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    攝影界激情展現(xiàn)的結(jié)晶

    2016-05-14 11:30:04
    攝影之友 2016年6期
    關(guān)鍵詞:巴斯攝影

    “我們一直抱持一個(gè)愿景:倫敦人,大家一起來,支持?jǐn)z影藝術(shù)的發(fā)展?!薄拔覀兙褪窍虢o倫敦這個(gè)城市帶來一些東西,這種東西能長久地惠及倫敦人的文化生活?!眰惗?cái)z影節(jié)的組織者如是說。

    2016年度的“倫敦?cái)z影節(jié)”于2016年5月19日-5月22日舉辦,也是此攝影節(jié)自2015年啟動(dòng)以來的第二屆。通過本屆“倫敦?cái)z影節(jié)”,展覽活動(dòng)主管法布里亞·法莎德(Fariba Farshad)和邁克爾·本森(MichaelBenson)試圖思索一個(gè)這樣的問題:作為一種藝術(shù)形式的攝影在英國為什么未被人接受?他們期望這次盛會(huì)能夠改變這種狀況。

    本森坦言,與中國、法國和美國等國家相比,在把攝影當(dāng)成一種“藝術(shù)”來看待這一方面,英國的觀念還是比較落后的:“我當(dāng)然覺得我們?cè)趭^起直追。我認(rèn)為我們以往舉辦的‘英國藝術(shù)展對(duì)攝影作品的重視不夠。我們?cè)?jīng)開展過轟轟烈烈的當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng),但長期以來我們忽視了攝影也是一種藝術(shù)形式,過去幾十年都是這樣。但是,隨著泰特現(xiàn)代美術(shù)館(TateModern Art Gallery)有了第一位攝影策展人,到各個(gè)大型博物館紛紛舉辦攝影展,這些做法都給人們一種感覺:倫敦的態(tài)度在開始轉(zhuǎn)變?!?/p>

    法布里亞·法莎德和邁克爾·本森其實(shí)很早之前就投身到了攝影界的活動(dòng)中——他們從2008年開始,一直是“世界環(huán)境國際攝影獎(jiǎng)”(Prix Pictet)的策劃者,他們還在2011-2014年度策劃了“索尼世界攝影大獎(jiǎng)”的展覽。在倫敦舉辦一個(gè)盛大的攝影節(jié)這種想法和愿景,已在他們的心中醞釀多年。

    在本屆展覽中,馬丁·帕爾(Martin Parr)、埃里克·索斯(Alec Soth),愛德華·伯汀斯基(Edward Burtynsky),唐·麥庫寧(Don McCullin),郎金(Rankin),路易斯·格林菲爾德(LoisGreenfield),尼克·奈特(Nick Knight),納達(dá)夫·肯德(Nadav Kander),這一個(gè)個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑际钱?dāng)今攝影界的一些標(biāo)志性人物,他們齊聚2016年的倫敦?cái)z影節(jié)。觀眾不可以參觀這些大型的攝影展,還可以聆聽30余位攝影大腕的趣談。

    雖然本次倫敦?cái)z影節(jié)的主場(chǎng)地為薩默賽特宮(Somerset House),但在倫敦周邊的30多個(gè)場(chǎng)館舉行了不同的攝影展。邁克爾·本森補(bǔ)充道:“我們希望人們多花些時(shí)間在本次攝影節(jié)上,倫敦的活動(dòng)是很豐富的。目前‘倫敦?cái)z影節(jié)還在蹣跚學(xué)步階段,但是它的核心就是相信攝影具有改變世界的力量,這是其他藝術(shù)形式可能做不到的?!?/p>

    本屆的“倫敦?cái)z影節(jié)”同樣致力于發(fā)掘更多出色的攝影師和優(yōu)秀的作品。也許他們的名字不曾為眾人所知,但他們的作品或是曾經(jīng)改變了人們對(duì)攝影的認(rèn)識(shí),或是引發(fā)了人們對(duì)社會(huì)的思考,或是正為攝影帶來更加亮麗色彩。讓我們通過本次的“倫敦?cái)z影節(jié)”,一起細(xì)品他們作品背后的故事。

    約根·沙德伯格

    沙德伯格深刻的專題攝影作品經(jīng)常討論一些普通人面臨的社會(huì)問題,但也不乏幽默和希望。

    受到先鋒人道主義攝影師亨利·卡蒂埃·布列松(Henry Cartier-Bresson)以及尤因·史密斯(w.Eugene Smith)的影響,約根·沙德伯格(Ju rgenSchadeberg)一直致力于創(chuàng)作具有他個(gè)人別致風(fēng)格的作品。他1931年出生于柏林,11歲那年,他拍下了鄰居們躲在戰(zhàn)時(shí)防空洞里歡快歌唱的情景。他的這種幽默和樂觀主義的血脈,即使在困難的情況下,依然流淌在他的大多數(shù)作品中。

