辛唯嘉 搞笑，我們是認真的

郭嘉

因為內心深處一直保有著對喜劇的情懷，所以他一直在做著與喜劇有關的事情；他是一個為廣大觀眾帶去歡樂的人，制造歡樂的人，卻以一個憂郁的戲劇制造者自居；他帶領著團隊打造了素人喜劇節(jié)目《笑傲江湖》，也成就了中國第一個現象級喜劇綜藝節(jié)目《歡樂喜劇人》；他就是辛唯嘉，一個熱愛喜劇，把喜劇視為生命的喜劇制造者。

“我們建立了一個平臺、一個渠道，讓更多的喜劇人通過《歡樂喜劇人》的舞臺釋放自己，展示自己對喜劇的熱愛?！?/p>

隨著岳云鵬獲得“喜劇之王”而淚灑舞臺，第二季《歡樂喜劇人》也落下帷幕。從開播之初到結束，《歡樂喜劇人》以每期過2，甚至最高達到3.61的收視率，成為了中國有史以來第一檔現象級的喜劇綜藝節(jié)目。面對這樣的結果，身為總制片人的辛唯嘉坦言完全超出了預期，“這確實是出乎我們的意料?！逼鋵嵲跊]有這檔節(jié)目之前，大家已經開始對喜劇，包括小品、相聲漸漸失去了興趣，甚至是失望。甚至很多行業(yè)內的演員都對喜劇形式逐漸喪失信心。但是沒想到《歡樂喜劇人》重新打開了喜劇市場，使大家重新燃起了對喜劇的希望。正所謂有因才有果，正是因為眾多喜劇人和制作方玩命的喜劇態(tài)度、盡自己最大的能力把作品發(fā)揮到極致，才讓“喜劇人”和節(jié)目本身得到了這樣一個好的結果。

回首當年初創(chuàng)立節(jié)目時的情境，辛唯嘉感慨頗多。“當時做完《笑傲江湖》之后，我們就在想可不可以找一些專業(yè)喜劇人，給他們一個釋放的平臺，一個窗口。之后，我和阿蘇（‘歡樂智造藝術總監(jiān)，《歡樂喜劇人》總編?。└壬ǘ瘯?，歡樂傳媒CEO）一起聊天，我們把最初的這個構思取名為‘天團之戰(zhàn)。在我看來如果把開心麻花、德云社、遼寧民間藝術團等等這些優(yōu)秀的喜劇團隊湊在一起，會不會擦出更多、更精彩的火花。”為了論證這個想法，辛唯嘉和阿蘇帶領著他們的團隊封閉奮戰(zhàn)了20天，終于做出了《歡樂喜劇人》的第一版方案。

方案有了，接下來就是找人，這也是最為困難的事情。為了這檔節(jié)目，辛唯嘉用了大半年的時間，幾乎找遍了中國所有跟喜劇相關的演員，包括黃渤、林永健、閆妮、姚晨等等，煞費苦心的試圖說服他們，結果是沒幾個人愿意做這件事。賈玲在參加過第一季“喜劇人”后，半開玩笑的對辛唯嘉說：“哥，第一次見你的時候，我覺得你就是個騙子。所以我才一直問，你說的是真的嗎？沈騰跟你簽了嗎？宋小寶簽了嗎？你說的那些人真的都來嗎？”當時辛唯嘉堅定的說：“他們一定都會來！”而事實也的確如此。所以我們看到了沈騰、馬麗、宋小寶、賈玲等等一批喜劇人的加盟。辛唯嘉說他們把參加第一季的這些喜劇人稱為“喜劇勇士”，“因為他們不清楚將要面對的是什么，結果是好是壞誰都不知道。不過他們卻為此付出了全部，甚至有一點賭的成分。其實在來《歡樂喜劇人》之前，他們已經在各自的領域風生水起，而登上這個舞臺，面對的是比賽、是競爭，是褪去光環(huán)、是從零開始。但是他們每一個人都義無反顧的參與到這檔節(jié)目中，而且，必須全力以赴。”

“身為喜劇的從業(yè)者，肯定是希望把歡樂帶給大家，但是在創(chuàng)作的這個過程中其實是很痛苦的?！?/p>

拋開《歡樂喜劇人》，單純對于喜劇這件事，辛唯嘉說自己是與生俱來的熱愛。因為從小特招到部隊文工團，后來又在解放軍藝術學院進修，演小品、說相聲、打快板，他的生活幾乎都是圍繞著舞臺、圍繞喜劇。即使后來離開了部隊，開始在地方工作，他也始終扎在喜劇舞臺，不離不棄，他說自己對于喜劇，有一種異常濃厚的情結。

對于自己始終奮戰(zhàn)在“制造歡樂”第一線，辛唯嘉說制造歡樂是他和團隊的職業(yè)，也是立身之本。“如今生活中每一個人都面臨著很多壓力，喜劇其實是一種精神剛需。所以對于我們來說，認認真真的為大眾帶來歡樂正是我們必須做的。不過‘制造歡樂確實也很難，非常難。因為每個人對于笑的理解不一樣，對于快樂的理解也各有不同，我們只能盡自己最大的能力，來制造歡樂?！?/p>

