莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的形象塑造

張露露

內(nèi)容摘要：古典時(shí)期的偉人莫扎特以他的專(zhuān)長(zhǎng)-作曲，聞名于世界，在這些曲目中他最鐘愛(ài)的當(dāng)屬歌劇，在他的歌劇中，最被人熟知的便是他的三部喜歌劇了，本文主要講述的便是這三部曲中的其中一部《費(fèi)加羅的婚禮》，在《費(fèi)加羅的婚禮》中塑造的伯爵夫人形象，就最適合于女高音詠嘆調(diào)的表現(xiàn)形式，本文對(duì)伯爵夫人羅西娜的藝術(shù)形象解析，深刻的反映出伯爵夫人的人物形象。

關(guān)鍵詞：莫扎特 伯爵夫人 形象塑造

一.莫扎特及其歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作

1.莫扎特的生平

18世紀(jì)中期，沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ卦谏袷サ牧_馬帝國(guó)時(shí)代的薩爾茲堡出生了，薩爾茲堡聚集了來(lái)自各個(gè)地方具有藝術(shù)造詣的人，他們都在這里進(jìn)行活動(dòng)進(jìn)行交流，薩爾茲堡是傳統(tǒng)音樂(lè)的起源地，因此文化底蘊(yùn)深厚，莫扎特在他小時(shí)候就耳濡目染，并表現(xiàn)出超乎常人的音樂(lè)天賦，三歲不到就通琴色，六歲就能夠自己作曲了，在他八歲那年，屬于他的第一步交響曲產(chǎn)生了。慢慢的他在音樂(lè)上面的路越走越順，在他11歲的時(shí)候就開(kāi)始接觸歌劇創(chuàng)造，盡管莫扎特并不是唯一一個(gè)有如此驚人表現(xiàn)的神童，但是相較而言，他卻是最為努力的一個(gè)人，沒(méi)有一個(gè)人有他這么勤勉，并且全方位的學(xué)習(xí)不知疲倦，而良好的家庭教育背景也是不得不提出來(lái)的，莫扎特的父親就是教堂樂(lè)師，看到莫扎特有如此天賦，也就重點(diǎn)進(jìn)行培養(yǎng)，7歲的莫扎特就經(jīng)常隨著父親一起出去進(jìn)行全世界范圍內(nèi)的巡演，這樣的生活持續(xù)到他17歲，通過(guò)這10年的經(jīng)歷，莫扎特積累了全國(guó)各地的文化風(fēng)格，并通過(guò)自己的理解進(jìn)行整合，吸取其中的精華部分，并不斷的進(jìn)行修改。這些經(jīng)歷也在他年輕的作品中得到了反映。就算到了后來(lái)，這些經(jīng)歷依舊像他埋在心中的種子，時(shí)不時(shí)的在他后面的作品中斷斷續(xù)續(xù)的展示出來(lái)。他的作品摻雜了太多的時(shí)代縮影，融合了太多的地方風(fēng)格，使得他的作品總是豐富而不失時(shí)宜。

2.莫扎特的創(chuàng)作特色

前輩大師格魯克認(rèn)為：在歌劇的表現(xiàn)形式中來(lái)看，音樂(lè)必須是全面服從于戲劇和詩(shī)歌的，但是藝術(shù)就是處處充滿(mǎn)碰撞的，莫扎特就覺(jué)得：不必將歌劇的創(chuàng)作局限在一個(gè)腳本創(chuàng)作的條框里面，而應(yīng)以發(fā)展的眼光看待音樂(lè)，他甚至說(shuō)：“在一部歌劇中，詩(shī)歌必須完全是音樂(lè)的順從的女兒。音樂(lè)是至高無(wú)上的，當(dāng)人們聆聽(tīng)它時(shí)就會(huì)忘記了其他的一切?！睆倪@句話(huà)可以看出，莫扎特對(duì)于音樂(lè)的重視程度，以及他在音樂(lè)上面的造詣，使得他的歌劇極具感染力，其中的音樂(lè)部分張揚(yáng)而融合于歌劇中，毫無(wú)違和感。音樂(lè)是最為淳樸的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此，即使是復(fù)雜的音樂(lè)在莫扎特看來(lái)都是可以剖析開(kāi)的，每一個(gè)情節(jié)設(shè)定以及任務(wù)形象都用音符來(lái)表現(xiàn)，使得外界在欣賞他的歌劇時(shí)總能感受到那一份淳樸純凈。

3.費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作背景

《費(fèi)加羅的婚禮》是在莫扎特30歲的時(shí)候創(chuàng)作出來(lái)的，它主要是講述了一個(gè)尋常百姓通過(guò)自己的智慧與貴族進(jìn)行斡旋最終取得勝利的故事。這反映了貴族階段的腐敗，歌頌的是第三等級(jí)地位上升，歌劇整體看來(lái)輕松、幽默、其喜悅之情顯而易見(jiàn)。