    從一家漢堡的通訊社出徒之后,沙德伯格于1950年離開德國,移民南非。在隨后的歲月里,他加盟了Drum雜志,在那里工作了13年,最終一步步地?zé)挸闪耸紫瘮z影師。他記錄了南非種族隔離時(shí)代的社會(huì)問題,社會(huì)大事和社會(huì)名人,從1952年的“不合作運(yùn)動(dòng)”(在那次活動(dòng)中,他第一次見到了納爾遜·曼德拉),到南非爵士舞明星。

    他還培養(yǎng)了許許多多年輕的新聞攝影師,從而贏得了“南非攝影之父”的美名。1964年Drum雜志被禁辦,之后,他離開南非,前往英國、西班牙、美國等地工作和生活,現(xiàn)居于柏林。

    雖然他現(xiàn)在的身份是圖片評(píng)論家,但是他的個(gè)人影像作品也在業(yè)內(nèi)贏得了聲譽(yù)。其中有一張是他1948年拍攝的一張照片,那是一位名叫漢斯·普里格尼茲(Hans Prignitz)的雜技演員,單手倒立在一個(gè)漢堡市最高的危險(xiǎn)平臺(tái)上。

    沙德伯格最鐘愛的一張照片,是1994年拍攝的納爾遜·曼德拉(Nelson·Mandela)沉思的照片。當(dāng)時(shí)曼德拉重訪羅本島監(jiān)獄,在那里,他度過了27年徒刑中的18年時(shí)光(上圖)。

    沙德伯格后來回憶道,“當(dāng)時(shí)曼德拉的臉部完全放松下來了,他轉(zhuǎn)過身微笑著,仿佛從沉思中醒來?!边@張照片曾被“攝影家畫廊(PhotographersGallery.)”評(píng)為20世紀(jì)50幅最難忘的照片之一。

    海倫·萊維特

    這位紐約人是第一個(gè)把街頭攝影視為一種藝術(shù)的攝影師之一,對(duì)紐約市中心平民區(qū)上演的卑微與辛酸的生活戲劇,她有著敏銳的欣賞目光。

    街拍先鋒海倫·萊維特(Helen Levitt)并不十分為公眾所認(rèn)識(shí),但在攝影圈內(nèi),她就是一個(gè)傳奇。她抓拍的市井生活照片鼓舞了一代又一代的紀(jì)實(shí)攝影師。

    萊維特1913年出生在紐約的布魯克林區(qū)。她高中還沒上完就到了布朗克斯區(qū)的一家照相館工作,同時(shí)自學(xué)攝影技術(shù)。1936年,她結(jié)識(shí)了攝影師亨利·卡蒂埃·布列松(Henry Cartier-Bresson),于是買了一臺(tái)35mm的手徠卡相機(jī),還配了一個(gè)直角形取景器。也就是說,她外出街拍時(shí),可以不知不覺地走過去進(jìn)行抓拍。

    開始時(shí),她和攝影師沃克·埃文斯(WalkerEvans,1938年以拍攝美國大蕭條的紀(jì)實(shí)照片而聞名)一起進(jìn)行街拍。她的作品1939年首次在《財(cái)富》(Fortune)雜志上發(fā)表,同年又在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)展出。她早期的大多數(shù)黑白作品,記錄了曼哈頓的西班牙哈林區(qū)和下東區(qū)這兩個(gè)最窮的城區(qū)居民的生活。那時(shí)候,電視機(jī)和空調(diào)機(jī)還沒有出現(xiàn),社區(qū)居民的大部分時(shí)間都在街上度過。萊維特拍攝的這些辛酸的畫面,直至今日都沒有失去其力量。

    萊維特一生都居住在紐約,從事著紀(jì)實(shí)攝影工作。她活躍在街拍事業(yè)上將近70年,直到95歲離開人世,她一直都把自己視為藝術(shù)家,而不是新聞攝影記者。

    “我沒有打算在我的圖片中闡述什么,”萊維特2003年在接受采訪時(shí),這樣告訴記者?!俺3S腥藛?,‘這個(gè)或那個(gè)是什么意思,我無法準(zhǔn)確地回答,我只能說:如你所見。”

    尼克·布蘭特

    尼克·布蘭特的新書《繼承廢墟》,匯集了眾多標(biāo)新立異的野生動(dòng)物影像。該書突出地展現(xiàn)了東非大陸那些被剝奪了原始居住地的動(dòng)物所面臨的困境。

