南潯適園考略

沈 俊/湖州職業(yè)技術學院

明清以降，隨著絲業(yè)經濟的發(fā)展，南潯鎮(zhèn)陸續(xù)出現諸多世家大族，造園的行為日益頻繁，南潯迎來了私家園林發(fā)展的歷史高峰。歷經多舛世變，昔日諸園僅存小蓮莊、穎園、述園。適園因兵燹堙沒，以往學術界對此園也關注較少。本文擬在文獻考證、實地踏勘、照片比照的基礎上，對適園的歷史沿革、園林布局、園林營造進行初步的探討，并進一步為此園平面的示意性復原提供一種解讀。

一、歷史沿革

適園位于南潯鎮(zhèn)南柵原補船村，清光緒三十三年（1907）張均衡筑。張均衡（1871—1927），字石銘，系南潯“四象”之一張頌賢長孫。周慶云《南潯志》卷二十一《人物四》是這樣記載張頌賢的：“字竹齋，其先本貫徽州，康熙間始遷南潯鎮(zhèn)。勤于商?！盵1]張謇撰《烏程張封公墓碣》云：“同治初元，私販充斥，引滯課絀，鹽法太壞。巡撫召商集議，頌賢連約諸商，收余姚岱山之私，輕課減價，以陰敵緣江并海之私。于是商利益滋，官課以充，而家亦日益豐大?！盵2]張家營絲發(fā)家后又專營鹽務，資產得以擴大。張均衡的先父張寶慶，周慶云《南潯志》卷二十一《人物四》稱他為：“性至孝，以養(yǎng)志，稱能逆揣父母之意所在，而視無聲聽，無形維持之補益之輿?！盵3]這顯然也影響到了張均衡在適園內為母建佛堂并營造長生塔的行為。

對于適園的歷史，周慶云《南潯志》記載：“適園，在南柵補船村，光緒中張均衡所筑，即董說豐草庵黃葉臺故址。疊石為丘，浚池成壑，亭榭花木，結構頗佳?！盵4]汪曰楨《南潯鎮(zhèn)志》卷六《古跡》記載：“豐草庵，董說屏跡著書處?！盵5]可知適園為明末遺民董說“豐草庵”故址。

如同南潯鎮(zhèn)較適園早建的東園、述園、留園等一批私家園林，張均衡營造適園不僅僅是游觀、社交之需，也是富商階層身分地位及消費文化的象征。繼光緒三十二年（1906）張家住宅——懿德堂擴建不過一年，占地二十余畝的適園隨即落成。張均衡有意強調這是一種有別于俗見的生活方式及文化消費：熱衷于字畫、金石、碑刻、奇石、書籍的收藏、展示與傳播。正如鄭孝胥《適園記》所云：“余聞石銘蓄名賢書畫，秘籍善本，且喜校勘，精刊以行于世?！盵6]除了自我的愉悅外，對于家人，尤其是父母的奉養(yǎng)，也成為造園的合理依據。宣統(tǒng)三年（1911）張均衡為其母七十壽誕建長生塔，這也是適園至今唯存的完整遺跡。1922年桂夫人去世，張氏遷居滬上，適園多閑置。1931年4月，《湖州月刊》刊登《南潯名園志略》一文，引周慶云《南潯志》介紹適園。1934年12月，《湖州月刊》刊發(fā)適園風景照片，此時適園的營造面貌也在童雋先生踏訪南潯時得到文稿及照片的佐證。1937年底，日軍入侵南潯，適園主體建筑基本被焚燒無存。1972年，適園內太湖石被運往杭州點綴玉泉等景區(qū)。目前，適園原址僅存長生塔及北部荷池，現為南潯兒童公園。