二.伯爵夫人羅西娜的藝術(shù)形象解析

1.羅西娜的性格特點(diǎn)

1）神秘莫測(cè)的伯爵夫人—羅西娜

《費(fèi)加羅的婚禮》中主人公并不是第一時(shí)間出現(xiàn)在歌劇中，歌劇的第一幕留給了純粹的喜劇，在其中我們可以清晰的感受到伯爵的貪婪、好色、花心的本性逐漸呈現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于人設(shè)伯爵夫人的形象留下了想象的空間，但是通過(guò)人物中的描述我們可以大致的揣摩到羅西娜的形象，盡管此時(shí)伯爵夫人尚未出現(xiàn)，但是她的嚴(yán)肅氣場(chǎng)已經(jīng)逐漸顯現(xiàn)出來(lái)了。這也是這部喜劇中的關(guān)鍵。蘇珊娜作為她的貼身女仆與她的日常生活息息相關(guān)，而憧仆凱魯比諾則偷偷的愛(ài)慕著這個(gè)叫做蘇珊娜的女仆，巴西利奧和馬爾切麗娜沆瀣一氣，伯爵也對(duì)蘇珊娜起了歹心，而蘇珊娜卻始終站在費(fèi)加羅的身邊。就是這樣錯(cuò)亂的關(guān)系就使得伯爵夫人在出場(chǎng)時(shí)的懸念就營(yíng)造出來(lái)了。我們對(duì)伯爵夫人的性格以及行為充滿(mǎn)了猜測(cè)，這就是成功將伯爵夫人形象推向戲劇層面的拔高點(diǎn)的一大機(jī)智做法。

2）聰穎忠誠(chéng)的伯爵夫人—羅西娜

伯爵夫人是理智而有充滿(mǎn)睿智的，她積極鼓動(dòng)女仆與費(fèi)加羅的婚姻，以此斷了伯爵的念想，并且利用女仆將自己的目的也達(dá)到了，為了自己的計(jì)劃順利，伯爵夫人毫不猶豫的與女仆統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)，就算最失敗的時(shí)候，也將責(zé)任一把攬下，盡管伯爵在外風(fēng)流，但是他卻依然懷疑在家的伯爵夫人會(huì)為了報(bào)復(fù)給他扣上帽子。就是這樣的伯爵，伯爵夫人也至始至終從未想過(guò)要放棄，這一情節(jié)就充分的體現(xiàn)了封建統(tǒng)治下男女地位的差別，凱魯比諾對(duì)伯爵夫人示意愛(ài)意的時(shí)候，伯爵夫人依舊堅(jiān)持本分，堅(jiān)決不僭越一步。就是因?yàn)椴舴蛉藢?duì)婚姻的忠實(shí)以及在計(jì)劃中的機(jī)智變現(xiàn)使得她的藝術(shù)形象更加的立體。

3）寬容善良的伯爵夫人—羅西娜

直到第三幕中，伯爵夫人的一系列行為正是與伯爵花心且見(jiàn)異思遷的行為有了深刻的對(duì)比，但仁慈而又保守的她最終還是選擇了保持婚姻的完整，并原諒了伯爵的種種行為，達(dá)到了她的目的。這也是當(dāng)前貴族階級(jí)女性追求幸福的真實(shí)寫(xiě)照。

2.羅西娜在劇中的地位

盡管在剛開(kāi)始的人設(shè)只是個(gè)悲情角色，曾經(jīng)癡迷于自己的丈夫變得不再關(guān)注自己，并移情于自己的貼身仆人，但是社會(huì)的局限使得她不能直接去管束丈夫，只能從側(cè)面保衛(wèi)自己的愛(ài)情婚姻，最終贏得自己的婚姻，她的身上折射的是人性的光芒，盡管處于第二等級(jí)，但是為了自由的愛(ài)情愿意犧牲自我，因此，伯爵被視為敢于直面人生，快意愛(ài)恨情仇的代表人物

3.羅西娜的人物關(guān)系

1）與蘇珊娜的關(guān)系：盡管伯爵覬覦著女仆的美貌，且主仆二人站在統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)，但是主仆二人依然存在著嚴(yán)格的等級(jí)劃分，但是她們同樣追求愛(ài)情，愿意聯(lián)手對(duì)付伯爵，設(shè)計(jì)一系列的計(jì)策，最終使得雙方都獲得了各自的幸福，是主仆，亦是盟友，伯爵夫人敢于和女仆達(dá)成戰(zhàn)線(xiàn)，也說(shuō)明了伯爵夫人對(duì)封建社會(huì)有了進(jìn)一步的跨越。充分肯定可女仆的存在，隨著劇情的推進(jìn)，她們之間的間隙也越來(lái)越少。

