淺談王希玲對女小生的人物塑造

孫夢潔

(鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院，河南鄭州 450046)

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淺談王希玲對女小生的人物塑造

孫夢潔

(鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院，河南鄭州 450046)

[摘要]在豫劇中，小生有其獨特的表演技巧。作為常派門生，王希玲在50多年的舞臺藝術(shù)實踐中，成功塑造了眾多行當(dāng)不同、性格迥異的藝術(shù)形象，是當(dāng)代豫劇女派小生的代表人物。本文以王希玲對小生人物形象的塑造為切入點，結(jié)合作品《春秋出個姜小白》劇目實例，對豫劇中女小生的表演風(fēng)格進行分析。

[關(guān)鍵詞]豫??；王希玲；唱腔藝術(shù)

豫劇的創(chuàng)作，大多取材于歷史和生活，真切地反映了河南大地的古今故事和百姓民聲。小生行當(dāng)?shù)拇砣送跸Ａ?，為一代宗師常香玉門生，受教于常派，兼學(xué)各種流派。作為豫劇表演藝術(shù)家和常派弟子，她有著50多年的從藝生涯，至今仍然活躍在豫劇舞臺上。本文以王希玲作品《春秋出個姜小白》為例，賞析豫劇中生角的藝術(shù)特色。

1《春秋出個姜小白》的歷史背景

春秋戰(zhàn)國，齊僖公有三個兒子：長子諸兒，次子公子糾和幼子小白。小白的師傅是鮑叔牙，糾的師傅是管仲與召忽。齊僖公死了，長子諸兒繼位，他就是齊襄公。齊襄公是位昏君，濫殺無辜，欺侮大臣，政局一片混亂。他甚至不顧人之倫常，與已做了魯桓公夫人的同胞妹妹文姜私通。公子糾和小白怕禍亂連累自己，分別躲到魯國和莒國避難。

齊襄公和公孫無知相繼被殺，按常規(guī)應(yīng)由公子糾繼位。但與公子小白關(guān)系不錯的監(jiān)國上卿高傒和國子秘密派人通知小白急速回國即位。公子糾也得到信息，在魯莊公的支持下，回臨淄繼承君位。管仲擔(dān)心公子小白搶先，便帶一部分士兵急行軍對小白進行攔截。管仲先以君位應(yīng)由兄長繼承勸阻小白，見小白不聽，便偷偷地向小白射了一箭。小白大叫一聲，口吐鮮血，倒在車上。管仲以為小白已死，便回去報告了公子糾和魯莊公。公子糾認(rèn)為消滅了政敵，國君之位已非他莫屬，于是放慢了前進的步伐。然而當(dāng)他悠哉悠哉地趕到臨淄時，那咬破舌頭裝死的小白已完成了登基即位儀式，已是堂堂正正的齊桓公了。魯莊公大怒，與齊軍在齊國的乾時打了一仗。齊桓公展示了他善于用人、處理矛盾的才能，指揮得當(dāng)，把魯軍打得大敗而歸。鮑叔牙力勸齊桓公忘掉管仲的一箭之仇，以國家為重，赦免管仲。齊桓公是位明君，心胸廣闊，他認(rèn)真地聽取了鮑叔牙的建議，從幾個方面對管仲進行了考察，并親自與其面談了三天，對管仲的治國之道心服口服。他終于下了決心，拜管仲為相國，全權(quán)處理國家大事。這是齊桓公一生最偉大、最英明的決定。

齊國方士管仲欲輔佐大公子子糾繼承王位，故設(shè)計刺殺王權(quán)爭奪者公子姜小白，沒有成功卻結(jié)下一箭之仇。姜小白繼位后，立號為齊桓公，不記前仇，相反把視管仲為奇才，拜為相國，推行新政，尊為“仲父”。這也成為歷史上任用賢才的經(jīng)典故事，在中國流傳甚廣。