二、園林布局

適園因兵燹而衰敗，有關適園的園林布局需要借助于史料的分析。除了同治二年（1863）汪曰楨所纂《南潯鎮(zhèn)志》、民國十一年（1922）周慶云纂修的《南潯志》地方鎮(zhèn)志外，還需要擴大到園記、詩詞等相關文獻[7]。而民國期刊《吳興導游》《小說世界》的相關記述及照片，童雋《江南園林志》中的記述及照片；南潯籍徐遲、林黎元等文人游覽適園的回憶游記等，無疑增強了文獻材料的“史實性”，進而可對適園本體的營造方式、具體要素等進行較為細致的考察。

私園的規(guī)模大小，自然是家族財富的象征與消費競爭的物化[8]。據光緒三十四年（1908）九月劉錦藻校訂付印《南潯全鎮(zhèn)一覽圖》，按比例推知適園南北長約175米，東西最寬處約95米，基址占地面積約24畝。另據《南潯鎮(zhèn)土地面積實測圖錄》，適園占地面積為29.32畝。20世紀30年代童雋先生造訪適園，是這樣描述其平面格局的：“園有大池，分內外兩部。外園有石山回廊，內園有四面廳、土山，原荷花池有九曲橋，到土山有天橋。”[9]《吳興導游》記載：“外園石山之堆砌尤極玲瓏精致，回廊壁間，砌有歷代名賢手跡碑石甚多。內園有四面廳，廳前奇石數方，頗具古雅。又有玉蘭花樹二株，為鎮(zhèn)之最巨者。再進有土山一，結構自然，無雕鑿痕，梅棠篁桂，雜植其間，登眺四方，洞庭七十二峰，隱約可見。惟內園常鎖，未免大煞風景?！盵10]相互印證，可知適園大體平面布局：外園以湖石假山、回廊繞池為主景，張均衡收藏的金石碑刻展示于碑廊（圖1）；內園則以四面廳（即六宜閣）、觀稼軒、土山及荷池為主體（圖2）。徐咸安有詩《水閣乘涼偕外子作》：“楊柳依依里，樓臺月正中。池光亮檻外，螢火度墻東。竹粉涵清露，荷香沁晚風。其間堪卻暑，幽致與君問?！盵11]推知為內園荷池六宜閣景致。

圖1 外園湖石假山

圖2 內園土山

鄉(xiāng)賢林黎元先生有《適園園景追憶》，提供了適園面貌解讀的可能：“大門臨鷓鴣溪，平時不開，概從西首邊門出入……園分內外，以荷池相隔。進邊門過花房，即達外園。沿前池垂柳如簾，一條卵石小徑通三十一間禽籠，周植紅梅碧桃成塢……過禽籠，六宜閣突出于荷池，三面環(huán)水，園主收藏古籍碑石、讀書消暑之所……離六宜閣，循石徑迤北，上土山，高約三十米……循原路回到花房前，有門進內園。長廊隨池岸繞回曲折，有漏窗，園內園外似隔非隔，欲斷還連。轉入碑廊，壁上所嵌有鄭孝胥宣統(tǒng)元年正書的《適園記》碑……過碑廊有榭曰‘曜霞’……出榭有跨池的太湖石假山，沿山徑逶迤登頂……下山經池中磯石登彼岸，路邊假山有一石室，內貢玉佛觀音……出假山北行，在羅漢松灌木中，一座七級石塔拔地而起，系宣統(tǒng)三年張均衡為其母七十壽慶而建，亦名長生塔……離石塔過西北弧形小石橋，近路側矗立高約三米的奇石曰美女照鏡，遠觀宛如美女執(zhí)鏡晨妝……縱觀全園布局，不若小蓮莊和宜園以大荷花池占主位而一望無余，適園則迂回曲折，有深遠不盡之感?！盵12]據林先生游覽流線，加上遺存十多張老照片的視角對照，在以現存遺址部分荷池、長生塔、鷓鴣溪為底圖參照的基礎上，大致勾畫出適園的平面格局示意圖（圖3）。

