再觀工業(yè)：工業(yè)攝影的現(xiàn)代視角

子皿

目前，在國內(nèi)各大攝影節(jié)中，我們經(jīng)常會(huì)看到工業(yè)相關(guān)題材的優(yōu)秀攝影作品或交流活動(dòng)，但如同“中國·沈陽（鐵西）國際工業(yè)攝影大展”（以下簡稱“中國工業(yè)攝影

大展”）這樣大規(guī)模、集中化地對工業(yè)攝影發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理與展示的卻少有。作為國內(nèi)最年輕的攝影節(jié)之一，中國工業(yè)攝影大展不僅帶領(lǐng)我們回顧了中國老工業(yè)的時(shí)代面貌與發(fā)展變革，也在梳理工業(yè)攝影史與中西方交流等方面起到一定作用。

關(guān)注工業(yè)攝影

19世紀(jì)早期，源起于英國的工業(yè)革命使生產(chǎn)方式與世界格局發(fā)生了翻天覆地的變化，機(jī)械化時(shí)代真正到來，為剛誕生不久的攝影提供了新鮮的題材與血液。在我們所熟知的早期攝影大師中，有很多都拍攝過工業(yè)或工人相關(guān)題材的作品。如劉易斯·海因早期拍攝的童工與后期創(chuàng)作的有關(guān)工人的肖像攝影作品，為我們展示了工業(yè)化進(jìn)程中暴露出的新的社會(huì)問題；尤金·史密斯曾投入全部心血與激情拍攝美國東部工業(yè)城市匹茲堡，讓我們看到在工業(yè)變革時(shí)代中一個(gè)工業(yè)城市的眾生相；漢弗萊·斯彭德用鏡頭客觀地記錄了英國北方工業(yè)城鎮(zhèn)的生活；德國攝影家貝歇夫婦（伯恩·貝歇和希拉·貝歇）在英國、法國、德國和美國拍攝的類型學(xué)工業(yè)建筑照片，具有著極其珍貴的文獻(xiàn)參考價(jià)值。中國的工業(yè)變革遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于西方國家，這也影響中國工業(yè)攝影的發(fā)展。但數(shù)十年來，中國的工業(yè)改革進(jìn)程以驚人的速度前進(jìn)，這其中所帶來的一系列成就、問題甚至矛盾，也為中國攝影師拍攝工業(yè)題材作品提供了更為豐富的素材。

在諸多攝影題材中，與工業(yè)有關(guān)的主題不但可呈現(xiàn)力量和技術(shù)之美，也大多與人們的現(xiàn)實(shí)生活感受和社會(huì)熱點(diǎn)話題有密切關(guān)系，能夠直接表現(xiàn)社會(huì)的進(jìn)步，也能直接暴露社會(huì)的矛盾，并大多具有史料文獻(xiàn)價(jià)值。

中國工業(yè)攝影大展的誕生與成長，為我們提供了縱觀國內(nèi)外工業(yè)攝影體系及工業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)展變化的平臺。2016年4月23日，第二屆中國·沈陽（鐵西）國際工業(yè)攝影大展在遼寧沈陽中國工業(yè)博物館拉開帷幕，以“文化·價(jià)值·創(chuàng)新”為主題，通過展覽、研討會(huì)等形式，從多個(gè)維度展示了世界工業(yè)發(fā)展面貌與當(dāng)代工業(yè)文化和工業(yè)精神。

工業(yè)題材愈加多元，視角趨向現(xiàn)代化

與第一屆相比，本次參展作品的數(shù)量有所提升，大展共收到來自國內(nèi)外參展作品1.5萬余幅，經(jīng)過評選，最終190名國內(nèi)攝影師的2400余幅作品、15名國外攝影師的216幅作品入展。同時(shí)，參展作品的整體水平有很大提高，不僅拍攝角度獨(dú)特，視野開闊，景物的立體感、縱深感也有所加強(qiáng)，呈現(xiàn)出與以往觀念不同的工業(yè)形象與工業(yè)發(fā)展的現(xiàn)代化特性。

據(jù)中國攝影出版社社長趙迎新女士介紹，本次參展作品在創(chuàng)作題材上更具時(shí)代性，除了關(guān)注老工業(yè)形象外，還增加了許多新型工業(yè)題材，例如對能源、航母、造船以及高新科技等許多新興工業(yè)項(xiàng)目的表現(xiàn)。而攝影師們也逐漸打破工業(yè)攝影的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，將目光更多地投入到工業(yè)變革中新型企業(yè)的生產(chǎn)瞬間、工人的生活狀態(tài)、工業(yè)周邊的生態(tài)環(huán)境等。

在美國攝影師吉米·斯蒂林斯的作品中，我們通過對新興能源產(chǎn)業(yè)的影像記錄看到了自然與技術(shù)之間的沖突?！栋呐撂柲茈娬镜淖冞w》是斯蒂林斯長期項(xiàng)目《視角的變遷》的組成部分。2010年到2014年間，他記錄了全球最大的太陽能集中發(fā)電廠—艾文帕太陽能電站在美國加利福尼亞莫哈維沙漠的建造過程。斯蒂林斯說，未來十年，他將繼續(xù)拍攝世界各地的可再生能源重要項(xiàng)目。

