巔峰之夜 在歷史中重現(xiàn)當(dāng)代第十屆AAC藝術(shù)中國(guó)頒獎(jiǎng)盛典

2016年5月16日，第十屆AAC藝術(shù)中國(guó)·巔峰之夜頒獎(jiǎng)盛典在故宮博物院建福宮花園隆重拉開(kāi)帷幕。AAC藝術(shù)中國(guó)已經(jīng)邁入第十年，同時(shí)進(jìn)入到它改革的第二年。本屆AAC藝術(shù)中國(guó)的評(píng)選以“歷史中的當(dāng)代”為主題，通過(guò)對(duì)歷史與當(dāng)代、全球和中國(guó)、“局外”和“局中”的交匯考察去尋找中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特性和內(nèi)在邏輯，以期從歷史視野中重新發(fā)現(xiàn)當(dāng)代。

第十屆AAC藝術(shù)中國(guó)評(píng)選由已故的黃專(zhuān)教授擔(dān)任評(píng)選委員會(huì)輪值主席，巫鴻教授擔(dān)任學(xué)術(shù)總監(jiān)，以及鮑里斯·格羅伊斯（Boris Groys）、卡洛琳·克里斯托夫·巴卡捷夫（Carolyn Christov-Bakargiev）、長(zhǎng)谷川祐子（Yuko Hasegawa）、凱倫·史密斯（Karen Smith）、王璜生、李振華、田霏宇（Philip Tinari）等海內(nèi)外有藝術(shù)史學(xué)研究背景的評(píng)委構(gòu)成本屆AAC藝術(shù)中國(guó)的評(píng)選委員會(huì)陣容。

在經(jīng)過(guò)激烈慎重的評(píng)選之后，本屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度影響力三項(xiàng)大獎(jiǎng)依次開(kāi)出，其中，黃專(zhuān)主編的《世界3：作為觀念的藝術(shù)史》獲得“年度出版物”大獎(jiǎng)，胡向前獲得“年度青年藝術(shù)家”獎(jiǎng)項(xiàng)，劉韡獲得“年度藝術(shù)家”獎(jiǎng)項(xiàng)。

韓際新世界免稅店明洞店打造藝術(shù)與文化結(jié)合的曼妙體驗(yàn)

總面積15138平方米的韓際新世界免稅店明洞店于2016年5月18日開(kāi)業(yè)。作為從購(gòu)物、文化到體驗(yàn)完美結(jié)合的全新首爾市內(nèi)免稅店，新世界免稅店明洞店，以“未曾經(jīng)歷過(guò)的，前所未有的免稅店”為主題，打破了過(guò)去的免稅店的模式，打造藝術(shù)與文化結(jié)合的曼妙體驗(yàn)。

因融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)、文化，明洞店將成為韓國(guó)旅游必訪之處。比如樓頂公園里打造了中國(guó)人最喜愛(ài)的動(dòng)漫形象“功夫熊貓”主題公園，為消費(fèi)者提供特別的休息空間，此外大樓內(nèi)外墻面的特殊設(shè)計(jì)也為客人們帶來(lái)非凡體驗(yàn)。

免稅店10層Iconic區(qū)展示來(lái)自比利時(shí)的世界著名現(xiàn)代美術(shù)家Carsten H？ller2005年的作品“旋轉(zhuǎn)木馬“，打造了視覺(jué)與物理同步體驗(yàn)的新文化空間。在本館6層樓頂?shù)袼芄珗@里也打造了感性藝術(shù)空間，在這里能體驗(yàn)Alexander Calder和Hennry Moore等世界著名藝術(shù)家的諸多作品。

吞吐大荒 體會(huì)山水中的人文意境許欽松山水畫(huà)展在滬舉辦

2016年5月21日，“吞吐大荒——許欽松山水畫(huà)展”第三站在上海中華藝術(shù)宮開(kāi)幕。上海市委常委、宣傳部部長(zhǎng)董云虎，上海市副市長(zhǎng)，廣東省副省長(zhǎng)，廣東省政協(xié)副主席，文化部原副部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王文章，廣東省委原副書(shū)記蔡?hào)|士，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美協(xié)主席劉大為，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美協(xié)副主席馮遠(yuǎn)等出席開(kāi)幕式。

