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    立體主義繪畫與解構(gòu)主義建筑對(duì)形式的解構(gòu)與重構(gòu)

    2016-05-14 03:09:05黃榮欣
    文藝生活·下旬刊 2016年6期
    關(guān)鍵詞:解構(gòu)重構(gòu)

    黃榮欣

    摘 要:隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、信息時(shí)代與消費(fèi)主義的來臨,西方藝術(shù)呈現(xiàn)出反形式的特征,對(duì)舊有的傳統(tǒng)形式規(guī)則進(jìn)行大范圍程度的破壞、變形、顛覆和解構(gòu),以殘缺破壞完整、以異形破壞均衡和對(duì)稱、以駁雜破壞和諧、以散點(diǎn)透視的時(shí)間延續(xù)破壞焦點(diǎn)透視,藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式,消解著各個(gè)藝術(shù)門類形式,同時(shí)也從反美學(xué)反形式的角度去張揚(yáng)了反價(jià)值,并重構(gòu)出適用于現(xiàn)代審美的新形式規(guī)則。

    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)形式;反形式;解構(gòu);重構(gòu)

    中圖分類號(hào):TU-021 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)18-0182-01

    從19世紀(jì)中期至20世紀(jì)六七十年代,西方藝術(shù)世界涌動(dòng)著一種反叛傳統(tǒng)、顛覆傳統(tǒng)形式規(guī)范的審美趣向,在這種審美趣向的推動(dòng)下,藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了立體主義、達(dá)達(dá)主義、解構(gòu)主義等創(chuàng)作思潮與藝術(shù)流派①,在現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義時(shí)期的藝術(shù)作品中無不體現(xiàn)著對(duì)于傳統(tǒng)形式的顛覆與反叛。在西方現(xiàn)代藝術(shù)中立體主義與解構(gòu)主義都是具有重大影響的運(yùn)動(dòng),而且都是以反傳統(tǒng)、反規(guī)則的姿態(tài)對(duì)傳統(tǒng)形式中的均衡、對(duì)稱、和諧、統(tǒng)一等進(jìn)行挑戰(zhàn),并在顛覆傳統(tǒng)形式的同時(shí)創(chuàng)造新的形式規(guī)則。

    一、立體主義繪畫對(duì)形式的反叛與革新

    藝術(shù)作品的形式取決于它對(duì)在其之前存在過的形式態(tài)度,新的形式不是為了表達(dá)新的內(nèi)容而是為了取代已經(jīng)喪失其藝術(shù)性的舊的形式。19世紀(jì)中期哲學(xué)家尼采提出“上帝已死”,“重新估價(jià)一切價(jià)值”,等反傳統(tǒng)理論,對(duì)藝術(shù)家反藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響,尤其是繪畫藝術(shù)家,他們不再滿足對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的膜拜與遵從,認(rèn)為現(xiàn)代的藝術(shù)應(yīng)該服務(wù)于當(dāng)下,從日常生活中發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)美的形式,在西方藝術(shù)中出現(xiàn)了反傳統(tǒng),反形式現(xiàn)象,它們希望從傳統(tǒng)形式脫離出來,用革新的藝術(shù)手法體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的社會(huì)意義。在繪畫領(lǐng)域中,印象主義是第一個(gè)將古典形式法則進(jìn)行挪動(dòng)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng),它看中畫家的視覺感受,強(qiáng)調(diào)以自然光的變化來表現(xiàn)內(nèi)在的激情和印象,進(jìn)而拋棄了靜態(tài)化的線條,色彩和構(gòu)圖。譬如,莫奈《日出·印象》,印象主義的形式把一種未完成的動(dòng)態(tài)感與不確定感引入藝術(shù)領(lǐng)域,從而拉開了西方現(xiàn)代藝術(shù)反形式的序幕。

