匠心獨(dú)運(yùn)筑華屋

原俊義

王國維說過：“為文如造屋?！比绻麑懽鞅茸魃w房子，那么首先要考慮兩個問題：一是用什么蓋房子——題材；二是怎么蓋房子——技法。同學(xué)們寫記敘文往往會搜腸刮肚，去尋覓新鮮的題材，以為有了好故事就有了好文章。殊不知“僅有題材是無用的，要寫成作品就非有熟練的手腕不可（夏丏尊、葉圣陶《文心》）”。古人說，做人貴直，作文貴曲。品讀優(yōu)秀的作品，你會發(fā)現(xiàn)，高明的作者總會匠心獨(dú)運(yùn)，用“熟練的手腕”讓記敘變得波瀾起伏，為讀者構(gòu)筑起了曲折有致的作文華屋。

[設(shè)置懸念法]

所謂“懸念”，就是懸起的意念或心緒。在寫作上，它是引起讀者急切的心理期待的一種藝術(shù)手段。設(shè)置懸念的方法很多，大致上是在文章開頭或中間設(shè)置“疑團(tuán)”或擺出矛盾，把正在發(fā)展的主要情節(jié)或尖銳矛盾阻遏一下，并不急于揭曉答案，從而牽動讀者的好奇心和求知欲，非急于想知道答案如何不可。懸念設(shè)置得好，可以使文章情節(jié)跌宕、搖曳生姿，收到扣人心弦的藝術(shù)效果?！吨腔郏筒卦诜块g里》就是篇設(shè)置懸念的佳作。爸爸平時做生意精明，可是“一到錢上就犯渾”“買房子、搬家、賣房子成了常態(tài)”，為此小康之家居然欠下了不少外債。這究竟是怎么回事呢？這個疑團(tuán)，引發(fā)了讀者強(qiáng)烈的好奇心，小作者并沒有馬上道明原因，而是圍繞這一懸念展開回憶，雖不時有線索提示讀者，但始終“猶抱琵琶半遮面”就是不揭曉答案，直到結(jié)尾才道明原因。“父親的多次搬家或許僅僅是為了我吧?！痹瓉戆职侄啻伟峒沂菫榱私o小作者更好的學(xué)習(xí)環(huán)境，看似“敗家”的行為卻蘊(yùn)藏著父親的智慧和愛。至此讀者才恍然大悟，懸念的設(shè)置讓文章陡生波瀾，跌宕起伏。

[蓄勢突轉(zhuǎn)法]

所謂“蓄勢突轉(zhuǎn)法”就是使人物的情感、行為或事件的結(jié)局向與預(yù)設(shè)結(jié)果完全相反的方向轉(zhuǎn)折的一種構(gòu)思方法。運(yùn)用這種方法往往是在記敘事件時，先順勢直線發(fā)展，有意將文章的主旨、人物的情感或故事的結(jié)局掩蓋起來，造成文章要按照這一發(fā)展趨勢終篇的假象，讓讀者形成一種思維定勢。行文不斷地積情蓄勢，待情節(jié)發(fā)展到關(guān)鍵時刻，突然轉(zhuǎn)折，抒發(fā)完全相反的情感，表達(dá)截然不同的主旨或者以出乎意料的結(jié)局收尾。這種“蓄勢在前，突轉(zhuǎn)在后”的寫法猶如開閘泄洪，會形成一種久蓄而猝發(fā)的藝術(shù)沖擊力。《王大爺?shù)脑绮偷辍肪瓦\(yùn)用了這種手法。王大爺性格開朗，待客熱情。多年以來，一直支撐一間簡陋的早餐店，全心全意服務(wù)鄰里，換來了鄰居們的認(rèn)可和肯定。文章前半部分一直都在王大爺和鄰里的歡聲笑語中“蓄勢”，忽然“我”一句“那大媽呢？”造成主人公王大爺情感“突轉(zhuǎn)”：王大爺似乎笑容僵了下來。待讀者以為失去老伴的王大爺會因此沉浸在悲傷之中，感慨生離死別的痛苦時，文章主旨再次突轉(zhuǎn)，“你大媽啊，陪著我呢！可不就是她派你們來陪陪我嘛。我這就夠啦！有吃有喝，有人說話，干啥不滿足？想這想那，爭來爭去的人還沒我快活哩。小妮子你知道不，人要會知足！你往后長大了還像他們來我這小店陪大爺講話，我也知足啊，哈哈，你說我這傻不傻？”這樣小作者就在濃墨重彩的蓄勢基礎(chǔ)上，完成了情感和主旨的雙重突轉(zhuǎn)，很容易引起讀者的共鳴。

[欲揚(yáng)先抑法]