有句話說，演喜劇的人卻不一定是快樂的。很多喜劇演員雖然在舞臺上把歡樂帶給大家，可走下舞臺，卻是一身疲憊，一句話也不想多說。辛唯嘉點頭稱是這樣，“喜劇的內核其實是悲劇。喜劇只是一個載體，或者說是一種表達的方式，它始終會蘊含著一種悲情的精神內核。如果說一個喜劇人，沒有去深入的剖析和認真的思考，他的呈現一定不會完滿。喜劇不是只用幾個包袱、用外化技巧就能演好的，一定是當你自身的思想維度和高度達到了，才會詮釋好作品。而當一個人到達那種思維深度的時候，卻可能感受到痛苦。這是一個求索過程，會非常的艱難?！?/p>

從開始到現在，辛唯嘉說自己始終會堅守著喜劇的這片“麥田”，“或許我不能像喜劇人那樣，可以自由單純的揮灑一個作品，或許需要我承載的東西更多。但最終領引我的，還是內心對喜劇的熱愛和情懷。我希望，自己做一個喜劇的麥田守望者?！?/p>

“內地、香港、臺灣，現在有越來越多的喜劇人想要站上《歡樂喜劇人》的舞臺，我們也很樂意向他們拋出橄欖枝，讓更多人見識到他們的喜劇?！?/p>

盡管《歡樂喜劇人》的舞臺上大多以年輕的喜劇人為主，但是最讓人意想不到的是潘長江老師的到來。“因為潘長江老師是我的喜劇偶像，所以在第一季籌備的時候我就向他發(fā)出了邀請，他也很愿意參加，但因為檔期等原因，只能遺憾錯過。在第二季的籌備期，我們再次發(fā)出邀請，這一次潘老師欣然接受。其實他一直都是期期不落的關注這個節(jié)目，他說通過《歡樂喜劇人》看到了中國喜劇的‘希望，也看到了他們對喜劇的發(fā)自內心的熱愛。他自己是被臺上的這些年輕喜劇人深深打動，才義無反顧的站到這個舞臺。”

除了潘長江老師這樣功成名就的喜劇表演藝術家，許多來自港臺的頗具影響力的喜劇人也紛紛站在了這個舞臺上，比如第二季中來自香港的詹瑞文和來自臺灣的“全民大劇團”，雖然他們的比賽結果并不盡如人意，但是也讓觀眾看到了他們的誠意?！爱吘股鐣宋沫h(huán)境不同、語態(tài)語境不同，表演呈現手法也不一樣?！毙廖斡行o奈的說道，“比如詹瑞文，他堪稱大師，香港喜劇教父，但他的母語是粵語，在粵語的這個語言環(huán)境中他的表演會很順暢，他的包袱，他的語感，他對尺寸火候的把握、對喜感的把握是精準的，但是一旦跨越了這個語言，那可能什么東西（笑點）都沒有了。就好比讓郭德綱用英語說相聲，外國人即使聽懂了也未必會樂，其實是一個道理，因為這是一個固有的語境語態(tài)和表演節(jié)奏的改變。喜劇表演講究的是分寸、節(jié)奏；就像包袱講究的是尺寸，你差零點一秒都不行，但是當你從一個語境轉到另外一個語境的時候，你的這種把握度就完全喪失了，所以這也是港臺喜劇人在這邊比較吃虧的一個原因。”

不過，辛唯嘉說即便有諸多的不易，但還是有很多港臺的喜劇人希望來參加，“因為他們也在努力的調整自己原有的表演方式或者說笑點，希望被更多內地觀眾所接受，力求與內地的喜劇市場相融合。相信隨著這個節(jié)目的深入，到第三季、第四季的時候，港臺的喜劇人一定會表現的更好，因為他們也在努力地向內地觀眾所接受的喜感靠攏?！?/p>

作為《歡樂喜劇人》的總制片人，辛唯嘉為這檔節(jié)目付出了許多，但是其結果超乎想象，讓他覺得一切都是值得的。而對于節(jié)目本身，辛唯嘉也有自己的一番評價，“從價值觀上來說，相對于現在許多的電視綜藝、網絡綜藝，它是一個有態(tài)度有內核的節(jié)目。與購買國外版權的節(jié)目不同，原創(chuàng)是我們的標簽。也正因為是原創(chuàng)，無論從節(jié)目形式還是其中的喜劇作品，都蘊含著對中國社會當下需求和時代主題的契合。就像潘長江老師的作品《洗腳》，一方面在娛樂大眾，而另一方面也是在傳遞正能量，傳遞一種價值觀。我們可以看到現在很多綜藝節(jié)目在這方面是缺失的，這個很重要。我們做的每一檔節(jié)目都在追求一種叫‘美學核心的東西，也就是核心價值觀。而《歡樂喜劇人》的核心價值觀可以體現在節(jié)目的Slogan（口號）上：‘搞笑，我們是認真的，這也是一直以來我們對自己的要求，同時也映射在我們對每一個作品精神內核的把握。我們始終站在宣揚核心價值觀、弘揚正能量的角度，力求創(chuàng)作好每一個作品?！?/p>