究價值。21世紀(jì)以來，中國美術(shù)發(fā)展出現(xiàn)的一個重要現(xiàn)象就是由國家組織重大題材美術(shù)創(chuàng)作活動的持續(xù)展開。2005年，文化部和財政部聯(lián)合啟動了“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。2012年，中國文聯(lián)主持了“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。接著，2013年，中國國家畫院組織啟動了“絲綢之路美術(shù)創(chuàng)作工程”，以及當(dāng)前由文化部主導(dǎo)的“一路一帶國際美術(shù)工程”。同時，全國各地諸多省、市政府也相應(yīng)組織了本地重大題材美術(shù)創(chuàng)作，由此，重大題材美術(shù)創(chuàng)作在藝術(shù)界和全社會引起了廣泛關(guān)注。在新世紀(jì)新的社會歷史條件下，在歷史觀、歷史認(rèn)識、對歷史情境的感知、創(chuàng)作者自身文化信仰和生活知識儲備等都發(fā)生很大變動的情形下，如何進行重大歷史題材創(chuàng)作是政府組織者和創(chuàng)作者面臨的新的重要課題。不用說，重大題材美術(shù)創(chuàng)作不同于藝術(shù)家個體的一般藝術(shù)創(chuàng)作，它是涉及諸多方面更為復(fù)雜的系統(tǒng)工程。在關(guān)于上述這些創(chuàng)作工程所舉行的多次學(xué)術(shù)與創(chuàng)作研討會、座談會上不同議論中，以及創(chuàng)作上種種不盡如人意的結(jié)果來看，既顯示出重大題材創(chuàng)作本身的復(fù)雜性，也反映出諸多參與創(chuàng)作者知識準(zhǔn)備的不足。這些都表明需要對重大題材進行深入的研究，以總結(jié)中外美術(shù)史上關(guān)于重大題材創(chuàng)作的規(guī)律和經(jīng)驗得失，為組織者、創(chuàng)作者盡可能供更多歷史經(jīng)驗的參照?！杜c中外重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究》正是基于這樣良好的初衷，敏感于當(dāng)前重大題材美術(shù)創(chuàng)作的實際需要而組織研究撰寫的，其現(xiàn)實意義不言而喻。從美術(shù)史來看，重大題材創(chuàng)作一直占據(jù)十分重要的位置，是美術(shù)史研究的重點對象，甚至可以說，重大題材創(chuàng)作（歷史畫）構(gòu)成了西方美術(shù)史的主體建樹，體現(xiàn)了西方美術(shù)史的最高藝術(shù)成就。西方美術(shù)史中如文藝復(fù)興時期的達·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾，17世紀(jì)的委拉斯開茲、魯本斯、普桑，18世紀(jì)的戈雅，直至19世紀(jì)的大衛(wèi)、德拉克羅瓦、庫爾貝等無不在歷史畫上創(chuàng)造出令人敬仰的杰作。的確，歷史畫創(chuàng)作始終在西方美術(shù)史上占據(jù)著崇高的地位，即便如安格爾的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在肖像畫上，但他也更愿意宣稱自己是歷史畫家（包括宗教神話故事畫）而非“低級”的肖像畫家。新中國的國畫、油畫、雕塑等的變革、創(chuàng)新、轉(zhuǎn)型可以說就是重大題材創(chuàng)作直接推動的結(jié)果。重大題材創(chuàng)作對于新中國美術(shù)的發(fā)展路向、組織方式和藝術(shù)家的創(chuàng)作思想、藝術(shù)風(fēng)格等都產(chǎn)生了重大影響，并直接構(gòu)成新中國美術(shù)的主體內(nèi)容。由此，重大題材美術(shù)創(chuàng)作構(gòu)成中外美術(shù)史舉足輕重的內(nèi)容和現(xiàn)象，深入重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究，不僅是中外美術(shù)史研究的重要課題，而且對于加深和豐富美術(shù)史的認(rèn)知更具有不可或缺的拓展作用。顯然，《中外重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究》是此類專題研究取得的最新成果，為國內(nèi)推動重大題材研究奠定了厚重的新基石。