相對于南潯鎮(zhèn)早期修建的穎園、述園等宅第附園，較后營造的適園，在選址和布局上，有了新的變化。園林基址由鎮(zhèn)中心的沿市河核心地帶轉向相對開敞的市鎮(zhèn)外圍郊野地帶，占地規(guī)模變大，宅園合一的格局被打破，也使得園林在布局上有了內外之分的可能。水景為核心主景，周邊的建筑及景點的組織，以圍繞模式展開，形成環(huán)游式觀賞路線。正如陳從周先生所言：“南潯園林自具特征，大園繞水，汪洋數傾，荷葉萬柄?；驘o外墻，環(huán)水障之，別具一格。小蓮莊為今存之佳例。已毀之適園、宜園仿佛似之。”[13]適園南北基址較長，內園相對私密，水域面積寬闊，這受藏書樓防火防盜所限；而外園適時向社會公眾開放，建筑比例較高，具有一定程度的公共性?！秴桥d導游》是這樣記載的：“適園、小蓮莊兩園入游者不必納費，惟須先向園主家索得游券始可入?！盵14]這種內外兩園的格局也在同一時期前后營建的宜園、小蓮莊中得到印證。

圖3 適園平面示意圖

圖4 臨池綴綺廊

三、園林營造

南潯地處江南水鄉(xiāng)，私園往往依水而建。適園的舊址水池，推測可能為鷓鴣溪北側的夢華潭。周慶云《南潯志》卷三《河渠》：“夢華潭，南柵，本名秤錘潭，亦作寸池潭。明董說居此改名?！盵15]繆筌蓀在《韞玉樓遺稿》序中提及：“家有適園，共稱盛景。疏泉作沼、疊石為山?？缦w之一灣，豁風亭之百尺?！盵16]

除了利用天然河灣引為水景外，徐遲《廢園》記載：“一道清泉從高處流下來，沿著太湖石砌成的蜿蜒溝渠流過。有的地方很險要，架起了一道橋，從橋上正好看到一條瀑布飛濺而下。清泉從何而來呢？在山底下的背陰地方有一石室，其中放了一臺水泵和發(fā)電機，一開動便可抽水上山，讓清泉從山頂流下來?！盵17]這景致正如金蓉鏡《高峽觀泉》詩云：“石梁通清池，潺潺流花塢。懸注山峽聲，響作藝田雨?！盵18]

圍繞荷池主景，適園主要建筑的布局與朝向，也順應已有的水景形態(tài)。徐遲《廢園》云：“適園里有許多亭臺樓閣，繞著一個并不很大的湖有兩座臨水的精美樓臺。相距不遠，可以互相眺望，就成為年輕男女初次相親的場所。”[19]水面尺度適宜，樓臺的對景處理，能更好的形成視覺聯系及互為因借的景觀格局。

平川的南潯，世人更喜好登高遠觀。對于外園的假山，徐遲的印象是：“適園的假山特別高，上山的路徑很曲折，要盤旋而上，全用太湖石假山壘成?！盵20]《江南園林志》云：“外園有石山回廊，內園有四面廳、土山。原荷花池有九曲橋，到土山有天橋。山洞用鉤帶法，不用條石封頂。另有名石，題曰‘美女照鏡’?！盵21]清代錢泳《履園叢話》曾引江南著名造園家戈裕良“獅子林石洞皆界以條石，不算名手”[22]語，適園假山收頂不用條石替之，以追求自然天成。內園太湖名石孤置，曰“美女照鏡”。金蓉鏡《奇峰拱笏》描述此景：“奇峰青岌業(yè)，中有嘉蔭堂?？椭烈徽遄?，云葉照地光。梯登窺全笈，妙悟發(fā)軒皇?！盵23]另有《石窟留云》：“石窟春盎然，留云穩(wěn)勝跡。丈室佛所依，蓮臺亙六碧。”[24]奇峰、石窟、石臺各異。