本次展覽是繼北京、廣州之后的第三站，集中展出許欽松的90余件山水畫(huà)經(jīng)典作品。其中包括近幾年的一批新作，如剛剛被廣州藝博院收藏的鴻篇巨制《大岳涌云》、曾被紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》引用的《嶺云帶雨》等。

許欽松是中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)的代表性人物，其山水畫(huà)作氣勢(shì)磅礴，壯美遼遠(yuǎn)、雄健蒼茫，既繼承了嶺南畫(huà)派的精神，又追隨時(shí)代、立足創(chuàng)新，致力于把傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機(jī)銜接。他巧妙地將大山、大水以及鼓蕩的云氣、飄渺的霧靄等具象山水形象，轉(zhuǎn)換為聽(tīng)覺(jué)審美領(lǐng)域的抽象音樂(lè)旋律的山水意象，使靜態(tài)的空間與動(dòng)態(tài)的時(shí)間不著痕跡地揉合為一體，開(kāi)創(chuàng)了一種具象與抽象并存，寫(xiě)實(shí)與移情并重，細(xì)微精至與宏大巍峨共生的大山水畫(huà)境界。

橫跨三十年的童年回憶309幅日本國(guó)寶級(jí)動(dòng)漫大師手稿空降魔都

《鐵臂阿童木》、《哆啦A夢(mèng)》、《名偵探柯南》、《海賊王》、《灌籃高手》等動(dòng)漫作品承載了幾代人的成長(zhǎng)記憶。翻舊的動(dòng)畫(huà)書(shū)，14寸黑白電視機(jī)，586電腦里的動(dòng)漫形象曾伴隨我們走過(guò)了童年和青春時(shí)代。

“日本國(guó)寶級(jí)動(dòng)漫大師手稿特展”國(guó)內(nèi)首展，于2016年5月20日到8月1日期間在13號(hào)線地鐵直接通往的上海市近鐵廣場(chǎng)北座B1舉行。由日本資深藏家在過(guò)去20多年間收集的309幅日本國(guó)寶級(jí)動(dòng)漫大師的手稿原畫(huà)，首次集結(jié)登錄。手冢治蟲(chóng)、宮崎駿、鳥(niǎo)山明、大友克洋、岸本齊史、車(chē)田正美等33位國(guó)寶級(jí)日漫大師原作講述著幾十部經(jīng)典動(dòng)漫作品的創(chuàng)作過(guò)程，也必將喚起已經(jīng)為人父母的70、80后人群的童年與青春記憶。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)不僅設(shè)有創(chuàng)意集市、論壇區(qū)、親子互動(dòng)區(qū)，還將平面手稿結(jié)合新科技互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)立體觀覽和娛樂(lè)綜合體驗(yàn)。期間還將舉辦LL秀活動(dòng)、同人簽售、COSPLAY、游戲競(jìng)技等特色主題周。從東京到上海將近一千八百公里的距離，超三百幅關(guān)聯(lián)童年的重量級(jí)原畫(huà)手稿，這一定會(huì)是個(gè)充滿(mǎn)動(dòng)漫歡樂(lè)與記憶的美好夏天。

章清個(gè)展《邊界》開(kāi)幕探索監(jiān)控之心理與界限

2016年5月13日，章清個(gè)展《邊界》在香格納畫(huà)廊H空間開(kāi)幕，展覽持續(xù)至7月3日。此展是藝術(shù)家近年在監(jiān)視心理領(lǐng)域深度探索的集體呈現(xiàn)。章清的早期藝術(shù)實(shí)驗(yàn)以監(jiān)控器為主要媒介，后逐漸發(fā)展為多種媒介參與下對(duì)監(jiān)視心理狀態(tài)的挖掘與拓展。此次展出的六件作品均為章清的最新創(chuàng)作，系首次展出，主要以監(jiān)控錄像作品以及影像裝置兩種形式呈現(xiàn)。

