埃德加·德加的色粉畫研究初探

李考智

埃德加·德加是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的法國藝術(shù)巨匠。他的作品以高超的繪畫技藝、與眾不同的藝術(shù)視角打動(dòng)觀者，在現(xiàn)當(dāng)代西方藝術(shù)史中留下濃墨重彩的一筆。德加也是一位具有探索精神的藝術(shù)家。他的藝術(shù)創(chuàng)作涉獵廣泛，在油畫、雕塑、版畫、單色素描、色粉畫等領(lǐng)域都成就巨大，他嘗試多種藝術(shù)媒介的實(shí)驗(yàn)精神也一直啟迪和影響著后來人。其中，德加的色粉畫非常具有研究?jī)r(jià)值。他的色粉畫不僅數(shù)量巨大，而且品質(zhì)卓越，極具探索性和先鋒實(shí)驗(yàn)性。

歐洲古典藝術(shù)家在進(jìn)行油畫或壁畫創(chuàng)作之前，有時(shí)會(huì)以單色素描或色粉畫作為初稿，因?yàn)樗鼈儾牧虾?jiǎn)單、易于修改。很多著名的藝術(shù)家使用單色素描或色粉畫來進(jìn)行創(chuàng)作前的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，比如意大利文藝復(fù)興盛期的米開朗基羅。他在創(chuàng)作著名的西斯廷教堂的天頂畫這幅大幅壁畫時(shí)，為了推敲細(xì)節(jié)處理和構(gòu)圖方式，曾經(jīng)畫了大量的單色素描作為其準(zhǔn)備工作。在米凱朗基羅之后的人們看來，這些精美的單色素描作品是絕世佳作，其高度的藝術(shù)性和感染力，已經(jīng)是完整、獨(dú)立的藝術(shù)作品。德加的老師安格爾也留存了大量精美的色粉畫。安格爾是法國古典主義繪畫的集大成者，非常注重對(duì)線條的運(yùn)用，同時(shí)也是一位素描大師。在他看來，單色素描和色粉畫是創(chuàng)作的序曲。這種觀點(diǎn)不斷影響著歐洲近代藝術(shù)家。德加對(duì)安格爾非常崇拜，安格爾也給予德加珍貴的教導(dǎo)，特別是關(guān)于素描和單色繪畫。德加在繼承老師的寶貴經(jīng)驗(yàn)之后，在此領(lǐng)域又做出了巨大的推進(jìn)。德加對(duì)于線的運(yùn)用，使他開拓了現(xiàn)代繪畫的新的可能，為即將到來的現(xiàn)代主義繪畫奠定了深厚的基礎(chǔ)。

而對(duì)于德加來說，色粉畫不再是創(chuàng)作前的習(xí)作，而是一種不折不扣的獨(dú)立創(chuàng)作方式。德加是一位駕馭繪畫語言的天才，善于挖掘出不同繪畫媒介的個(gè)性特點(diǎn)。色粉畫的顏料是彩色粉筆或彩色蠟筆，硬質(zhì)的顏料塊有它的特性，比如粉筆或蠟筆，在紙張上涂抹的手感類似于木炭條或是炭精棒，適于直接繪畫，一般不使用稀釋劑（水、調(diào)色油等）。因此，色粉顏料適宜于通過和紙張的摩擦將顏色存留在紙張上，也易于勾畫線條。德加是一位創(chuàng)造力非常強(qiáng)的藝術(shù)家，他的許多舉動(dòng)看似平常，卻意義深遠(yuǎn)。德加善于利用有限的藝術(shù)資源來創(chuàng)造無限的藝術(shù)天地。在繪畫方式上，德加也摸索出自己的繪畫語言。他對(duì)色粉顏料的新實(shí)驗(yàn)推動(dòng)了繪畫的發(fā)展，為后世的藝術(shù)家留下了極為寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。

