瘋狂動物城：“合家歡”背后，是豐富的價值觀

丁黎

很久沒有這樣一部動畫電影能像《瘋狂動物城》這樣橫掃“全齡段”了：60后、70后們從中看出了隱喻和批判，80后、90后們從中看到了夢想和愛情，而作為迪斯尼出品的動畫片，小學(xué)生和幼童們更是理所當(dāng)然的從精美的畫面和跌宕的劇情中得到了歡樂——這一點(diǎn)，即使是當(dāng)年直接用“老年題材”來大打全齡牌的皮克斯動畫《飛屋歷險記》也望塵莫及。是的，我們已經(jīng)不是第一次探討何以我們的“喜羊羊”“賽爾號”只能讓陪著孩子看電影的年輕父母寧愿刷手機(jī)也不想抬頭看看大屏幕，但轉(zhuǎn)眼“喜羊羊”的十二生肖大電影已經(jīng)從“牛氣從天”熱播到了“羊年喜羊羊”，國產(chǎn)動畫被長期詬病的幼稚、粗糙以及思想單薄卻仍然難以有所突破——這一點(diǎn)，甚至從為國外動畫片擇定譯名統(tǒng)統(tǒng)冠以“總動員”系列就能看出些許，而這次的“瘋狂動物城”的譯名也是在網(wǎng)絡(luò)上被廣泛吐槽。

這部動畫電影的原名“Zootopia”可謂十分巧妙，它是動物園“zoo”和烏托邦“utopia”兩個詞拼成的，這是個動物群居的烏托邦，但實(shí)際上它又有很多的矛盾使之不能成為真正的烏托邦，所以用了“zootopia”這個可以多重解讀的詞無疑是創(chuàng)作者用了心的。而“瘋狂動物城”一下子就消減了這種“神來之筆”，以至于被廣大網(wǎng)友吐槽“即使擔(dān)心《動物烏托邦》的叫法孩子們不能理解，那叫《動物理想城》也是極好的呀——再說了，難道“總動員”什么的孩子們就很好理解么？”

當(dāng)然，譯名之爭還只是淺表，為什么國產(chǎn)動畫只能糊弄低幼兒童而迪斯尼卻可以從“米老鼠時代”就滿足全家族全齡段的審美需求，這與作品是否體現(xiàn)了參差卻多態(tài)的生活本質(zhì)、傳遞了豐富和積極的價值觀大有干系。

參差多態(tài)乃真實(shí)世界的本源

“《瘋狂動物城》的開局，老實(shí)說我是帶著厭煩看下去的?！弊鳛橐幻襟w從業(yè)者及影評撰稿人，皮克溪對作品的選擇無疑是挑剔的，“美式文化里‘Anyone could be anything是一鍋太常出現(xiàn)的雞湯，是永遠(yuǎn)安全不出錯的主題。最討厭的是，熬湯者常常鋪墊一堆看起來難以逾越的艱難困苦，你興致勃勃要看主角到底怎么克服，主角卻像開了外掛，一下子就闖關(guān)成功了。就像兔子朱迪在警校，明明打不過犀牛大象，鏡頭一轉(zhuǎn)，突然又打過了。除了因?yàn)閯∏樾枰?，我想不出其他解釋?！钡赐耆?，皮克溪的觀感發(fā)生了變化——《瘋狂動物城》沒有解釋兔子怎么能做到警校第一，但這不重要，因?yàn)檫@不是一部朱迪奮斗史；別的電影拍了一整部的內(nèi)容，它用10分鐘講完了。重要的是，整部電影突出了對“偏見”的關(guān)注，并把它呈幾何倍數(shù)放大，無數(shù)的偏見和刻板印象構(gòu)成了本片主題——參差多態(tài)乃真實(shí)世界的本源。

