論柯羅風(fēng)景油畫意境之美

摘 要：柯羅是19世紀(jì)中早期最為出色的風(fēng)景畫家，是法國風(fēng)景油畫創(chuàng)作中里程碑式的人物。通過分析柯羅的具體畫作，試論其意大利式風(fēng)景與法蘭西式風(fēng)景油畫的特點(diǎn)，從中闡釋出柯羅風(fēng)景油畫虛實(shí)相間、柔和含蓄、理想夢幻的獨(dú)特意境與情感，并進(jìn)一步總結(jié)出柯羅油畫的意境之美。

關(guān)鍵詞：柯羅；風(fēng)景油畫；意境

在中國漫長的文化積淀中，形成了對畫作自成一體的審美特點(diǎn)——意境。作為中國傳統(tǒng)美學(xué)的核心精髓，隨著藝術(shù)的發(fā)展，對意境的探索表達(dá)，不僅在中國油畫中受到越來越多的重視，對西方藝術(shù)家作品的意境分析，成為油畫藝術(shù)發(fā)展的又一方向。19世紀(jì)的歐洲，柯羅的風(fēng)景油畫是不能被忽略的研究對象，他的畫作平靜、含蓄，如詩一般夢幻，令人沉醉，堪稱古典主義與現(xiàn)代主義的完美結(jié)合。

一、柯羅風(fēng)景油畫的特點(diǎn)

（一）意大利式風(fēng)景

柯羅早期畫作以意大利風(fēng)景為主，這與他個人的經(jīng)歷有著密切聯(lián)系。意大利作為古典藝術(shù)的發(fā)源地，匯聚各方英才，這些人為古典藝術(shù)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)?？铝_早年為追求心中理想，前往古典藝術(shù)圣地意大利游歷，當(dāng)?shù)氐囊娐剺O大地激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感與熱情。

因此，柯羅早期畫作以意大利景觀為主，繪畫地多在城鎮(zhèn)或郊外。題材也主要以當(dāng)?shù)鼐拔餅橹?，?chuàng)作了極多的意大利建筑等人文景觀，如《南尼大橋》（1826），同年的《古羅馬廣場》，接下來兩年創(chuàng)作的《從法爾奈花園望過去的景色》，都是非常有代表性的作品。這些作品在前期都做了充足的準(zhǔn)備，素描構(gòu)圖極其細(xì)膩，不同層次景物劃分清楚，通過對色彩、形狀的把控與運(yùn)用，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺感。近景色系較深，用較大的陰影面積彰顯存在感，遠(yuǎn)景政體物體形象小，以朦朧感取勝，如此處理手法，層次分明，即視感強(qiáng)烈?？铝_淡化對畫面細(xì)節(jié)處理，更傾向于通過光影的變化把周圍相關(guān)物像巧妙地融合在一起，從整體出發(fā)，有著渾然一體的磅礴氣勢，給人以嚴(yán)謹(jǐn)厚重的感覺?！赌夏岽髽颉肪褪强铝_第一次去意大利游歷時(shí)所作，這幅畫作立足于寫生，融合了柯羅自己的藝術(shù)想法加工而成。整幅畫作在構(gòu)圖層次上是非常完整的，展現(xiàn)了恢弘的場景。近處丘陵層立，蜿蜒的河流與遠(yuǎn)處朦朧的丘陵宛然一體，畫面縱深感強(qiáng)，彰顯出古典主義的蓬勃、莊嚴(yán)、雄偉。這樣的構(gòu)圖，既有古典繪畫的形式，又有柯羅自己的藝術(shù)內(nèi)涵。

1834年和1843年，柯羅先后兩次前往意大利游歷，這兩次畫作與之前相比，仍舊延續(xù)他一貫的古典主義畫風(fēng)，層次分明，空間感強(qiáng)烈，堅(jiān)持古典繪畫的構(gòu)圖原則。不同之處在于，柯羅開始嘗試更多色彩的交融，對局部細(xì)節(jié)的描述更為細(xì)致動人。與第一次意大利游歷時(shí)畫作相比，柯羅保留了古典主義的構(gòu)圖，但是整個畫面細(xì)節(jié)處發(fā)生了變化，色調(diào)運(yùn)用方面更加豐富、大膽，既有著古典主義的端莊大氣，也在某些細(xì)節(jié)處理上顯示出濃郁的生活格調(diào)，浪漫主義的氣息開始顯露。意大利的旅行見聞，對柯羅之后的繪畫風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

（二）法蘭西式風(fēng)景

法蘭西式風(fēng)景是柯羅以描繪法國本土風(fēng)景為主，并結(jié)合歷史、神話同大自然完美結(jié)合，充滿情感和浪漫主義氣息的畫作。如《林妖的舞蹈》（1863年）等，都是法蘭西式風(fēng)景的代表作品。