    在西方現(xiàn)代主義藝術(shù)中,立體主義運(yùn)動(dòng)以反形式、反規(guī)則的姿態(tài)打破了傳統(tǒng)藝術(shù)形式中所謂的均衡、對(duì)稱、焦點(diǎn)透視等形式規(guī)則,對(duì)傳統(tǒng)形式美法則進(jìn)行了挑戰(zhàn)。立體主義藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式,形成分離的畫面,用多種角度來描寫對(duì)象物,將其置于同一個(gè)畫面之中,拋棄了傳統(tǒng)西方繪畫的透視法,在二維平面上表現(xiàn)三維空間的新手法。立體主義畫家畢加索,受非洲雕刻及塞尚繪畫的影響,不滿足于傳統(tǒng)古典藝術(shù)中和諧、對(duì)稱、均衡等舊有的形式,在繪畫《亞威農(nóng)少女》,用幾何圖形進(jìn)行構(gòu)圖,將繪畫中的人物打散,變形,根據(jù)畫面的需求重新組裝一個(gè)新的畫面的形式,打破了傳統(tǒng)繪畫中合乎比例的均衡關(guān)系,將繪畫中人物的身體、臉部加以變形重構(gòu),拋棄了傳統(tǒng)藝術(shù)形式中的對(duì)稱原則。在繪畫中對(duì)大眾所熟知的物體進(jìn)行解構(gòu)分割,使變形后的單個(gè)形狀重新組合后給欣賞著一種陌生感,使欣賞著更容易感到變形對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的偏離,從而個(gè)性鮮明的感受到新式的反常化,喚起他們強(qiáng)烈的藝術(shù)感受。從古至今經(jīng)典作品之所以經(jīng)典,是由于它在被創(chuàng)作者創(chuàng)造出來時(shí)就與其他作品具有與眾不同的獨(dú)特性,它不遵從以往任何形式美的規(guī)則,以反常化的姿態(tài)創(chuàng)造出的新形式,它是一種革新派,也是一種反?;?937畢加索創(chuàng)作壁畫《格爾尼卡》,同樣的運(yùn)用反傳統(tǒng)形式構(gòu)圖方法,用不規(guī)則的線條,以變形象征寓意的藝術(shù)手法描繪了法西斯的獸行,人民驚恐痛苦和死亡的悲慘情景。在繪畫中畢加索打破了傳統(tǒng)的定點(diǎn)畫法和透視,畫面取消了內(nèi)與外的對(duì)立,畫面中將打散的形體運(yùn)用幾何線條進(jìn)行重構(gòu),摧毀了畫框帶來的整體性,②強(qiáng)調(diào)原始的繪畫素材及最初的內(nèi)容,畢加索根據(jù)線條的不同性質(zhì),對(duì)線條進(jìn)行對(duì)比、疏密曲直等變化,從而使畫面具有節(jié)奏感和韻律感。畢加索把畫面中的人物五官、肢體進(jìn)行互換、轉(zhuǎn)移與變形,運(yùn)用黑白灰三種顏色突出造型因素,通過顏色的形式表現(xiàn)出畫面悲劇性意蘊(yùn)。在這幅畫面中我們同樣也可以看到,畫面中運(yùn)用了剪貼畫的藝術(shù)語言,并通過手繪的方式表現(xiàn)出來,被分解了的形體與背景交相輝映,有效的突出了畫面的緊張與恐怖氣氛,無論是構(gòu)圖形式還是色彩形式都體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)形式規(guī)則的反叛與顛覆。

    二、解構(gòu)主義中建筑形式的變構(gòu)重建

    20世紀(jì)60年代法國哲學(xué)家德里達(dá)倡導(dǎo)的一種反傳統(tǒng)思潮,德里達(dá)提出要徹底打破統(tǒng)治西方思想的邏各斯中心主義,顛覆傳統(tǒng)的行而上學(xué)的二元對(duì)立基礎(chǔ)。20世紀(jì)80年代以后,受此觀念的影響,一些建筑設(shè)計(jì)師通過對(duì)傳統(tǒng)建筑形式所表現(xiàn)出來的完整、均衡、中心、永恒、理性等因素的消解來取得新的建筑形式,對(duì)建筑形式進(jìn)行分解、變構(gòu)、顛倒、破壞等方式,對(duì)建筑形式分解,再重構(gòu),以一種全新的面貌體現(xiàn)建筑的設(shè)計(jì)風(fēng)格,將突破傳統(tǒng)建筑的形式禁忌,完全拒絕建筑風(fēng)格所強(qiáng)調(diào)的完整、統(tǒng)一、和諧規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)有序的構(gòu)圖章法,對(duì)傳統(tǒng)建筑中整體的徹底否定,對(duì)于個(gè)體部件形式的突出體現(xiàn),將反傳統(tǒng),反形式的差異美徹底呈現(xiàn)出來。用分解的觀念,強(qiáng)調(diào)打碎,疊加,重組,重視部件本身,反對(duì)總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感。例如法國建筑師伯納德·屈米的《拉維萊特公園》設(shè)計(jì)理念深受解構(gòu)主義哲學(xué)影響,屈米用點(diǎn)、線、面三種要素以機(jī)械的幾何處理方式、以體現(xiàn)矛盾與沖突。道路、建筑、主題公園、鋪地、雕塑、水體等各個(gè)景觀要素被歸入點(diǎn)、線、面三個(gè)系統(tǒng)之中,以明顯不相關(guān)的方式疊加,構(gòu)建了一種新秩序,與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)整體觀,和諧構(gòu)圖及審美原則相背離,這種結(jié)構(gòu)與處理方式更注重景的隨機(jī)性組合與偶然性,而不是傳統(tǒng)公園的序列與空間景致。解構(gòu)主義對(duì)傳統(tǒng)建筑形式進(jìn)行顛倒,反對(duì)形式,提倡將整體分解、將片段進(jìn)行重新建構(gòu),認(rèn)為設(shè)計(jì)可以不考慮周圍的環(huán)境或文脈等,那樣才能給人一種新奇感、差異美。1998年弗蘭克·蓋里建造《古根海姆藝術(shù)博物館》,他將整個(gè)建筑進(jìn)行完全的打破,然后重新組合,形成一種所謂完整的空間和形態(tài),他的作品具有鮮明的個(gè)人特征,他重視結(jié)構(gòu)的基本部件,認(rèn)為部件本身就具有表現(xiàn)的特征,完整性不在于建筑的本身總體風(fēng)格的統(tǒng)一,而在于部件個(gè)體之間的充分表達(dá),雖然他的作品基本部件上都有破碎的總體形式特征,但是我們不能否認(rèn)這種破碎本身就是一種形式。