“Zootopia”是動物園“zoo”和烏托邦“utopia”兩個詞拼成的?！盀跬邪睢币辉~的來源是托馬斯·摩爾在1516年發(fā)表的《關(guān)于最完全的國家制度和烏托邦新島的既有益又有趣的全書》。這里所謂完全的國家制度，本質(zhì)是消除差異，消除不確定因素。任何模樣的烏托邦，都在不同程度上反對浪漫主義，倡導(dǎo)極端理性主義，比如柏拉圖會把詩人驅(qū)逐出理想國。于是，后世與烏托邦有關(guān)的作品，常常成為描述慘淡陰霾未來的反烏托邦?！动偪駝游锍恰凡幌胱呱戏礊跬邪畹穆?，它在描述差異上下足了功夫，這一點(diǎn)電影開篇時就通過鄉(xiāng)下小兔子朱迪第一次來到摩登大都市時那目不暇接的視覺沖擊進(jìn)行了表現(xiàn)：在這個匯聚了各種動物的交通樞紐里，長頸鹿可以通過長長高高的管道從超迷你的鼴鼠果汁店買到飲料；水生動物比如河馬可以從水路上班但到達(dá)出口就會有自動吹干裝置使他們得以西裝筆挺地繼續(xù)拎著公文包干爽出行；火車門一開大中小型動物會從大中小三個門分別出站，而這列貫穿了整個動物大都市的列車也沒有忘記為長頸鹿提供高出一大截的擁有透明天頂?shù)膶ｉT車廂……迪斯尼甚至請來真正的汽車設(shè)計大師J Mays，為身體差異巨大的駝鹿、大象、老鼠等設(shè)計看起來真能使用的汽車。

而在迪斯尼打造的這個主題宏大且細(xì)節(jié)豐富的烏托邦式世界中，這些性格迥異、特征明顯的動物們是以真實(shí)的比例呈現(xiàn)的——據(jù)導(dǎo)演霍華德介紹，影片制作團(tuán)隊花了18個月真正地深入野生動物國度開展調(diào)研，跋涉9000英里前往非洲肯尼亞，進(jìn)行了為期兩周的動物個性與行為的深度發(fā)掘。最終，我們在電影里看到體形微小的各類老鼠、稍大一點(diǎn)兒的兔子、狐貍、水獺，以及碩大的犀牛、大象等50種不同體形的動物強(qiáng)行同框，最重要的是：它們都維持了真實(shí)的尺寸比例出鏡。這并非是細(xì)節(jié)上的炫技——盡管技術(shù)上做到如此已是值得矚目——但在看起來和諧融洽包容感極強(qiáng)的動物烏托邦里，毫無疑問，這樣真實(shí)體型比例的設(shè)定也在隱喻著影片所指涉的“人的世界”。于是，在這些看似萌萌的差異背后，有著深深的偏見：狐貍是狡猾而不可信任的，兔子是弱小的——所以兔子可以說兔子可愛，別的動物不能說兔子可愛……政客會操弄偏見，制造恐懼；而面對恐懼，即使一直堅持偏見不可信的朱迪，也會本能地把手伸向防狐噴霧。這些都與美國現(xiàn)實(shí)里的種族問題相互印證，因而也特別能引發(fā)思考和話題——這是動畫電影里少見的“野心”。

“美國夢”才是影片的正確打開方式

作為迪斯尼的一檔動畫，《瘋狂動物城》的故事本身其實(shí)很簡單：一只來自小城市的兔子姑娘，為了童年的警察夢想，來到了象征自由和平融合的zootopia，開啟尋夢之旅。唔，這個劇本再熟悉不過了，小鎮(zhèn)青年為了夢想步入大城市，一無所有，唯獨(dú)堅信“anybody could be anything”。然而就是這樣的一部可以“一言以蔽之”的動畫電影，在美國影評界卻收獲了“皮克斯也拍不出來的動畫”的巨大褒獎——迪斯尼動畫工作室一直被同門的皮克斯工作室力壓一頭，這次終于出了一口氣——去年憑借《頭腦特工隊》《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》和收購盧卡斯影業(yè)后的《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》，連續(xù)第二年在美國六大電影公司中，高居票房收入榜的第一位的迪斯尼，在開年第一部動畫作品無疑將再次創(chuàng)造紀(jì)錄。

一部“追夢系”動畫片如何能取得這樣的輿論成績，說到底，孩子們可能會被精致的畫面和反轉(zhuǎn)的劇情吸引，但成人們卻無疑被它充滿隱喻的內(nèi)核觸動，簡單來說，影片的主題曲兼動物城的最高理念“Anyone can be anything”，根本就是《獨(dú)立宣言》中“All mem are created equal”的變體?；蛘哒f得更加直白一點(diǎn)，動物城的魅力和引力，與美國作家托馬斯·沃爾夫所定義的“美國夢”是一脈相承的：“任何人，不管他出身如何，也不管他有什么樣的社會地位，更不管他有何種得天獨(dú)厚的機(jī)遇……他有權(quán)生存，有權(quán)工作，有權(quán)活出自我，有權(quán)依自身先天和后天條件成為自己想成為的人?！?/p>

