塞爾努達(dá)：一個人，沒有同類

書架：《奧克諾斯》

作者：[西班牙] 路易斯·塞爾努達(dá)

出版社：人民文學(xué)出版社

出版時間：2015年2月

定價：29.00

有時我會想，當(dāng)我老去，要離開這個世界時，回望一生，是否會感到值得。就我自己的人生體驗(yàn)來說，漫漫一生中，我們感到痛苦、灰暗的時光是多數(shù)，感到快樂和幸福的時刻則有限，總體來說，是苦大于甜。因此我們會追問生存意義：我們的存在對世界和他人是否有影響？我們這布滿缺口的生命是否值得活下去？讀《奧克諾斯》時，我突然懷疑塞爾努達(dá)在很小的時候就想過這件事，所以他對“永恒”這個詞感到恐懼。童年的他對上帝的想法混入了關(guān)于“永恒”的念頭：“有時候，他比平常醒得早了一些，整幢房子清晨的靜默里，床上的他會被對永恒的恐懼擊中，那是對無限時間的恐懼?！倍?4歲回望過去時他說在他還是個孩子，還沒有欲望和回憶的時候，他未能預(yù)知“時間正在外面靜候，和人生一起，埋伏以待”。

時間可能是塞爾努達(dá)終身的母題之一，他告訴我們生命中終有一刻，我們會感到自己被時間追上?！拔蚁胝f的是從某個年紀(jì)開始我們發(fā)現(xiàn)自己被時間牢牢制服必須考慮它，仿佛有個暴躁的幻象持一柄閃光的劍把我們趕出最初的天堂”。

過去幾年，離開學(xué)校，如同離開“天堂”，時間也變成了我要考慮的問題。有時會覺得時日無多，尚有諸多心愿未了；有時想到還有幾十年的人生要過，又忽然意興闌珊，誠覺世事皆無意義。后來終于找到一件事，讓我覺得剩下的這些時間有了用處，并且不多不少，與時間帶來的焦慮和解。我不敢將自己與詩人同論，不過我猜想，電影之于我，應(yīng)該正像詩歌之于塞爾努達(dá)。在做電影之后，我第一次感到內(nèi)心安定，不再有懷疑和厭煩，或者說，每當(dāng)懷疑和厭煩之際，總能夠再撐一陣子，因?yàn)槲矣辛恕坝?，想拍出一部好電影的欲望，并且我又確信了這“欲望”的意義，進(jìn)而構(gòu)成了一個Mission，這個Mission使所有的痛苦變得值得忍受，所以我大言不慚地說：“電影收養(yǎng)了我?！比麪柵_(dá)的“欲望”和Mission伴著他的“理想讀者論”，他認(rèn)為在很久以后，終于會有人聽見他的聲音，看見那些被遺忘的詩行，在讀者的理解中，他的“夢想欲望終將找到意義”，而他也“終將活過”。這個想象中的，未來世代的讀者支撐了他一生，直至最后時刻，他仍然在寫，仍然在焦急地等待作品出版，與他的讀者相遇。

我不記得第一次與塞爾努達(dá)的文字相遇是什么時候，但我記得當(dāng)時的情境。午后的陽光，那些字里行間只能與自己的志業(yè)依存的孤寂和荒涼感。那時我正在生活的動蕩時期，眼前的一切與兒時的想象漸行漸遠(yuǎn)，人在異鄉(xiāng)，猶如在黑暗中前行，在那樣的一個時候，我讀到了塞爾努達(dá)的“家”，他說“長久以來你渴望一個家”，然而“你的生命過于偶然，不能長久延續(xù)，有一天，另一天，那個家消失了”，你只能“在不同的土地上來去”，于是終于“現(xiàn)在你已經(jīng)因其不可能放棄了這個夢想，即使那是所有其他人的現(xiàn)實(shí)”。

文中的“你”原是塞爾努達(dá)與自己對話，然而在那個當(dāng)下，我確切地感到，一字一句，是他在對我說話。我無言以對，一方面有種被言中身世的感傷，一方面又感到某種安心，好像有人與我一起分享作為同類的命運(yùn)。

在塞爾努達(dá)看來，唯有童年是不存在時間的，可以看見“時間怎樣靜止不動，懸停在空中，純粹而空靈，不再流逝，像那片藏著神明的云”。童年沒有時間，然而孤獨(dú)卻是無處不在的。對于《奧克諾斯》，這本詩人的早期作品集，我曾幾度因不忍卒讀而放下，腦海中一直出現(xiàn)一個孤獨(dú)的小孩，用很多時間觀察葉子破枝而出，“那溫和的色澤，因?yàn)橥该鲙缀跸裨诎l(fā)光”；用很多時間偷聽隔壁的鋼琴聲，“獨(dú)自在黑暗里，聽著那些懨懨的樂句”，升起“濃烈的憂傷”，仿佛年幼的靈魂被呼喚；在新家的窗邊，看著窗外的田野，面對自然的美，這小孩感到的是“一種直到當(dāng)時他還陌生的孤獨(dú)感尖銳地劃過他的靈魂，扎了進(jìn)去”。

年輕時的塞爾努達(dá)對于“外面的世界”也有過很深的渴望?！巴ㄟ^這樣的或那樣的閱讀，他漸漸明白生活和世界都不是——至少不只是——故鄉(xiāng)的角落，不只是童年時保護(hù)自己的墻”，這種渴望直到暮年仍沒有消失，然而他又似乎從沒能到達(dá)“外面的世界”，哪怕他一直在漂泊。