所謂重大題材，當(dāng)然是現(xiàn)實與歷史中發(fā)生的對社會發(fā)展產(chǎn)生重要作用，并影響歷史進程的事件、現(xiàn)象、人物、思想等，表現(xiàn)在美術(shù)創(chuàng)作中的重大題材實際主要為歷史題材，因此，重大題材美術(shù)創(chuàng)作一般就是歷史畫創(chuàng)作。西方美術(shù)中的歷史畫還包括宗教故事、古希臘羅馬故事、文學(xué)故事等。歷史畫研究首先涉及的是歷史畫的概念及一系列相關(guān)問題的追問與闡釋。張曉凌在此書開篇的《論綱》一文中，開頭就提出：何為歷史、何為歷史畫、歷史畫擁有怎樣的美學(xué)邏輯和圖像結(jié)構(gòu)等一系列問題。這些問題是歷史畫創(chuàng)作者始終面臨且需要思考釋疑的，也是美術(shù)史研究者需要在研究中傾力追問和探討的命題。從理論上說，對于歷史畫概念的探討又必然涉及更多相關(guān)理論問題，如歷史、歷史觀、歷史方法、歷史實際、歷史真實、歷史敘事、歷史書寫及歷史畫的本體、創(chuàng)作主體、語言、風(fēng)格、藝術(shù)真實，以及歷史畫所涉及的民族與時代的宗教、文化、哲學(xué)、精神、意識等等，每一個問題都是可以繼續(xù)展開和進一步討論的話題。而關(guān)于上述很多概念已經(jīng)是歷史學(xué)理論、歷史哲學(xué)和社會學(xué)等探討的范疇，因此，過于糾纏于歷史畫概念形而上學(xué)式的抽象理論探討必然會偏離歷史畫本身而難以自拔。正如張曉凌所說，歷史不可能也無必要具有一個獲得廣泛共識的定義。因此在涉及歷史畫重要的三個維度：作為敘述實體的歷史畫、歷史畫的意識形態(tài)、歷史畫的圖像與風(fēng)格方面，張曉凌進行了簡明通暢的論述，使讀者獲得鳥瞰式的了解，不無激發(fā)讀者討論的興趣。

歷史畫創(chuàng)作的史實與闡釋當(dāng)然是全書論述的主旨。中外歷史畫創(chuàng)作量大面廣，涉及不同國家、民族、地域和時代，作為研究不可能面面俱到。此書采取點面結(jié)合的方式，有選擇、有重點地討論了在美術(shù)史上產(chǎn)生廣泛影響的創(chuàng)作現(xiàn)象進行研究。這樣既有整體性地對一個時代、某個國家歷史畫進行研究，如文藝復(fù)興、美國、墨西哥、蘇俄等；也有對重要的流派和個案的深入探討，如大衛(wèi)、蘇里科夫等；特別是對新中國重大題材美術(shù)創(chuàng)作分門別類做了系統(tǒng)、細致、深入的梳理研究，以總結(jié)本土的經(jīng)驗。同時把宋代和清代的重要作品一并納入考察的范圍，從重大題材的角度把中國美術(shù)史連接成為一個整體，深究其內(nèi)在的有機聯(lián)系，體現(xiàn)出不拘成見的廣闊學(xué)術(shù)視野。作者們都是在掌握扎實史料的基礎(chǔ)上，進行史實與現(xiàn)象的梳理和解釋，顯示了作者扎實的學(xué)術(shù)功力。比如，張惠明關(guān)于大衛(wèi)歷史畫創(chuàng)作的研究，細致地呈現(xiàn)了大衛(wèi)創(chuàng)作的基本過程和思想情形，使讀者似乎獲得了對大衛(wèi)創(chuàng)作的近距離觀察，加深對其歷史畫創(chuàng)作的感知和認(rèn)識。于潤生則深入分析了蘇里科夫歷史畫的形式語言，并深入探討了蘇里科夫的歷史思維對于其歷史畫創(chuàng)作的深層影響，從而獲得對形成歷史畫內(nèi)在邏輯重要性的識度。更為重要的是，這些研究并沒有完全停留于創(chuàng)作史實本身，而是盡可能地把對象放在更為廣闊的歷史、文化和社會背景中，并經(jīng)常聯(lián)系當(dāng)下的歷史認(rèn)識進行分析研究，以求得歷史畫創(chuàng)作實踐中帶有規(guī)律性問題的探討和認(rèn)識，比如歷史真實和藝術(shù)真實之間關(guān)系的把握，藝術(shù)家的歷史觀、歷史認(rèn)識與創(chuàng)作的關(guān)系問題，藝術(shù)家個性語言與歷史表現(xiàn)的關(guān)系，時代的文化意識對歷史畫創(chuàng)作觀念的影響，歷史畫中時代與民族精神內(nèi)涵的顯隱等。這就使得這些研究不是脫離歷史畫創(chuàng)作的實踐而空談理論上的規(guī)律性認(rèn)識，也不是單純創(chuàng)作經(jīng)驗的總結(jié)，而是從實踐中深刻總結(jié)、概括、提煉出理論上的認(rèn)識，獲得中外美術(shù)史上有關(guān)歷史畫創(chuàng)作的普遍性經(jīng)驗和文化認(rèn)識，特別是對新中國成立以來重大題材創(chuàng)作的經(jīng)驗得失的總結(jié)和把握，從而有助于從整體上增強對于歷史畫創(chuàng)作的有實際指導(dǎo)意義的認(rèn)知，由此，此書切實地推進了有關(guān)歷史畫的思想認(rèn)識和研究的深度與廣度。