在這樣一種正確的打開方式下，動物烏托邦的一切都是如此熟悉，在這個動物群集唯獨(dú)“人不在場”的故事里，其實(shí)每一只動物都扮演著人的角色。兔子朱迪之所以插手失蹤案件，是因?yàn)樗桓市淖鼋煌▍f(xié)管的平庸工作；但是當(dāng)她成為這座城市的英雄時，她才發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)搞砸了一切。身為“幕后黑手”的綿羊副市長，絞盡腦汁要為動物城樹立一個“食草動物”的英雄，她以為上進(jìn)而又積極的兔子朱迪會毫不猶豫的接受這份“重任”，卻算錯了這只兔子的本性：她只是想加入這座理想中的城市，并沒有任何動力去改變這座城市。而讓草食動物凌駕于肉食動物之上的反派陰謀，則與《動物莊園》里“所有動物生而平等，但有些動物比其他動物更加平等”的黑色幽默遙相呼應(yīng)。動物城絲毫沒有康帕內(nèi)拉和莫里斯筆下那種扁平化、公有化的烏托邦結(jié)構(gòu)，其反差之處更像是《美麗新世界》的設(shè)想：所有幸福都是被安排好的。因此，“蒙冤”的獅子市長也有著一張典型的政客面目：他囚禁那些失控的肉食動物，目的只是保住地位以及避免引起公眾恐慌。只是，這種心思過于好猜，才有羊副市長的精巧策劃，一步一步的制造對立，把獅子和其他肉食動物推下深淵。而身為“壞蛋”的羊副市長，則有著長期不被重視與尊重的職業(yè)生涯，她明白自己之所以被委以副市長的高位，只是因?yàn)楠{子市長想要爭取草食動物的選票罷了。一切都逼真得栩栩如生。

而《瘋狂動物城》的最大優(yōu)點(diǎn)在于：觀眾其實(shí)毋須了解上面贅述的那些隱喻和背景，在抽離這些彩蛋式的文化景觀和寓教于樂之后，這部電影的流暢度和出彩度依然逼近滿分，足夠感染全年齡段的受眾。

至少也是一部青春勵志片

其實(shí)，抽離那些政治的隱喻，即使把《瘋狂動物城》當(dāng)成一個單純的“小鎮(zhèn)少女進(jìn)城實(shí)現(xiàn)夢想”的逆襲故事，它也不失為一部獻(xiàn)給年輕人的成長箴言——即使它只有各種毛茸茸的小動物，但內(nèi)核里傳遞出的真誠和深刻，仍然能秒殺近幾年幾乎全部的國產(chǎn)“青春勵志片”。

你看，鄉(xiāng)下兔子朱迪從小面臨兩種生活：聽從保守本分的父母，安安穩(wěn)穩(wěn)生活在小鎮(zhèn)；或者遵從內(nèi)心，打破“兔子當(dāng)不了警察”的成見，實(shí)現(xiàn)夢想，到大城市穿上制服除暴安良?？吹竭@里，許多年輕人就已經(jīng)開始自行帶入了——這不正是每個人都要面臨的現(xiàn)實(shí)選擇么，面包和夢想，該怎么選？

而朱迪無疑選擇了后者，她渴望“離開”，不愿像一般兔子一樣過一眼望到頭的生活，不愿像父母一樣循規(guī)蹈矩。從小地方來到大城市，看似進(jìn)入了萬象更新的新世界，只是外面的世界很精彩也很無奈，朱迪到了動物城卻處處遇到刁難和困境。忙碌一天，朱迪和父母打電話，心里失落，仍強(qiáng)忍著說自己很好，這個淚點(diǎn)一下子戳中了很多在異地打拼的年輕人——一天到晚受累，回來面對爸媽的電話還要說自己很好，只報喜不報憂，簡直就是他們的真實(shí)寫照。而這同時也引發(fā)了不少成年人心中“可憐天下父母心”的共鳴——父母又何嘗不是始終掛心于遠(yuǎn)行的游子呢。

用自己的努力、以優(yōu)等學(xué)員身份畢業(yè)的朱迪終于來到夢寐以求的大都市“動物城”，當(dāng)她信心十足地進(jìn)入警局準(zhǔn)備大展拳腳時，卻遭到了水牛局長的無視。這一段引發(fā)很多職場人的共鳴，有影迷稱，“在你真正做成一件事之前，存在感是一種可以被人隨意踐踏的東西。剛?cè)肼殘?，被上級輕視，被同事使喚，這對于在異地追求夢想的你一定不會陌生”。不過，朱迪有一顆自信、樂觀的心，第一天被無視，第二天朱迪又興高采烈去上班，盡職盡責(zé)做著交通協(xié)警的工作。