    尼克·布蘭特(Nick Brandt)所做的都是大創(chuàng)意、大項(xiàng)目,關(guān)注的都是非洲生態(tài)系統(tǒng)面臨的大問題。從理論上來講,他的創(chuàng)意非常簡單——就是把和東非動(dòng)物一般大的圖片擺放在原本是它們棲息地的風(fēng)景區(qū)內(nèi)。然而不幸的是,那些動(dòng)物都被人類殺害了,想要改變現(xiàn)狀實(shí)在是太困難了。

    剛開始實(shí)施這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候,布蘭特花了數(shù)月時(shí)間仔細(xì)查看老舊的資料圖,以便找出還能用的影像,然后制作成大幅照片的試驗(yàn)樣板,放到他在美國住家的山腰上。接著,他從2月份開始尋找拍攝外景地,并加以落實(shí),直到10月份才出發(fā)前往非洲,進(jìn)行進(jìn)一步的嘗試。

    很多影像都是就地拍攝的,因此,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的成員經(jīng)常要花數(shù)天工夫來制作大型圖片樣板。這些樣板一字排開的時(shí)候,與建好的風(fēng)景區(qū)很協(xié)調(diào),然后,他又花幾天時(shí)間等待適合拍攝的光線和天氣條件。為期4個(gè)月的拍攝結(jié)束之后,接下來的工作就是底片壓合(做成一張照片平均需要8張底片),再仔細(xì)地把各種場(chǎng)景匹配好,最后制作成所需要的照片?!拔一?0個(gè)月來制作這30張照片,”布蘭特稱。

    布蘭特希望這些影像作品能提高人們保護(hù)野生動(dòng)物的意識(shí)?!拔腋銛z影純粹是為我自己,從來不為別人;我覺得這是一條藝術(shù)常人所走的道路,”他說?!拔蚁M业淖髌纺鼙簧碓谄湮?、想為保護(hù)野生動(dòng)物做些工作的政治家、企業(yè)家看到,希望他們能更好地理解自己的行為所帶來的后果。

    “非洲就坐落在一個(gè)名副其實(shí)的金(大象)礦上。由于在非洲大陸范圍內(nèi),自然界的破壞還在蔓延,依稀尚存的生態(tài)系統(tǒng)將會(huì)變得更加珍貴、更有價(jià)值。保護(hù)環(huán)境可以帶來長期的巨大經(jīng)濟(jì)效益。因此,保護(hù)環(huán)境、保護(hù)動(dòng)物,當(dāng)?shù)厝嗣褚欢苴A得未來。

    歐文·布魯門菲爾德

    他是20世紀(jì)50年代報(bào)酬最高的時(shí)尚攝影師,他的時(shí)尚雜志封面照片和主頁照片都是一幅幅藝術(shù)佳作。

    歐文·布魯門菲爾德(Erwin Blumenfeld)曾經(jīng)把藝術(shù)指導(dǎo)叫做“飯桶指導(dǎo)”——好像是那些藝術(shù)指導(dǎo)的介入激怒了他。但是,據(jù)報(bào)道,這種緊張的關(guān)系并沒有阻止他成為20世紀(jì)50年代世界上報(bào)酬最高的時(shí)尚攝影師。

    這位時(shí)裝攝影師的第一個(gè)雜志封面照片是1937年為《美麗》(Votre Beaute)雜志拍攝的。此后他連續(xù)為法國版《時(shí)尚雜志》(Vogue)拍攝了無數(shù)張封面照片,包括1950年拍攝的最具標(biāo)志性的,名為“清澈的眼睛(TheDoe Eye)”的照片。被攝主體是模特讓·帕特切特(JeanPatchett)。這張照片做了曝光過度處理,采用的是硬寬光。布魯門菲爾德隱去了她的臉,只留下一只眼睛、嘴唇和一顆美人痣。他的作品有一個(gè)最大的特點(diǎn),就是打破常規(guī)。

    雖然他的作品主要用于商業(yè)目的,但依然蘊(yùn)含某些超現(xiàn)實(shí)主義的東西。他說,查理·卓別林(CharlieChaplin)和卓別林的電影對(duì)他進(jìn)行開創(chuàng)性的膠卷拍攝試驗(yàn)產(chǎn)生了深刻的影響。布魯門菲爾德的作品集于1981年出版,書名為《我的攝影佳作i00幅》(My 100 BestPhotographs),其中只有一幅是時(shí)尚影像,這表明他徹底走出了時(shí)尚圈。該書直到他去世多年之后才出版。