在德加位于巴黎的巨大工作室中，堆滿了木炭、各種色粉顏料、各色紙張等等創(chuàng)作色粉畫的材料。他善于利用所有的媒介資源，將它們轉(zhuǎn)化成新的形式。色粉的優(yōu)點(diǎn)之一是便于攜帶，便于隨時(shí)記錄，也非常適合用來寫生。德加一生對(duì)現(xiàn)場(chǎng)寫生都充滿了興趣，他為他的繪畫習(xí)慣找到了最合適的途徑。色粉的優(yōu)點(diǎn)之二是準(zhǔn)備相對(duì)簡(jiǎn)單、操作相對(duì)簡(jiǎn)易，便于調(diào)整畫面結(jié)構(gòu)或?qū)嶒?yàn)顏色。色粉的優(yōu)點(diǎn)之三是便于直接描繪，可以層層疊壓，在重復(fù)疊壓之后顏料之間也不會(huì)相互影響。但色粉和其他繪畫材料一樣，既有優(yōu)點(diǎn)，也有局限性。局限性之一是色粉顏色大部分是工廠出品的現(xiàn)有顏色，而不能像油畫顏料那樣可以任意調(diào)和。雖然現(xiàn)有顏色也還是比較豐富的，但再豐富也比不上可以任意調(diào)和的油畫顏色。局限性之二是色粉容易脫落，不易保存。德加對(duì)色粉的優(yōu)點(diǎn)和劣勢(shì)都了熟于心，他力圖發(fā)揚(yáng)這種繪畫材料的優(yōu)勢(shì)，轉(zhuǎn)換它的劣勢(shì)，為此實(shí)驗(yàn)了一系列的方法。

為了應(yīng)對(duì)顏色不夠豐富的問題，德加在一些色粉畫中使用了點(diǎn)畫法，比如先用色粉顏色涂大面積的色調(diào)，再用不同點(diǎn)狀的顏色來豐富畫面。這樣處理的結(jié)果是，在近距離觀看時(shí)，色點(diǎn)和色點(diǎn)之間效果非常豐富，而在遠(yuǎn)距離觀看時(shí)，色點(diǎn)之間由于人的視覺混合，又形成了新的顏色。點(diǎn)畫法在德加作品中經(jīng)常出現(xiàn)，他將色粉顏料的劣勢(shì)發(fā)展成為新的繪畫語言。在此基礎(chǔ)上，德加還時(shí)常運(yùn)用線條之間的并置來彌補(bǔ)顏色不夠豐富的不足。比如在一條紅色的線旁邊再并置一條綠色的線，近看是兩條顏色互補(bǔ)的純色，如果觀看距離稍遠(yuǎn)，兩條色帶在視覺中開始相互調(diào)和，出現(xiàn)紅綠中和之后的灰色，但純色的影響仍然存在，會(huì)呈現(xiàn)出偏綠的灰色或者是偏紅的灰色。德加在色粉畫創(chuàng)作中鐘愛的另一種手法是用短促的排線來相互疊壓，比如先畫上藍(lán)色，在藍(lán)色之上再用黃色的短線來疊壓。這樣的方式，黃色壓在藍(lán)色之上最終呈現(xiàn)出來的是一種綠色，但實(shí)際繪畫中并沒有使用綠色，而且這樣調(diào)和出現(xiàn)的綠色非常奇怪，也非常神秘。

在色粉容易脫落、相對(duì)不易保存的問題上，德加創(chuàng)造了一種含膠的霧狀噴劑，將它噴在繪畫表面，這樣解決了一部分保存的問題。這些細(xì)節(jié)看起來很可能能夠說明德加在色粉畫創(chuàng)作的表達(dá)方法上有很大的突破。