朱迪小時候，被當(dāng)?shù)氐暮傔M(jìn)行言語侮辱和肢體傷害，說她“你就是一只應(yīng)該種胡蘿卜的蠢兔子”，還在她臉上劃了三道傷疤。但朱迪始終不放棄當(dāng)警察的夢想，更是克服了兒時的陰影、消除了對狐貍的偏見，最終得到了狐貍尼克的真心相助，取得了職業(yè)生涯的重要成就。這一點(diǎn)，很多觀眾也表示收益頗多——年齡越大越容易屈服現(xiàn)實(shí)、迷信經(jīng)驗(yàn)、被偏見蒙蔽，小兔子讓人找到了一顆初心。而片中狐貍到冷飲店買巨無霸冰棍時，店員大象不愿意賣給他，于是小狐貍采用賣萌的手段企圖軟化店員也讓不少觀眾笑著表示受教——也許這對要強(qiáng)的你來說并不容易，但偶爾的賣萌和服軟是項(xiàng)生存技巧，有時會起到意想不到的作用。

電影中的牦牛也讓觀眾印象深刻，牦牛記憶力驚人，在面對朱迪警官的詢問時，可以把所有細(xì)節(jié)還原得沒有任何疏漏，不過牦牛一直以為大象的記憶力很好，然而其實(shí)大象一無所知。有影迷稱，很多時候我們都是這樣，看不到自己的天賦，卻一味去崇拜羨慕別人，“我們的眼里裝滿了別人的幸運(yùn)，自己的天賦又裝在他人眼里。用一句劇中的臺詞送給大家吧，每個人都想脫胎換骨，但最后都會成為你自己。所以相信自己”。

影片中最讓人感動和共鳴的部分當(dāng)然是兔子和狐貍的友情。片中，朱迪能夠?qū)崿F(xiàn)夢想，在職業(yè)上獲得大家的認(rèn)可，她的朋友狐貍尼克發(fā)揮了重要作用。最初相遇時，狐貍智商碾壓兔子，隨意調(diào)戲、擊碎了兔子匡扶正義的警察夢。不過很快朱迪用錄音筆錄下狐貍逃稅的自白，以控制狐貍獲得幫助。即便雙方陷入了你追我趕互相控制對方的游戲里，但逐漸開始相互信任。這源自于雙方相互敞開心扉。狐貍講述起童年的悲慘往事，被童子軍里的小伙伴欺負(fù)嘲笑，朱迪安慰狐貍，“生活總會有點(diǎn)不順意，我們都會犯錯。天性如何并不重要，重要的是你開始改變”。而當(dāng)朱迪說起在大城市堅持的苦楚，狐貍則給她心理建設(shè)“別讓別人看見你的眼淚”。狐貍和兔子進(jìn)入心靈層面，彼此交付真心，軟肋貼著軟肋。有影迷感慨，在長大成人過程中，人的心靈就是不斷收起軟肋，裝上盔甲的過程。然而每顆封閉的心都曾對世界免費(fèi)開放，所有的防御姿勢都曾是展臂擁抱。

構(gòu)建和諧社會的范本？看外媒怎么評論《瘋狂動物城》

相比于觀眾們眾口一詞的稱贊，美國各大媒體和知名影評人對《瘋狂動物城》的看法卻大相徑庭。尤其是在本片究竟有沒有透過一個動物王國體現(xiàn)“社會責(zé)任”和探討“種族偏見”這個問題上，各家觀點(diǎn)出現(xiàn)分歧。

《衛(wèi)報》：迪斯尼用毛茸茸的童話寓言對種族偏見進(jìn)行了直面攻擊。《瘋狂動物城》中捕食者和被捕食者和平共處的理想世界，被兔子警察朱迪一條不經(jīng)意的評論打亂了微妙的平衡，一瞬間世界變成了和我們當(dāng)下如出一轍的、在媒體導(dǎo)控下的充滿種族間偏見和憤恨的社會現(xiàn)狀。這部影片刻畫的捕食者與被捕食者間的對立統(tǒng)一，極簡化又極精準(zhǔn)地折射了我們現(xiàn)實(shí)生活中的種種爭議。從典型的右派保守言論到極左的過激化憂慮，《瘋狂動物城》雖是指向兒童觀眾的動畫影片，但是它同時挑起了其他動畫影片幾乎從未涉及的重要社會議題。它不僅是能讓孩子邊笑邊學(xué)到一些東西的電影，也是能夠讓陪著孩子去看的成人有所思考的電影。