阿根廷攝影師亞歷山德羅·切絲基博格以浪漫主義的視角拍攝了南美洲東北部國家蘇里南日漸衰落的蔗糖產(chǎn)業(yè)。他通過夜間長時(shí)曝光的手法賦予了作品獨(dú)特的個(gè)性，使得他鏡頭中曾經(jīng)的加工廠和機(jī)器增添了更多的色彩與光影效果。

北京電影學(xué)院攝影學(xué)院院長宋靖，憑借《海上文明的使者—2015年馬尾造船廠紀(jì)實(shí)》再次獲得中國工業(yè)攝影大展優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)。宋靖從歷史出發(fā)，從遺址保護(hù)的角度出

發(fā)，構(gòu)建了一個(gè)完整的工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)影像志。

除此之外，還有許多國內(nèi)的攝影作品令觀者印象深刻：攝影師高文秀運(yùn)用對比的方式，闡釋了40多年間輸油管道翻天覆地的巨變及對人類文明進(jìn)步的影響；攝影師李春龍所拍攝的《農(nóng)民工》，通過黑白影像集中描繪了工棚生活的點(diǎn)滴甘苦；青年攝影師王文杰的作品《瓶中奢望》則通過多重曝光的拍攝手法表達(dá)出工業(yè)發(fā)展背景下人與環(huán)境的和諧與矛盾。

表現(xiàn)形式逐漸豐富 紀(jì)實(shí)與創(chuàng)意融合

令我們感到高興的是，在本次大展中，參展作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式也更加豐富與多元，攝影師不斷嘗試運(yùn)用更具創(chuàng)新性的影像語言表達(dá)對工業(yè)發(fā)展的態(tài)度。如謝新的作品《墨跡礦山》，將遼寧撫順西露天礦拍攝得極具水墨畫意，用抽象的、極具藝術(shù)性的表達(dá)手法，呈現(xiàn)出工業(yè)與環(huán)境之間的關(guān)系；而攝影師馬曉東的參展作品《沃霍爾的工

廠》，則運(yùn)用了波普藝術(shù)的手法將工業(yè)題材表現(xiàn)得極具時(shí)代感。國外策展人帶來的作品在藝術(shù)表達(dá)形式方面更是給予我們很多啟發(fā)。據(jù)本次大展的策展人之一張國田先生介紹，本次大展邀請了來自澳大利亞、法國和德國的三位國外策展人，通過16位國外攝影師的作品“再觀工業(yè)”，采用紀(jì)實(shí)、藝術(shù)、浪漫抒情等攝影手法與方式，對工業(yè)題材進(jìn)行多元化的演繹。

來自德國的攝影師、策展人托馬斯·凱爾納的作品《城市之標(biāo)》表現(xiàn)了德國和俄羅斯兩個(gè)有相似發(fā)展歷史的工業(yè)地區(qū)（德國錫根與俄羅斯最大的兩座城市—葉卡捷琳堡和彼爾姆）的工業(yè)文化。凱爾納在創(chuàng)作這個(gè)項(xiàng)目時(shí)采用了“立體主義”（“Cubism”，立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國。立體主義的藝術(shù)家追求通過碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面，許多組合的碎片型態(tài)成為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以多種角度來描寫對象，再將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)事物最完整的形象—編者注）的表現(xiàn)形式，直觀地展現(xiàn)出工業(yè)環(huán)境中的每一個(gè)元素；攝影師勞倫斯·帕蒂考林斯則運(yùn)用電影的表現(xiàn)手法展現(xiàn)機(jī)械的震撼與力量；特倫特·庫亞斯和盧卡·扎尼爾的作品很好地表現(xiàn)出工業(yè)所特有的空間感。

科技的進(jìn)步造就了工業(yè)的新發(fā)展、新形態(tài)，更多超大或超微的結(jié)構(gòu)正等待我們?nèi)ヌ剿?。正如托馬斯·凱爾納所說，我們期待的是可以創(chuàng)造一個(gè)新世界，在這里藝術(shù)與攝影不僅是技術(shù)的單調(diào)重復(fù)，而是受人尊敬的視覺藝術(shù)再創(chuàng)造，是我們構(gòu)建美好未來的基礎(chǔ)。

本屆展覽于5月22日結(jié)束后，組委會(huì)將挑選部分優(yōu)秀作品在國內(nèi)巡展，讓更多的人了解工業(yè)攝影，感受中國工業(yè)的變遷與發(fā)展，感受中國精神和力量。我們也希望“中國·沈陽（鐵西）國際工業(yè)攝影大展”能夠成為一個(gè)延續(xù)性、可持續(xù)的攝影盛事，推進(jìn)工業(yè)攝影發(fā)展，并反哺產(chǎn)業(yè)進(jìn)步。