植物作為帶有生機的造景元素，也是適園游觀的突出方面。據金蓉鏡《適園十二景》詩，可知“梅”“桂”“荷”“松”等植物為主景的景致。鄭孝胥《適園記》記載：“雜植梅棠篁桂之屬，蔽虧其間，作荷與菊花尤盛，為夏秋花事之最?！盵25]繆筌蓀《韞玉樓遺稿》序中提到：“夕陽花鳴紅蒸，倚麗之云，晚露竹塘翠刻，瑯玕之玉，每當春深晛睆，四壁花濃，秋影玲瓏，半簾月墜疏窗，小雪一枝先插紅梅，虛館疏燈四照，最宜籬菊。”[26]看來秋菊和夏荷是園內的植物主景。另徐咸安有《適園梅花盛開》：“隔墻消息逗，遙指一枝新。索笑來檐際，尋芳過水濱。香霏千樹雪，花發(fā)滿園春。莫問古梅渡，荒蕪愁煞人?！盵27]詩后附語：“庭前舊植雞冠、海棠、鳳仙數本，秋日花開，悵然賦此。”[28]《鶴渚探梅》亦云：“鳴鶴識寒夜，梅花應已開。為報巢居翁，吟情何時栽。繞樹日幾回，點跡數蒼苔。”[29]寄情于梅與鶴，把修身比德溶于一體。適園“又有玉蘭樹二株，為鎮(zhèn)之最巨者”[30]。

適園另有綴綺廊，旁種香桂（圖4）。況周頤撰《適園后記》云：“……艇之北，修廊百步……老桂為曲折，時或月明風靜……即綴綺廊?！盵31]金蓉鏡《桂廊佇月》云：“桂華窅然秀，蕩蕩延秋月。架廊為之佇，寥須清毛骨。玉斧十萬家，修此眾香窟?！盵32]“秀”與“清”的游園體驗，其氛圍主要靠桂廊來營造。而適園“佛”主題，除了經塔、佛室等，羅漢松群植也是一種造景。金蓉鏡有詩云：“木末掛天紳，疑入廬阜遠。妙契靜者心，清尚偶嵇阮。移文諒不須，松桂落亦晚。”[33]

鄭孝胥《適園記》記載：“南林張氏園，臨鷓鴣之溪，周二十余畝，其勝處為二地，館宇高下，與池相背，有堂曰‘凈碧’，有榭曰‘曜霞’，有館曰‘酣春’，有亭曰‘宿影’，有軒曰‘觀稼’，雜植梅棠篁桂之屬，蔽虧其間，惟荷與菊花尤盛，為夏秋花事之最，而六宜閣者，則張子石銘藏書之所也。”[34]可知適園建筑有“凈碧堂”“曜霞榭”“酣春館”“宿影亭”“觀稼軒”等。“六宜閣”作為藏書樓，是內園最重要的建筑。水閣高二層，三面臨荷池，一面通梅林鶴籠，曲徑隱林。金蓉鏡有詩云：“奇峰青岌業(yè)，中有嘉蔭堂?？椭烈徽遄?，云葉照地光?！盵35]推斷居中的嘉蔭堂，是園主待客、宴樂的場所。適園建亭或置于山頂，攬收園外之景；或臨池而筑，亭榭互為對景。金蓉鏡《池亭擁翠》云：“池亭分曉翠，參差映一畝。石丈揖其旁，林神拱而湊。”[36]