2）與凱魯比諾的關(guān)系：在劇中凱魯比諾剛剛成年，即將參加軍旅生活，他與蘇珊娜談情說(shuō)愛(ài)的同時(shí)還和芭芭麗娜在花園中私會(huì)，不僅如此，他還看上了美麗端莊，風(fēng)韻猶存的貴婦伯爵夫人，在之后他的表現(xiàn)中，含蓄的表現(xiàn)出了一個(gè)年少輕狂的少年對(duì)伯爵夫人的愛(ài)慕。但是當(dāng)伯爵察覺(jué)到了之后，伯爵表現(xiàn)出了前所未有的憤怒，并揚(yáng)言要將凱魯比諾立馬送去參軍，但是伯爵夫人卻偷偷的放了他，這也可以看到伯爵夫人友好善良的一面。

3）與伯爵的關(guān)系：在他年少情況時(shí)，經(jīng)過(guò)一番苦苦的追求最終將溫柔賢淑的伯爵夫人迎娶回家，可是恩愛(ài)的時(shí)間并不長(zhǎng)久，厭倦了每天的生活的伯爵，見(jiàn)異思遷了，將注意力轉(zhuǎn)移到了伯爵夫人的貼身仆人身上，對(duì)伯爵夫人越來(lái)越厭煩，僅僅是敷衍著夫妻之間的日常生活，經(jīng)過(guò)伯爵夫人的悉心引導(dǎo)，最終伯爵終于回歸家庭生活，意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，跪在伯爵夫人潛心悔改，伯爵夫人最終重獲丈夫的愛(ài)，這也是伯爵夫人智慧聰明的表現(xiàn)。

4.羅西娜在《費(fèi)加羅的婚禮》和《塞維利亞理發(fā)師》中的比較

《費(fèi)加羅的婚禮》與《塞維利亞理發(fā)師》在劇情上面有點(diǎn)繼承的意思，女主角都是羅西娜。在《塞維利亞理發(fā)師》中羅西娜是貴族中的寶貝閨女，少女般的她對(duì)愛(ài)情與幸福的家庭生活充滿(mǎn)了幻想，而《費(fèi)加羅婚禮》中的羅西娜己身為伯爵夫人，為了贏得家庭的地位，經(jīng)過(guò)一番斗爭(zhēng)最終獲得幸福?！度S利亞理發(fā)師》中的羅西娜和阿爾瑪維瓦伯爵兩情相悅，但是她的監(jiān)護(hù)人巴爾托洛也同樣愛(ài)慕著她，劇情主要是在這三個(gè)人中展開(kāi)，是典型的三角戀情，羅西娜在年輕時(shí)雖然是貴族，但是并不是自由身，她一直被監(jiān)護(hù)人管束著，當(dāng)聽(tīng)到阿爾瑪維瓦在外歌唱，她就使計(jì)謀支開(kāi)巴爾托洛，這樣得到和阿爾瑪維瓦短暫的時(shí)間相聚，在巴爾托洛垂頭喪氣的離開(kāi)時(shí)，她又悄悄示意阿爾瑪維瓦將情書(shū)撿起，一來(lái)二去，巴爾托洛覺(jué)得自己被耍，又苦于沒(méi)有證據(jù)，只能氣呼呼的離開(kāi)了。

三.結(jié)論

文章在對(duì)角色進(jìn)行二度創(chuàng)作之前，先了解歌劇的基本內(nèi)容，熟悉歌劇創(chuàng)作背景、了解故事情節(jié)、將主要的人物形象以及心理特征進(jìn)行擺設(shè)，然后再補(bǔ)充故事內(nèi)容，對(duì)于作者的音樂(lè)風(fēng)格，也是同樣的進(jìn)行一番了解，以便更好的了解作者的最初的創(chuàng)作初衷。演唱者最終全面了解作品后，融匯自己的理解，賦予人物以性格特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]賀軍玲.并肩媲美的奇葩——歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》與《塞維利亞理發(fā)師》中伯爵夫人與羅西娜的人物角色比較[D]. 陜西師范大學(xué)，2007.

[2]郭一靜.以伯爵夫人的詠嘆調(diào)管窺莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》[D].武漢音樂(lè)學(xué)院，2009.

[3]李佳佳.淺析莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)和人物形象

[4]郭鑫.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人詠嘆調(diào)音樂(lè)特點(diǎn)的理解與分析[J].藝術(shù)研究：哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（3）：90-91.

[5]李煥煥.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的藝術(shù)形象塑造[D].山東大學(xué)，2014.

（作者單位：河南師范大學(xué)文學(xué)院）