柯羅曾在自己的寫生本上寫道：“寓真實(shí)于我們觀察大自然時(shí)所得到的最初印象之中，就是藝術(shù)美之所在?！彪S著創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累和手法的嫻熟，柯羅的思想觀念也開始發(fā)生變化，他的風(fēng)景畫不再僅僅局限于意大利的區(qū)域當(dāng)中，他開始將眼光轉(zhuǎn)向法國的田園風(fēng)景、建筑。他不再拘泥于恢弘浩大的歷史題材畫作中，而是盡力去展現(xiàn)那些圍繞在身旁的、自己熟知的自然風(fēng)光?？梢哉f，這一時(shí)期的柯羅，已經(jīng)逐漸跳出時(shí)代、思維的慣性，在畫作中越來越多地融入了自己的想法，自成一格。

他用生活的視覺去審視那些看似普通的自然一角，將自己置身于自然之中，與自然對話，也和自然交流。在法國的鄉(xiāng)村田園、城鎮(zhèn)郊野總能看到柯羅和自然對話的身影，也總能看到他畫作中出現(xiàn)的池塘、山谷、田野、農(nóng)舍這些熟悉而常見的普通生活風(fēng)景。在這些風(fēng)景中，柯羅忠實(shí)表現(xiàn)他所觀察到的一切，與他先前的畫風(fēng)有著一定的距離，這種距離是他面對自然寫生得來的真實(shí)感受，達(dá)種感受很好地反映了凝結(jié)到大自然中的不同面貌。

柯羅的畫風(fēng)柔和，沒有強(qiáng)烈的對比，色調(diào)十分和諧，調(diào)子很弱，色彩變化無窮，色階幾乎呈單色，稍稍有些朦腿。他的畫不刺眼，地上灰煙滾滾，不知是塵土，還是蒸汽，徐徐彌漫于水面，綻罩著樹木，遮蔽著光線。試把這層煙幕拉開，我們更會心曠神怡地發(fā)現(xiàn)一片廣闊幽深的境地。在那里，一切都沐浴在透明的陰影和溫暖的光輝之中，這就是柯羅的畫境。

二、柯羅風(fēng)景油畫中的意境與情感

（一）虛實(shí)相間

柯羅的畫作中體現(xiàn)最多的是溫和的筆法，柔和的色調(diào)，有著溫潤的內(nèi)在感情?？铝_之所以能夠超越同時(shí)代人，在于他賦予畫作自我獨(dú)特的情感，是他用心在感悟大自然的一起，并與他卓越的畫技相結(jié)合。一片單調(diào)荒蕪的草地，一條蜿蜒穿梭的河流，在柯羅的眼中就是充滿生機(jī)與活力的象征，蘊(yùn)含著無盡的情意。他總是能發(fā)現(xiàn)自然里最獨(dú)特的東西，在表現(xiàn)這些東西的時(shí)候，又總能加入自己獨(dú)特的藝術(shù)見解。柯羅對繪畫始終報(bào)著最為城市的態(tài)度去展現(xiàn)不同時(shí)段自然的美，并能夠很好地把握住它的精華所在。當(dāng)原本就富有生機(jī)的大自然遇到一位能夠領(lǐng)略它風(fēng)情的藝術(shù)家，柯羅的畫作就是這樣的巧奪天工，渾然天成。

（二）柔和含蓄

細(xì)心觀察柯羅的作品就能夠感受到，他沒有完全照搬大自然的景物，一味地模仿只能喪失自己最美的體悟。他對景物都有著深刻的感悟，這源于他對繪畫的執(zhí)著，對生活的熱愛和對生命的尊崇，他把大自然的景象和自己的情感完好地結(jié)合起來，抒發(fā)自己的感情。因此，無論是怎樣的天空、浮云、湖水、野草、山石、小路、農(nóng)舍、船夫……他都能融合自己的想象和情感，把這一切表現(xiàn)得真實(shí)而生動，充滿著濃濃的生活氣息，又不失意境和讓人想象的空間。

柯羅的畫作中，真實(shí)性只是藝術(shù)的一部分，感情才是藝術(shù)的核心。他融入了自己的真情實(shí)感，是那些豐富的感情使畫作充滿著鮮活的氣息，才可以令觀賞的人為之動容，為此沉醉?？铝_把一生的感情都融入到大自然中，并從中收獲了大自然給他的感受，創(chuàng)作出了一幅幅精美絕倫的作品。

（三）理想夢幻

柯羅所處的19世紀(jì)的法國，政治動蕩不堪，現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的愿望，在藝術(shù)表達(dá)上就愈發(fā)強(qiáng)烈。作為靈魂的出口，柯羅用繪畫表達(dá)了他對于安逸生活的向往之情。

他對自然的一切都有著自己的感受和體悟，他將這種獨(dú)特的情感體驗(yàn)訴諸畫作，加之對和平生活的期盼，柯羅的畫呈現(xiàn)出一種寧靜、恬淡、浪漫與和諧?；蛟S自然界里的一切都不是美得那么熾烈，也不都是完美如畫，可是從柯羅畫筆下，我們感受到的自然是如此地美妙生動，已經(jīng)超越了現(xiàn)實(shí)，美得恍如仙境。賞析柯羅的畫作，總能使人身心放松，有著美好的精神體驗(yàn)，使人很難想象在創(chuàng)作這幅作品的時(shí)候，柯羅正置身于水深火熱的法國動亂政局中。