歷史畫除了自身一般的創(chuàng)作規(guī)律之外，它還常常是一個民族、國家精神史詩的形象的表征，具有更為深刻、豐富、復(fù)雜的社會文化含義，這是它所具有藝術(shù)、歷史與文化的終極價值所在。很顯然，藝術(shù)家一般都是基于特定的意圖和指向而創(chuàng)作歷史畫，因而都有支持創(chuàng)作的實際贊助人。在中外歷史畫中，這些贊助人一般都是皇家、教會、政治團體、國家等。新中國則是國家進行支持贊助。贊助人當(dāng)然會有自己鮮明的意圖或意識形態(tài)的訴求，由此必然地體現(xiàn)在歷史畫的創(chuàng)作中，對于歷史畫的創(chuàng)作思想和表現(xiàn)方式起到?jīng)Q定性的導(dǎo)向作用。本書的諸多篇章都揭示了這一內(nèi)在的創(chuàng)作規(guī)約，如大衛(wèi)接受拿破侖的訂件，美國對歷史畫贊助態(tài)度的變化，新中國對革命歷史畫創(chuàng)作的鮮明要求等。當(dāng)然，作為創(chuàng)作者如何理解和接受贊助人的要求，如何處理個人意志與國家意圖的關(guān)系等，又都顯現(xiàn)出更為復(fù)雜的關(guān)系圖景。書中對于這些關(guān)系的研究，為我們對歷史畫的理解增添了新的角度。尤其是當(dāng)下重大歷史題材持續(xù)受到國家和政府的高度重視，并彰顯出中國美術(shù)發(fā)展的獨特道路的時期，作為主導(dǎo)者、創(chuàng)作者如何處理個體意識、國家意志、民族精神表現(xiàn)等相互關(guān)系，既要體現(xiàn)政府、國家和民族的精神需求，又要展現(xiàn)身處當(dāng)下時代作者個體的藝術(shù)理想，在此書中都能讀到相關(guān)的有益啟示。此書中論述歷史畫所具有的體現(xiàn)贊助人明確意識形態(tài)的特質(zhì)，是讀者認(rèn)識歷史畫的重要途徑，它所表現(xiàn)出的歷史記憶與民族史詩的精神象征也是我們認(rèn)識歷史畫終極價值的要義所在。

由于組織者出色的工作和撰寫者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)投入，使這本凝聚著集體智慧的著作為歷史畫研究專題奠定了重要而扎實的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，并為今后的深入開展起到了良好的學(xué)術(shù)導(dǎo)引作用。出版者精致講究、雋永和雅的裝幀設(shè)計也使此書悅目增色。開卷有益，如果讀者和藝術(shù)愛好者們能夠認(rèn)真研讀這本書，一定會獲得關(guān)于歷史畫及其所涉及的諸多問題理論思考的極大啟發(fā)。相信這本書的出版有如撰寫的初衷，一定會對當(dāng)代中國重大題材美術(shù)創(chuàng)作起到積極助益的推進作用。

圖 《歷史記憶與民族史詩——中外重大題材美術(shù)創(chuàng)作研究》書影

作者系中國國家畫院研究員《油畫藝術(shù)》副主編

約稿、責(zé)編：金前文