德加的色粉畫題材非常獨(dú)特。他關(guān)注法國巴黎當(dāng)時(shí)生活中的方方面面，有上層社會(huì)的馬術(shù)運(yùn)動(dòng)，也有底層社會(huì)的芭蕾舞演員；有觀看畫展的貴婦，也有洗熨衣服的工人。他的色粉繪畫仿佛是一幅動(dòng)態(tài)的巴黎生活圖景，絢麗、奢靡、悲苦，都盡在其中。從德加的色粉畫中，可以看到劇場(chǎng)的燈光、舞臺(tái)的布景、不同階層人物的衣著打扮，也能夠看到現(xiàn)代社會(huì)新出現(xiàn)的各種新奇東西，他的色粉畫仿佛成了一個(gè)微縮的19世紀(jì)巴黎生活的博物館。

埃德加·德加曾說，造型考驗(yàn)的不是對(duì)形體的描繪，而是對(duì)形體的觀察。觀察方式對(duì)于藝術(shù)家至關(guān)重要，表達(dá)的前提是觀察。大千世界，林林總總，藝術(shù)家的觀察方式在一定程度上決定了他將如何表達(dá)。德加是一位具有獨(dú)特觀察視角的藝術(shù)家，他善于觀察生活中的細(xì)節(jié)，也善于觀察運(yùn)動(dòng)中的物象。德加的色粉畫表達(dá)出他極為特殊的視角和愛好。馬術(shù)和芭蕾是德加最鐘愛的主題。這兩個(gè)主題都和運(yùn)動(dòng)有關(guān)，都有著非常強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和動(dòng)感。德加是如何觀察這些在不斷變化中的場(chǎng)景和人物呢？速寫、單色素描、色粉畫，這些便于及時(shí)表達(dá)、及時(shí)描繪的繪畫方式在德加的這些主題中都起到了重要作用。

德加色粉畫中出現(xiàn)過很多舞女的形象。這些舞女和雜耍演員一樣，都是身份卑微的人。德加的畫中有憐憫、有同情，更多的是他用繪畫展現(xiàn)出的這些底層人的美麗，以及美麗背后的殘酷。德加描繪的眾多舞者中有靜態(tài)的，也有動(dòng)態(tài)的，還有后臺(tái)中舞者放松的各種姿態(tài)。極為敏銳的觀察力讓德加捕捉到許多迷人的細(xì)節(jié)，比如舞者在深深地彎下身來系自己的鞋帶，或疲憊地伏靠在劇院的門廊等等。這些運(yùn)動(dòng)間歇的姿態(tài)也不會(huì)保持太長(zhǎng)時(shí)間，要求藝術(shù)家具有超強(qiáng)的瞬間捕捉能力，于是我們看到了德加大量的構(gòu)圖相似的組畫。在這些組畫中，色粉的介入使德加可以在短時(shí)間迅速描繪出定格的瞬間。他用深色炭筆先勾勒出人物的造型外輪廓，再用彩色的色粉顏料填出衣服、鞋子的顏色。不同的色調(diào)所呈現(xiàn)出的情緒也不盡相同，比如紅色和黃色表現(xiàn)出更為熱烈，而藍(lán)色和綠色則更加憂郁或冷靜。德加在同一構(gòu)圖的不同畫作中嘗試過很多不同色調(diào)的表達(dá)。這些試驗(yàn)既成為他繪制更為復(fù)雜的油畫的基礎(chǔ)，也是獨(dú)立的非凡藝術(shù)作品。

在同時(shí)代的藝術(shù)家中，德加是使用相機(jī)作為輔助工具比較多的藝術(shù)家。19世紀(jì)40年代，改變?nèi)藗冇^看方式的達(dá)蓋爾銀版攝影技術(shù)問世。這是一個(gè)劃時(shí)代的技術(shù)革命。它極大地改變了之后的人類繪畫進(jìn)程。埃德加·德加出生在法國一個(gè)富有的家庭，年輕的德加就已經(jīng)是最早一批的攝影愛好者。從目前存世的德加攝影作品可以看到，德加經(jīng)常拍攝自己，也拍攝了一些芭蕾舞者的照片。這些舞者的照片有全身的影像，也有一些局部的特寫。藝術(shù)家善于捕捉美妙的姿態(tài)。這些照片也成為德加繪畫中的重要信息來源。在德加的工作室中還存有大量書籍、畫冊(cè)、照片、圖片資料，為他提供了一個(gè)巨大的圖像資源庫。他以此作為創(chuàng)作基礎(chǔ)不斷地修正構(gòu)圖、調(diào)整顏色、完成他那些構(gòu)圖復(fù)雜、人物眾多的繪畫。