在《沐浴中的戴安娜和她的同伴》中，樹木、光線都是真實(shí)存在的場景，唯獨(dú)畫面中的人物只有在歷史神話中才得見。這種將現(xiàn)實(shí)與虛擬完美融合，進(jìn)而展現(xiàn)出來的詩情畫意的場景，無疑是柯羅內(nèi)心深處無比向往的世外桃源。畫面中有著濃厚的生活氣息，同時(shí)也洋溢著理想的色彩，給人一種寧靜、祥和、愉悅之感。

柯羅的作品不是單純地再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的自然風(fēng)景，而是用理想化的創(chuàng)作手法給自然人性化。我們可以感覺得到，柯羅作品中對于理想夢幻的追求，與他所生活的時(shí)代背景有著密切的關(guān)聯(lián)。

三、柯羅風(fēng)景油畫意境之美

意境是指通過形象性的情景交融的藝術(shù)描寫，能夠把讀者引入到一個想象空間的藝術(shù)境界。意境的基本構(gòu)成在于情景交融，它包含著兩個方面，即生活形象的客觀反映方面和作家情感理想的主觀創(chuàng)造方面，前者叫作“境”的方面，后者叫作“意”的方面，這兩個方面有機(jī)統(tǒng)一渾然交融而形成意境。

在“境”的營造和“意”的探索中，柯羅不斷地探索并形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。1838年的《沃爾特拉附近的風(fēng)景》近景中，雖然左側(cè)的暗黑色巖石與右側(cè)褐黃色土地有著強(qiáng)烈的對比，但是整體仍以暗色調(diào)為主，格調(diào)一如既往地嚴(yán)謹(jǐn)、厚重。然而仔細(xì)觀之，近景的描繪不單純是用大面積的陰影代之，而是對樹木、巖石有了更為細(xì)致的刻畫，顏色區(qū)別也更為明顯。近景相當(dāng)細(xì)致逼真，純白色的馬匹與周圍形成鮮明的色彩反差，遠(yuǎn)景飄渺無限，畫面耐人尋味，虛實(shí)運(yùn)用恰到好處。由于對近景有著更為細(xì)致的刻畫而不只是簡單的色彩區(qū)分，使得層次感更加分明，空間感十足。關(guān)于天空的色彩描述更為豐富明朗，不僅遠(yuǎn)近層次分明，畫作立體感也很強(qiáng)烈，天高云淡，意境悠遠(yuǎn)。畫面中看似平淡的語言形式，實(shí)質(zhì)上有著深刻的時(shí)代精神，開啟了現(xiàn)代藝術(shù)的先聲。

柯羅大部分是明朗清新的田園風(fēng)光，干凈的畫面，簡練的構(gòu)圖，豐富的色彩，寧靜含蓄的意境中彌散著浪漫的詩意。在他的作品《黃昏的景色 船夫》（1839年）中，他總能發(fā)現(xiàn)平凡的生活中最不平凡的藝術(shù)表達(dá)。初看這幅作品，簡單直接，看久了之后就能發(fā)現(xiàn)它隱藏在畫作深處令人回味無窮的意蘊(yùn)。在表現(xiàn)技法上，柯羅借鑒了水彩畫給人的視覺體驗(yàn)，有一種氤氳的美感，飄渺悠遠(yuǎn)……畫面中灰色的運(yùn)用，朦朧感更甚，增添了神秘感，有著耐人尋味的意境美。畫中的一切若有似無，虛虛實(shí)實(shí)，在清楚與飄渺之間游走，細(xì)致刻畫了近景中的船和船夫，樹木和遠(yuǎn)山則盡量虛化，頓顯一種“山在虛無飄渺間”的幽深意境。

柯羅極為重視在繪畫中融入主觀情愫，這正是他將自身情感與客觀對象相融合的審美體驗(yàn)。 通過“移情”物象就具有了人的情感，具有了本身意義和畫面功能之外的深刻內(nèi)涵。

四、結(jié)語

柯羅是19世紀(jì)法國風(fēng)景油畫乃至整個歐洲風(fēng)景油畫里程碑式的重要人物，他沒有拘泥于古典風(fēng)景畫作，通過大自然的真情實(shí)感融入到繪畫創(chuàng)作中，形成了自己獨(dú)樹一幟的繪畫風(fēng)格。其作品完好地把理想和現(xiàn)實(shí)巧妙結(jié)合起來，畫面干凈、純粹，散發(fā)著生活氣息，極具浪漫主義色彩，意境獨(dú)特優(yōu)美，把具有自我特征的繪畫語言和對大自然的真情感悟完美結(jié)合并推到極致，真正達(dá)到了人與自然的和諧統(tǒng)一。

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作者簡介：

王成霞，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2014級碩士研究生。研究方向：油畫。