“監(jiān)視心理”作為藝術(shù)家創(chuàng)作的核心，在作品中從研究監(jiān)視器下的行為擴(kuò)散至潛在的心理意識(shí)，通過(guò)解讀日常意義中的監(jiān)控事件，反觀監(jiān)視情境下觀者與受眾的心理活動(dòng)。這一發(fā)展為拓寬“監(jiān)視”語(yǔ)境的深度提供多種可能性。

在章清個(gè)展中，人們能感受到監(jiān)視器后群眾互動(dòng)的行為在藝術(shù)中特定意識(shí)形態(tài)的擴(kuò)散：生活的日常被隱形的監(jiān)控器所記錄、解讀，所有的人們平庸的時(shí)刻都在影像中被無(wú)限放大和，甚至成為監(jiān)控事件。藝術(shù)家首先解讀這種狀態(tài)、事件，試圖描述出一種反監(jiān)視情況下的觀者與受眾的心理軌跡。而當(dāng)觀者再次閱讀影像時(shí)，其個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與局限又將衍生出無(wú)限的再解讀可能。

閃電的N種表述方式陳曉云個(gè)展《我收藏的106道閃電》

出生于1971年的藝術(shù)家陳曉云對(duì)閃電“并沒(méi)有太多興趣也不會(huì)癡迷地觀察它，所以可以一邊做作品，一邊去理解它……我只是有一種感受，而感受本身很容易被我處理成作品?！变浵窈蛿z影，經(jīng)常是陳曉云最主要的創(chuàng)作媒介，其作品往往呈現(xiàn)詩(shī)性敘述的風(fēng)格。

個(gè)展以“我收藏的106道閃電”為名，用第三人稱(chēng)的創(chuàng)作者姿態(tài)通過(guò)雕塑、影像等不同方式來(lái)呈現(xiàn)一系列有名無(wú)實(shí)、有實(shí)無(wú)形、有形無(wú)意的關(guān)于對(duì)閃電的杜撰與理解，作品造型極具啟發(fā)，其中一些在創(chuàng)作中耗時(shí)巨大。但藝術(shù)家此處所言“閃電”并非關(guān)于物，而是關(guān)于瞬間感受，或某段扭曲的敘事——如同人們?nèi)菀妆婚W電的瞬間能量所觸動(dòng)卻無(wú)法正確描述那道閃電本身。

展覽中由陳曉云2016年最新創(chuàng)作的作品呈現(xiàn)了不同材質(zhì)、線索表達(dá)的閃電之豐富面貌：以作品為例，《無(wú)窮無(wú)盡的仁慈》、《恒溫動(dòng)物》、《不知道該被什么所誘惑的那種平靜》等使用青銅、蕾絲后鐵、鋁、霓虹燈等材料，形似閃電的尖銳符號(hào)無(wú)一例外地投射在作品中，而《因?yàn)殚W電，每個(gè)物體都可以用來(lái)投胎轉(zhuǎn)世》等作品在形態(tài)上卻和閃電毫無(wú)關(guān)聯(lián)，它存在更寬泛的隱喻范疇。該展于香格納畫(huà)廊從2016年5月21日展至7月4日。

百年藝程 細(xì)數(shù)最具影響力作品龍美術(shù)館重慶館開(kāi)幕

2016年5月25日，龍美術(shù)館重慶館正式開(kāi)幕。開(kāi)館大展以“中國(guó)百年藝術(shù)發(fā)展歷程”為主題。而重慶館也將成為龍美術(shù)館在上海以外的城市所開(kāi)設(shè)的第一家分館。自5月27日起，該館正式對(duì)公眾開(kāi)放。