德加對(duì)于色粉畫的紙張選擇也有著自己獨(dú)特的方法。色粉畫既可以像油畫一樣層層疊壓來反復(fù)繪制，也可以在即興揮灑之間一蹴而就。由于大多是在紙本上完成作品，不同紙張的特性對(duì)于畫面效果影響巨大，對(duì)于紙張的選擇就尤為重要了。我們可以看到德加經(jīng)常會(huì)選擇本身有顏色的紙張，這樣的選擇方式?jīng)Q定了紙張的顏色將成為畫面的一部分。這種紙張選擇方式對(duì)于在短時(shí)間內(nèi)完成作品極為有利，比如德加會(huì)選擇一種近似肉色的紙張來描繪人物繪畫，藝術(shù)家用深色色粉勾線完成人物構(gòu)圖后，直接描繪衣服和飾品的顏色，而以紙張的顏色來替代人物的一部分膚色。當(dāng)然，通常他會(huì)用白色粉筆將高光提出，極為完美地強(qiáng)調(diào)了手臂、背部和飾品上微弱的光亮，用粉白色將人物面部或手臂以高光提亮來塑造體積感，更接近肌膚的質(zhì)感和肌肉的顏色。

德加的另一種紙張選色是選擇深色紙張，然后用色粉顏料將人物提亮。這樣，紙張顏色成為畫面中非常重要的一部分，或者說紙張的顏色決定了畫面的主色調(diào)。這樣的藝術(shù)處理效率高、效果好，好的藝術(shù)家就是在看似復(fù)雜的表達(dá)方式中尋找到最合適的方法。

馬也是德加色粉畫中最喜歡表達(dá)的一個(gè)主題。德加經(jīng)常去觀看賽馬，他對(duì)純種馬非常熟悉，了解馬匹的結(jié)構(gòu)、形態(tài)、氣質(zhì)。通過對(duì)馬匹詳盡的觀察并借助攝影技術(shù)，德加用色粉塑造了許多優(yōu)雅的馬匹。他對(duì)賽馬綢緞般的皮毛的刻畫惟妙惟肖，賽馬的精美、強(qiáng)悍在他的色粉畫作品被表現(xiàn)得淋漓盡致。他用短促的粉筆筆觸一層層疊壓出馬的皮毛的光澤感，用擦涂的方式來繪制賽馬場(chǎng)的風(fēng)景，不同的手法匯集在同一張色粉繪畫中，可以說是靈光閃現(xiàn)、妙不可言。德加還善于捕捉騎乘者和馬共同運(yùn)動(dòng)的瞬間，他用幾乎平涂的繪畫方式表達(dá)騎手和馬匹的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)騎手充滿力量的身體如何和賽馬融為一體，展示了藝術(shù)家對(duì)動(dòng)物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的繪畫新探索。

德加一生都生活在巴黎，他的色粉畫是當(dāng)時(shí)時(shí)代的見證，也是世界藝林的瑰寶。從德加的色粉畫中不僅可以看到他對(duì)繪畫本體語言推進(jìn)，可以看到他借助攝影等新方式對(duì)傳統(tǒng)古典繪畫的革新，還能看到他對(duì)19世紀(jì)法國社會(huì)景象瞬間的捕捉和描繪。德加是歐洲古典主義和歐洲現(xiàn)代繪畫分水嶺中非常重要的藝術(shù)家，也是在大時(shí)代變化轉(zhuǎn)折時(shí)期承前啟后的一座里程碑。