所謂“抑”就是否定、壓低，讓讀者心情沉重、壓抑。所謂“揚(yáng)”就是振發(fā)、褒獎，讓讀者心情激動、歡喜。抑揚(yáng)之間，會讓文章頓生波瀾。其中“欲揚(yáng)先抑”最為常見?！坝麚P(yáng)先抑”通常做法是想要贊揚(yáng)某人就先批評他，想要肯定某物就先否定它，想要認(rèn)同某事就先貶低它?！耙帧钡淖罱K目的是為了“揚(yáng)”得更高，給讀者留下更深刻的印象。清代學(xué)者唐彪在《讀書作文譜》中說：“凡文欲先揚(yáng)，先以數(shù)語束抑，令其氣收斂，筆情屈曲，故謂之抑。抑后隨以數(shù)語振發(fā)，乃謂之揚(yáng)。使文章有氣有勢，光焰逼人?！笨梢姟坝麚P(yáng)先抑”能使文章?lián)u曳生姿，達(dá)到震撼人心的藝術(shù)效果。《老爹》一文巧妙地運(yùn)用了欲揚(yáng)先抑的手法。老爹與蔣叔一同拜師學(xué)做杠秤。兩人性格迥異，“老爹呆板甚至有些迂腐，而蔣叔卻對人曲笑逢迎”。出師之后，老爹誠信為本、堅持原則，為顧客做杠秤；蔣叔則圓滑世故，為迎合顧客不惜違背原則，做短斤少兩的杠秤?？山?jīng)營的結(jié)果是老爹的店生意慘淡、無人問津，蔣叔的店卻紅紅火火、生意興隆。當(dāng)讀者開始質(zhì)疑否定老爹“迂腐”的生意之道時，蔣叔的店最終因缺斤少兩被整改了，誠實(shí)做秤的老爹生意日漸紅火起來，最終贏得人們的肯定。小作者欲揚(yáng)先抑，曲折變化的情節(jié)給讀者留下了深刻的印象，增強(qiáng)了文章的藝術(shù)感染力。

[運(yùn)用倒敘法]

記敘的順序一般可分為順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘四種。我們一般的文章都是按照一定的時間或空間或邏輯順序來寫，有時候并不出彩，所以，我們可以嘗試采用倒敘來寫。倒敘，是根據(jù)表達(dá)的需要，把事件的結(jié)局或某個最重要、最突出的片段提到文章的前邊，然后再從事件的開頭按事情原來的發(fā)展順序進(jìn)行敘述的方法。它的好處在于：①可以引發(fā)讀者思考，構(gòu)成懸念，引起讀者的閱讀興趣；②便于調(diào)動情感，勾起對往事的深情回憶，更符合生活的真實(shí)。如魯迅先生的《祝?！?，在序幕之后，首先交待了已淪為乞丐的祥林嫂在新舊交替的年關(guān)寂然死去的消息，反映了魯四老爺對祥林嫂之死的冷漠，社會上對祥林嫂悲劇的淡漠，也表現(xiàn)了“我”對其的關(guān)注及對當(dāng)時社會的激憤，從而引起“我”對祥林嫂“半生事跡的斷片”的追憶，展開對悲劇主體部分的描述，巧妙地為讀者設(shè)置了一個懸念，使讀者急于追根溯源，探求事情的原委。

[巧用偶然法]

巴爾扎克說：“偶然性是世界上最偉大的小說家，若想文思不竭，只要研究偶然性就行。”對生活最精彩的藝術(shù)表現(xiàn)，往往就在于對個別偶然現(xiàn)象的描述。通過出人意料的偶然性，來揭示情理之中的必然性。因?yàn)椤氨粩喽楸厝坏臇|西，是由純粹的偶然性構(gòu)成的，而所謂偶然的東西，是一種有必然性隱藏在里面的形式。”（恩格斯語）偶然性常常有兩種表現(xiàn)形式：巧合、誤會。所謂“無巧不成書”。巧合，既能集中、深刻地反映生活本質(zhì)，又能增加文章的戲劇性和可讀性。因此，記敘文寫作要重視表現(xiàn)具有偶然性的巧合。歐·亨利的《警察與贊美詩》就是妙設(shè)巧合的名作。貧困、失業(yè)、無家可歸的流浪漢蘇比，為了進(jìn)監(jiān)獄居然六次故意犯罪，然而巧合的是他六次都沒有被抓進(jìn)監(jiān)獄。后來，當(dāng)他想要改邪歸正時，卻偶然碰到了警察被逮捕了。懲罰無辜、容忍罪惡的偶然性實(shí)際反映的是資本主義社會制度不公的必然性。同樣，誤會也有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。馬克·吐溫的《百萬英鎊》就淋漓盡致地體現(xiàn)了誤會的力量。身無分文的亨利被吃食店、服裝店的店主、煊赫一時的公爵，乃至美國公使當(dāng)作了“百萬富翁”；他的地位從一個乞丐一下子升到“居于一切王室以外的公爵以上”，實(shí)在是一個天大的“誤會”，但讀者并不感到荒誕不經(jīng)，恰恰相反，卻感到這樣的事情在資本主義國家是可能發(fā)生的。運(yùn)用誤會，將人物和事件進(jìn)行尖銳強(qiáng)烈的對照，突出形象的典型性，也讓敘述變得扣人心弦。

總之，文無定法。只要多動腦子，盡量讓敘述起伏搖曳，讓故事裊裊婷婷，讓過程一波三折，我們就可以將寫作由引人入睡的狀況變成引人入勝的境界?？紙鲎魑碾m然篇幅有限，但只要我們有心，同樣也能尺水興波，波瀾壯闊。