2王希玲與《春秋出個姜小白》

在河南省第五屆戲曲大賽中，王希玲主演了《春秋出個姜小白》，成功塑造了齊桓公姜小白這一寬厚仁義、豁達開明的嶄新藝術(shù)形象。她在塑造藝術(shù)形象的同時，也從多種角度詮釋了豫劇關(guān)于美的藝術(shù)。她對歷史、時代背景有充分的理解，并結(jié)合不同人物的社會背景、人生歷程、不同境遇，巧妙地反映出人物復(fù)雜而微妙的心理。劇中姜小白的年齡跨度、境遇變化、情感變化都很大，這對演員的人生閱歷和歷史經(jīng)驗提出了較高要求。讀史、愛史的王希玲傾情飾演大獲成功，該劇也成為其重要代表作品。其中，全劇的第五幕給人印象最為深刻。管仲與小白愛妃菁菁曾是青梅竹馬的兄妹，兩人宮中相見，舊情復(fù)燃，擁抱在一起。桓公對“奸情”氣憤而無奈，飾演者王希玲以哀笑一聲、哭笑兩聲、大笑三聲，表現(xiàn)了齊桓公姜小白的復(fù)雜心情。他抽劍指向管仲，但最后理智戰(zhàn)勝了沖動，改變了劍刺的方向，樹木和石頭在劍下顯得不堪一擊。這樣的表演是王希玲在閱讀劇本和到位把握人物后設(shè)計的藝術(shù)創(chuàng)作手段。她在這段戲中揭示了姜小白內(nèi)心的無奈、氣憤、尷尬和剛毅，也展示了姜小白作為一代君主的成熟和氣度。在演出《春秋出個姜小白》之前，王希玲多次揣摩齊桓公的性格和身段，力求做到既要詮釋出人物形象，又要和生活密不可分。河南省藝術(shù)研究院副院長譚靜波談王希玲的表演藝術(shù)風(fēng)格時評價道：“在她的藝術(shù)創(chuàng)造當(dāng)中，她既有程式，但是又和生活相結(jié)合。既有行當(dāng)，但是又和人物的性格相結(jié)合；既有人物的外在，又有人物的內(nèi)在。正因為她有這種文化素養(yǎng)，使得她在人物的創(chuàng)造當(dāng)中，有她獨特的追求，所以說她的人物就更加傳神?！?/p>

3《春秋出個姜小白》唱段分析

《三載戎馬不著地》是《春秋出個姜小白》姜小白一角的重點唱段。王希玲在演唱中特別強調(diào)了“三載”八次，在“誤了”“荒了”“忘了”“丟了”連綴式排比講述中，運用下沉氣唱腔，在動詞上細摳咬字；加上體語眼神，不斷通過視覺和聽覺加強了姜小白的藝術(shù)形象。王希玲為了唱好本段，多次走訪作者和前輩戲曲家，深刻領(lǐng)悟到作者此種“戲串子”的戲曲創(chuàng)作手法。在具體演唱中，她并沒有將一種情緒貫穿始終，而是隨著“排比”唱詞，一句句地加強速度和力度，使音樂唱腔上的表情推進與唱詞的遞進相統(tǒng)一，給人扣人心弦之感，從而實現(xiàn)了劇情、音樂、唱腔和表演的渾然一體。

唱段開門見山，姜小白一角以常見的中速(二八板)“深情地”開門見山唱道：“三載戎馬不著地”，在旋律上頗具河南地方特色?！叭钡男缮闲?，“載”一字多音式的旋律下行到g，“戎馬”的“馬”又是一個簡約的音階下行。一個休止小頓，加載裝飾音的“不著地”，最后落在旋律主音上(圖1)。