    三、形式的潛在暫存

    從哲學(xué)上來說,形式和反形式從來都是共生的,無形總是潛藏在形式之中,如同破壞總是暗藏于規(guī)則之中,新的形式總是試圖推翻舊的形式,特別是希望同這種形式的法則相對(duì)抗,但并不意味著,這種反抗就真的完全脫離、顛覆了舊有的形式規(guī)則,正相反,形式一直存在于反形式之中。例如,畢加索《格爾尼卡》,這幅畫在形象組織及構(gòu)圖的安排,我們看到的畫面是非常紊亂的,完全拋棄了傳統(tǒng)和諧、對(duì)稱、統(tǒng)一等原則,但其實(shí)在構(gòu)圖形式,畢加索運(yùn)用了傳統(tǒng)金字塔式的構(gòu)圖,畫面兩端相互平衡,整個(gè)畫面黑白灰三色,形成高度統(tǒng)一的整體性。再如,屈米《拉維萊特公園》,建筑形式通過點(diǎn)、線、面進(jìn)行覆蓋延伸或斷開,將建筑各個(gè)元素進(jìn)行解構(gòu),突出個(gè)體,這樣打破了傳統(tǒng)傳統(tǒng)建筑中心性整體統(tǒng)一設(shè)計(jì)思想,強(qiáng)調(diào)建筑設(shè)計(jì)中的偶然性,但他在解構(gòu)的同時(shí)并不是隨心所欲的,而是具有重視內(nèi)在結(jié)構(gòu)因素和高度整體性考慮的,在公園的總體設(shè)計(jì)上屈米強(qiáng)調(diào)了變化統(tǒng)一的原則,雖然各體系,各建筑要素和植物要素之間存在著很大的反差,卻完全統(tǒng)一在建筑式總體形式規(guī)范中。

    由此,我們可以看到,立體主義繪畫和解構(gòu)主義建筑藝術(shù)雖然體現(xiàn)了反美學(xué)反傳統(tǒng),追求差異,對(duì)既有的形式美既進(jìn)行了質(zhì)疑、顛覆與破壞,但它們?cè)诒憩F(xiàn)形式上并沒有完全的抹除了最基本的形式規(guī)則,而是在破壞顛覆既有形式規(guī)范,但創(chuàng)造了新的形式和形式規(guī)則。正是有了這種反叛的精神,才能夠讓藝術(shù)創(chuàng)作注入新的血液,彰顯反價(jià)值,讓人們從反理性的角度審視藝術(shù)作品,提升人們的審美鑒賞能力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]孫秀昌.反形式·反英雄·反傳統(tǒng)——略論西方荒誕派藝術(shù)的審美趣向[J].河北師范大學(xué)學(xué)報(bào),2011(34).

    [2]杰姆遜.后現(xiàn)代主義與文化理論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2005.

    [3]陳世圣.拉維萊特公園的“解構(gòu)主義”設(shè)計(jì)理念初探[J].西安建筑科技大學(xué)學(xué)報(bào),2012(31).

    [4]程璐.分解顛倒變構(gòu)重建——論解構(gòu)主義在建筑藝術(shù)中的應(yīng)用[D].沈陽:沈陽理工大學(xué),2008.

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