傳統(tǒng)“孝道”美德在晚清私家園林依然流行。適園長生塔的取名，明顯帶有“養(yǎng)親”的意圖。以園主母親七十壽慶名義而建的石塔，系六面七級樓閣式結構。塔頂四石為吳昌碩篆書塔名，下為敦煌石室拓本《金剛經》文?？婓苌p《韞玉樓遺稿》序：“羌巡檐雨索甸，亦擊缽以朗吟，時作雅游，借開胸臆。”[37]另有金壇馮煦撰文、錢塘吳士監(jiān)書《烏程張氏石塔記》；江陰繆筌蓀撰文、嘉興錢文惠書《適園金剛經塔記》。名家詩頌有江西李瑞清、湖南曾煦、北京惲毓嘉、廣東崔永安、江西陳夔龍、浙江朱祖謀、湖南左孝同、福建鄭孝胥、江蘇張騫、江蘇羅振玉等。透過這些詩文雅集的社交，可見張均衡人際關系的構建突破了區(qū)域性的界限，這也是考察南潯近代園林文化的重要基點。正如鄭孝胥《適園記》云：“張子取‘季鷹適志’之說，名之曰‘適園’”[38]，園名取自“季鷹適志”的典故，表明了主人追求適宜自己興趣的生活方式。康有為《適園長生塔題跋》亦云：“又藏書，以適其志，有花木魚鳥亭榭，以適其志?！盵39]建置在市鎮(zhèn)外圍且較大規(guī)模的私家園林，往往有別于傳統(tǒng)依附于宅第的“宅園”，在居住功能消退的同時，游憩及休養(yǎng)等多樣化的認識較之前增多。而適園的建造，隨同養(yǎng)親、藏書、雅集等生活方式的開展，超越了私家園林原本游觀自娛等實用功能，同以往的園林觀念相比，無疑這是對兼具商人和文士雙重身份的張均衡生活方式的積極認可。

四、結語

適園從始建至堙沒，不過短短三十余年，留存的文獻筆記、照片圖像等資料有限。本文雖借力當前盡可能收集到的資料進行分析，并嘗試著復原繪制適園平面示意圖，但這種考證顯然還不夠深入，離適園的歷史原貌還是管窺蠡測，涉及到園林平面布局的復原，如園林建筑的形制、節(jié)點空間的營造等，都需要有更深入的了解，因此謹以此文為拋磚之作，權當為后續(xù)研究提供可能。

注釋與參考文獻：

[1][3][4][6][15][25][34][38]（民國）周慶云纂：《南潯鎮(zhèn)志》，上海書店，上海，1992。

[2]今南潯張石銘舊宅張氏家族（南柵）史跡陳列室有張謇《烏程張封公墓碣》碑文拓本。

[5]（清）汪曰楨纂：咸豐《南潯鎮(zhèn)志》，上海書店，上海，1992

[7]園記有鄭孝胥《適園記》、況周頤《適園后記》；詩稿有張均衡夫人徐咸安《韞玉樓遺稿》、金蓉鏡《適園十二景》。另有繆筌蓀《韞玉樓遺稿》序；1916-1917年間蕭懋、姜筠、林紓、金城繪制《適園四季圖》等。

[8]清同治三年（1864）太平軍撤離浙江后，至光緒年間，南潯鎮(zhèn)私家園林又迎來了新的建設高峰期。穎園、述園、東園、宜園、小蓮莊、留園、適園等先后營建，而貴為“四象”的劉、張、龐、顧四大家族，其中劉家的小蓮莊、留園，張家的東園、適園，龐家的宜園，占地面積都超過了二十畝。

[9][21]童雋：《江南園林志》，中國建筑工業(yè)出版社，北京，1984。

[10][14][30]湖社宣傳部：《吳興導游》，湖社武漢事務所 湖社干事處，漢口，1936

[11]（清）徐世昌：《晚晴簃詩匯》，中華書局，北京，1990。

[12]林黎元：《如詩如畫 如夢似幻——適園園景追憶》，《南潯萍蹤》，當代中國出版社，北京，2001。

[13]陳從周：《水鄉(xiāng)南潯》，《園韻》，上海文化出版社，上海，1999。

[16][26][27][28][29][37]（清）繆荃孫：《繆荃孫全集詩文》，鳳凰出版社，南京，2014。

[17][19][20]徐遲：《廢園》，鄧九平，《中國文化名人書系——談故鄉(xiāng)》，大眾文藝出版社，北京，2000。

[18][23][24][32][33][35][36]（清）金蓉鏡：《潛廬全集》，清光緒34年至宣統(tǒng)2年(1908-1910)刻本。

[22]（清）錢泳：《履園叢話》，中華書局，北京，1979。

[31][39]朱均珍：《南潯近代園林》，中國建筑工業(yè)出版社，北京，2012。