塞爾努達(dá)離開西班牙時，以為只是短暫的離開，不料一別就是一生。在流亡的日子里，故土發(fā)生了翻天覆地的變化，同行們熱烈地投入各種運(yùn)動中，而他一個人，沒有同類，寫著對世界和自己的觀察，寫著他的“現(xiàn)實(shí)與欲望”，在不被接受的時光里，默默地為未來的讀者寫詩，因?yàn)樗钚拧拔ㄓ忻篮蛯γ赖淖⒁暦路鹪谝粋€無限放大的瞬間讓我們凌駕于時間之上”。這時的詩人，孤獨(dú)感大約已是他再熟悉不過的東西，他干脆就把孤獨(dú)看作是一種天賦，引用達(dá)·芬奇的話說，“當(dāng)你獨(dú)自一人，你就完全擁有你自己”。這時的詩人，懷念故土，可故土已說不清是否只是他想象中的地方。

當(dāng)我不斷在塞爾努達(dá)的文字中讀到對過去的眷戀時，我不禁想，也許無論我們經(jīng)歷了怎樣的童年，在怎樣的地方長大，與日后所要度過的清冷人生相比，回望初時，總還是會有一些叫人懷念的東西。對于回憶為何如此誘人，詩人的解釋是“有一些情感的效果與起因并非同時同步，必須穿越我們體內(nèi)最稠密廣袤的區(qū)域，直到有一天被我們感知”，這種懷舊“不是將某個遙遠(yuǎn)的事物理想化，讓一個過去的瞬間復(fù)生，因?yàn)樗z毫沒有隱瞞那個瞬間及其環(huán)境的不堪”，只是因?yàn)椤皞€體存在的重要性和價值并不來自匯集其中的重大或幸福事件，而是來自曾經(jīng)忠實(shí)地活過，無論多么卑微或不幸”。

于是在塞爾努達(dá)的回憶里，總有一座“古園”，那可能是一種超越具象和某個地理位置的存在?！霸谀莻€花園里，你曾坐在泉水邊，夢想生命如同不竭的迷醉，天空寬廣催促你行動；花朵，葉片和水流的呼吸鼓動你無悔地享受。后來你明白了無論是行動還是享受，都不能像你在泉邊夢想的那樣完美。而等你明白這個悲傷真理的那天，盡管相隔遙遠(yuǎn)身在陌生的土地，你卻渴望回到那個花園，再在泉邊坐一坐，重夢一次逝去的青春”。

塞爾努達(dá)對于逝去時光的那種情緒，讓我想起《年輕氣盛》中的一個片段。拍了一輩子“女性電影”的導(dǎo)演，突然在一個失意的下午，恍惚看見自己所有電影中的主角，她們?nèi)匀徽f著舊日的臺詞，仍然那樣鮮活，然而他與那些過去已隔著層層歲月，不可觸及。《年輕氣盛》的導(dǎo)演保羅·索倫蒂諾今年不過45歲，然而他對于逝去的時間，人生的本相有著驚人的感知力，在他的另一部電影《絕美之城》里，他向我們展示了塞爾努達(dá)所看見的悲傷真理，人生從來都是千瘡百孔的。在千瘡百孔的人生中，塞爾努達(dá)的愛情也都是無疾而終。當(dāng)他寫道，生平第一次，他想向他的愛情“請求一場休戰(zhàn)”，他升起十分不忍的心情，正如想起當(dāng)年那個孤獨(dú)的小孩?！赌贻p氣盛》中的導(dǎo)演最后無法忍受這找不到意義也回不到過去的人生，從高樓一躍而下。我們應(yīng)當(dāng)感激詩人沒有做同樣的抉擇，并“耗盡自己的熱切，從孤獨(dú)里開出純粹的花”，而是抱著最溫柔的心，想將這花贈予那些終身不會蒙面的孤獨(dú)同類。

我與《奧克諾斯》的譯者小艾老師是多年摯友，最初同為記者，后來各自離開了新聞行業(yè)，我走向電影，她走向詩歌。不變的是，我們總是在彼此需要的時候站在對方身邊，扮演救火隊(duì)員的角色，在我拍攝我的第一部短片《逝言》時，小艾老師臨危受命，出任制片，中途為完成《奧克諾斯》的部分譯稿，向劇組請了一個月的假。再見面時，我知道那一個月我在拼命，她也在拼命。

電影拍完后，我們索性搬到了一起住，因而作為室友，我可以證實(shí)范曄老師在序言中的話所言不虛，小艾老師日日的工作的確是“繁重枯燥”的，然而并不“令人費(fèi)解”，她的工作使塞爾努達(dá)的詩歌與他不曾想過的土地上的讀者相遇，使詩人的夢想欲望得到意義，而她自己也在這樣的勞作中，解決了生存意義的永恒難題。上個月，伍迪艾倫的新片《無理之人》在馬德里上映，我當(dāng)時忙于一部紀(jì)錄片的拍攝，一直沒能去看，小艾老師先去看了。后來某一日，我們在市中心的中餐館吃餃子時，小艾老師說：“我們活著，很需要一個Mission?！彪娪袄锏慕淌诟械缴詈翢o激情，毫無樂趣，直到他有了一個看似正義的Mission，為了一個可憐的人殺了另一個人，他的生命忽然有了意義。想到我們不用殺人，也各自找到了自己的Mission，我頓時深感幸運(yùn)。

（麻贏心，薩拉曼卡大學(xué)法律系碩士，現(xiàn)居馬德里。編劇、導(dǎo)演、獨(dú)立制片人，MYX FILM PRODUCTIONS創(chuàng)始人，導(dǎo)演作品《逝言》）