圖1　起腔段落譜列

“三載帷幄連千里”，在唱腔和表演上都有了情緒的起伏。重點演唱在“帷幄”，“三載”的一字一音，到“帷”占一拍，到“幄”就已經(jīng)是四拍。因此，需要拖腔站在徵音上，形成支撐，也造成一片氣勢。對于“連千里”，王希玲處理得輕巧精致，尤其是“里”一字三音，利用口腔和胸腔落在角音。隨后的“三載剛寫半個齊”，“三載”以切分音強拍進入，造成頓挫之感；“剛寫”更是一反常態(tài)地打破格律，一字多音停在“寫”字上，并回到“羽”音。此句旋律雖為下行，但王希玲沒有把它處理得過于感傷，感情的釋放恰當(dāng)好處。第一個“齊”強拍四音，四度二度連接，頗有旋律感；第二個“齊”回到主音(圖2)。此段旋律具有傳統(tǒng)豫劇韻味，又借鑒了其他戲曲優(yōu)美唱段旋律。王希玲在傳統(tǒng)豫劇基礎(chǔ)上，為古老的劇種注入了新的活力，體現(xiàn)了新派豫劇的多元因素特點。

圖2　《三載帷幄連千里》譜例

姜小白唱道：“未及細看我的菁菁妃”，旋律音程四度、六度均有，且用切分音將旋律切分得更具有律動感。演唱時，王希玲的吐字往往關(guān)注到其在小節(jié)中的強弱拍地位。一個“妃”字帶出的旋律線，透露出皇宮貴族的悲歡離合和情感。演唱者腔體收氣，使旋律減弱在商音上。后面的“三載”又以弱拍空音?！拔聪抉雎犇愕恼砼锨卑l(fā)出的是人生的遺憾，在旋律級進后突然接“枕畔曲”小七度的大跳，多種戲曲中的尾句模式將我們帶到了主人公的回憶中。

《三載戎馬不著地》是一個既有回憶又有期盼的唱段。后段明顯在速度和力度上作了較大變化處理，感情充沛。姜小白龍子身、人兒心，厭倦了戎馬戰(zhàn)事，希望有一個和平自由的生活。唱段頗具訴說性，感情真摯。例如“菁菁啊”“菁菁妃”旋律先抑再揚?！昂螘r盼來一個身由己”是一句憧憬。“到那時”、“摘龍帽”、“鎖龍車”是三個花式圍繞商音的下行旋律片段。尤其是“車”，用河南方言的下滑音，表達出主人公的無奈。“放戰(zhàn)馬，掛征衣”落在商音，擴充了四小節(jié)；“扶桑樹下當(dāng)舟楫”回到徵音。從旋律小節(jié)片段的尾音來看，多為商和徵音，在情緒和旋律上都在尋求支點。王希玲這一段落的演唱很好地注意到旋律片段的短劇，一氣呵成。

在處理唱腔情緒方面，王希玲將姜小白這一多面性角色塑造得既有文人之氣，又有帝王之勢。劇中唱道：“寧求菁娘裙釵女，不戀宮門丹墀臺。桑間河上是仙界，蓬門茅舍勝神齋。此生但求菁娘愛，菁女懷中把名埋?！斌w現(xiàn)出一片深情厚愛。愛是世界永恒的話題，也是千古不變的主題，王希玲飾演的姜小白以真摯的感情贏得了菁菁的芳心。而“你要真死，就讓我陪你去死……我不可沒有你??！”細致入微地詮釋了一代帝王的愛恨交加，從而演活了姜小白這個人物形象。

4結(jié)語

豫劇作為我國地方戲的大劇種，其突出的藝術(shù)特點便是獨特的地域唱腔和豐富的舞臺表現(xiàn)力。在豫劇中，小生行當(dāng)?shù)某缓捅硌萦兄毺氐乃囆g(shù)魅力。王希玲在《春秋出個姜小白》中，以其深厚的文化素養(yǎng)及扎實唱功，成功塑造了齊桓公姜小白這一寬厚仁義、豁達開明的嶄新藝術(shù)形象，為古老的劇種注入了新的活力。

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[中圖分類號]J64

[文獻標(biāo)識碼]A

[文章編號]2095-7602(2016)04-0183-03

[作者簡介]孫夢潔(1988- )，女，助教，碩士，從事聲樂研究。

[收稿日期]2016-02-01