去年龍美術(shù)館宣布將在重慶建分館，談到選擇重慶的原因，劉益謙當(dāng)時(shí)在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“重慶是西部唯一的直轄市，我相信重慶需要這樣的美術(shù)館，龍美術(shù)館也可以提升重慶的藝術(shù)底蘊(yùn)。”館長(zhǎng)王薇則說(shuō)到：“重慶有很多優(yōu)秀的美術(shù)院校，在重慶既有非常豐富的藝術(shù)資源，大眾對(duì)藝術(shù)也有強(qiáng)烈的需求?！?/p>

龍美術(shù)館重慶館入駐位于江北嘴的國(guó)華金融中心，美術(shù)館擁有一到三樓的空間，其中一樓用作接待、咨詢(xún)和售票場(chǎng)地，一樓到二樓的大旋轉(zhuǎn)樓梯設(shè)有休息區(qū)、藝術(shù)衍生品銷(xiāo)售區(qū)等，二樓和三樓將是展廳和學(xué)術(shù)報(bào)告廳等。

開(kāi)幕展為《百年藝程——龍美術(shù)館（重慶館）開(kāi)館展》，將從館藏作品中臻選一百年來(lái)具有重大影響力的作品，觀照其在歷史中的獨(dú)特作用、文化魅力和時(shí)代內(nèi)涵，展示中國(guó)藝術(shù)家百年來(lái)的實(shí)踐與探索以及中國(guó)藝術(shù)不斷煥發(fā)出的生機(jī)與活力。展覽分為五個(gè)部分，第一部分：西學(xué)東漸；第二部分：藝術(shù)禮贊；第三部分：文革美術(shù)；第四部分：萬(wàn)象更新；第五部分：多元格局。據(jù)悉，重慶觀眾最感興趣的羅中立作品《春蠶》也出現(xiàn)在了開(kāi)幕展中。

漫草蕪園里的自在恬淡葉永青2016新作展《芊子園·續(xù)篇》

葉永青的繪畫(huà)一向以其擅長(zhǎng)的細(xì)微、復(fù)雜、縱橫交錯(cuò)的熟捻筆觸為基底，在看似單調(diào)的畫(huà)布上將之縫合成為粗放的線條筆劃，從而構(gòu)建出西方表現(xiàn)主義與中國(guó)文人情懷的獨(dú)特情境。遠(yuǎn)觀，不過(guò)是粗放筆劃描繪出的禽鳥(niǎo)和風(fēng)景寫(xiě)意之作；走近，才能明白藝術(shù)家以堅(jiān)忍辛勞的精密寫(xiě)實(shí)創(chuàng)作手法，展現(xiàn)了耐受重復(fù)描繪細(xì)節(jié)的強(qiáng)大創(chuàng)作韌性。

由龍門(mén)雅集企劃的《芊子園——葉永青 2016》 繼3月首推于香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)“亞洲視野展區(qū)”深獲各界好評(píng)后，于2016年5月21日在上海龍門(mén)雅集畫(huà)廊舉行了《芊子園續(xù)篇——葉永青2016》特展。主題采頡自《芥子園畫(huà)譜》“可看不可學(xué)、有法歸于無(wú)法”的哲思，是藝術(shù)家葉永青2010年來(lái)創(chuàng)想而出的秘密花園。他分別于2012、2014年完成 《藏在草間》 、《赭石集》系列作品，標(biāo)志著一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作新時(shí)期的開(kāi)始。

不同于前期創(chuàng)作，如今，《芊子園續(xù)篇》更貼近于展現(xiàn)他近期在漫草蕪園里的藝術(shù)思維，和與山水、奇花、珍禽相處共生的恬然與自在；亦古亦今、亦繁復(fù)亦簡(jiǎn)約、亦東方亦西方。生性愛(ài)游走的葉永青，經(jīng)年或走或停，永恒不離的卻總是這片繁蕪《芊子園》——隱秘卻滿(mǎn)載宏大心情且常令外觀者好奇的神秘花園。