The Wrap網(wǎng)站：讓《瘋狂動物城》格外出眾的不是它充滿動作和幽默的故事，更是它所涉及的嚴(yán)肅社會問題?！动偪駝游锍恰凡煌诘纤鼓崞渌芏嚯娪暗牡胤皆谟冢瑤缀跏堑谝淮蔚?，我們在兔子朱迪這一段充滿歡笑的冒險旅程之中，感受到了迪斯尼對于當(dāng)今社會問題的憂患意識。這部影片的主題非常直白，直接瞄準(zhǔn)種族多元和種族偏見的議題。而當(dāng)這些正是我們當(dāng)今社會最為關(guān)注的議題的時候，迪斯尼的這部電影可以說上映得恰到好處。主人公兔子打破了大眾對于“兔子可愛”的類型化， 而狐貍打破了對于“狐貍狡猾”的普遍化概論。這對兔子狐貍的必然的浪漫關(guān)系，預(yù)示了排除種族偏見之后人與人的心靈將更加靠近。

另外，本片反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“嘗試一切”，也從另一個層面展現(xiàn)了《瘋狂動物城》對于種族偏見問題所提出的積極應(yīng)對的態(tài)度，以及對其解決或改良的樂觀期望。

Indie Wire網(wǎng)站：迪斯尼憑一部同伴冒險喜劇完美抓到了種族多元化問題的根本。迪斯尼在繼《冰雪奇緣》和《超能陸戰(zhàn)隊》兩摘奧斯卡最佳動畫長片之后，恐怕又要憑《瘋狂動物城》再下一城。而《瘋狂動物城》比之其他迪斯尼電影更勝一籌的地方在于，它通過一個幻想出來的人型動物世界探討了不同種族如何和諧共處的問題，因而一下子抓到了種族多元話的根本。正如導(dǎo)演拜倫·霍華德在接受采訪時說的：“我們在剛開始創(chuàng)作的時候，并沒有把電影的政治觀放在考慮范疇之內(nèi)。之所以影片變成后來這樣關(guān)于不同動物種類之間關(guān)系的描摹，是因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)動物界90%是被捕食者而只有10%是捕食者。這一點(diǎn)非常有趣，是它讓電影開始走向現(xiàn)在的這個方向。”

《綜藝》：《瘋狂動物城》并非關(guān)乎種族平等問題，而是男女平等。當(dāng)兔子朱迪說著“兔子和兔子之間說對方‘可愛沒問題，但是別的動物說兔子‘可愛就有問題了”的時候，你也許會覺得《瘋狂動物城》的確是在談?wù)撝N族問題，但是全片看下來你才會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)它的落點(diǎn)更加著重在性別問題上，而非種族。

兔子朱迪不被當(dāng)做正規(guī)警察看待，因?yàn)樗桥?。綿羊副市長被獅子市長當(dāng)作秘書用，也是因?yàn)樗桥?。朱迪和羊副市長在影片一開始就同病相憐立刻形成的聯(lián)盟關(guān)系，歸根結(jié)底也是落腳在對于男女性別平等問題的討論之上。

《紐約時報》：這是一部勵志夢想片，恰好提到了幾句種族話題而已。主人公兔子朱迪的爸爸在《瘋狂動物城》一開始說道：“如果你不嘗試任何新的東西，那你就永遠(yuǎn)不會失敗?！边@句話一下子就表明了迪斯尼這部電影的與眾不同之處——它把我們慣有的教給孩子勇于嘗試、勇于創(chuàng)新的態(tài)度給逆反過來了。雖然之后朱迪用行動證明了這句話的錯誤，但是這句臺詞的重要性在于，它表明了這部電影的立場——這是一部不那么傳統(tǒng)、不那么落俗的正能量夢想片。

通過《瘋狂動物城》呈現(xiàn)的狐兔情侶的精彩冒險之旅，這部電影的落腳點(diǎn)顯然仍落在追夢之上，而非人們所說的種族話題。但不得不承認(rèn)，其中星星點(diǎn)點(diǎn)幾次以動物界笑話映射人類社會種族問題的段子的確是給影片整體的幽默感又加了幾分。