    1969年7月4日,布魯門菲爾德年滿72歲。他拒絕服用治療心臟病的藥物,最后誘發(fā)心臟病而亡。一場(chǎng)為爭(zhēng)奪歐文·布魯門菲爾德的照片及底片而引發(fā)的家庭糾紛,才使他的影像作品從去年開始走紅起來。

    莉莉安·巴斯曼

    作為一名藝術(shù)總監(jiān)、時(shí)尚攝影師和美術(shù)家,巴斯曼才高志遠(yuǎn)。

    高調(diào)、怪異、瞪羚一樣的模特肖像,是莉莉安·巴斯曼(Lillian Bassman)獨(dú)具的美學(xué)特征。以往時(shí)尚界習(xí)以為常的滿臉刻板的模特不再受到歡迎。

    巴斯曼1917年出生在紐約的布魯克林區(qū),她涉足時(shí)尚界時(shí)還不是攝影師——20世紀(jì)四五十年代,她是《時(shí)尚芭莎》(Harper's Bazaar)雜志的藝術(shù)總監(jiān),她為那些未來攝影之星——理查德-埃韋頓(Richard Avedon),羅伯特·弗蘭克(RobertFrank)以及路易斯·福爾(Louis Faurer)搭建了一個(gè)可以成名的平臺(tái)。然而,正是這些攝影之星的作品激發(fā)了她對(duì)傳媒行業(yè)的興趣。

    于是,她開始在休息時(shí)頻繁出入暗房,利用濾紙、薄紗布和漂白劑沖洗照片,以進(jìn)行調(diào)焦和調(diào)色?!拔覍W(xué)攝影之前就想過自己研究出一套印制照片的方法,”巴斯曼1994年接受《黑白》(B&W)雜志采訪時(shí)曾這樣告訴記者?!拔蚁胱屆恳粡堈掌瓷先ザ加幸环N邊緣模糊,裁剪不整的感覺。”她說,她對(duì)“創(chuàng)造一種有別于相機(jī)拍到的新視覺”很有興趣。

    巴斯曼不斷自學(xué),不斷充實(shí)自己。1947年,攝影師埃韋頓因去巴黎旅行,便把一個(gè)工作室和一名肋手借給了她。不久,巴斯曼的事業(yè)也安定了下來,很多大型活動(dòng)也有了保證。這種日子直到20世紀(jì)60年代才結(jié)束?!拔覅捑胨麄兞耍?009年,她對(duì)《時(shí)代周刊》(The Times)記者說起那個(gè)時(shí)代的新模特時(shí)曾這樣表示。“他們成了超級(jí)明星。他們已不是我需要的那種模特了?!?/p>

    1969年,她扔掉了積攢下的大部分商業(yè)底片,讓垃圾工將它們清走。這些底片被暫時(shí)忘掉了,而她也轉(zhuǎn)向自己的攝影項(xiàng)目。

    20世紀(jì)90年代初的某一天,正在巴斯曼家做客的時(shí)尚策展人、歷史學(xué)家馬丁·哈里森(MartinHarrison),發(fā)現(xiàn)了她的那些遺忘已久的殘存商業(yè)底片。巴斯曼憑借自己清新的慧眼,開始重印這些底片。為此,她采用了早在20世紀(jì)40年代就曾試驗(yàn)過的部分漂白技術(shù)和其他調(diào)色劑。

    “在觀察底片的時(shí)候,我遇到了一些搞不懂的問題。我把底片拿進(jìn)暗房,開始進(jìn)行試驗(yàn),”她告訴《時(shí)代周刊》記者。通過二次創(chuàng)新,她的事業(yè)又一次揚(yáng)帆啟航,獲得了世界性的展示和成果轉(zhuǎn)讓。

    1996年,巴斯曼繼續(xù)為《紐約時(shí)報(bào)雜志》(TheNew York Times)拍攝巴黎專集。她還在歐洲和美國舉辦攝影展,并為《時(shí)尚雜志》(Vogue)工作到2004年。她的影像作品集分別于1997年、2009年和2012年出版。2012年,巴斯曼與世長辭,享年94歲。

    帕特里克·德馬舍利耶

    從人體攝影、皇室攝影到寵物攝影,這位時(shí)尚翹楚,縱橫馳騁攝影界30余年,如今依然寶刀不老。

    時(shí)尚作家格倫·歐布萊恩(GlennO'Brien)曾經(jīng)把帕特里克·德馬舍利耶(Patrick Demarchelier)描述成一個(gè)“女性美的崇拜者”,原因顯而易見。雖然他拍攝過許多男性名人——比爾·克林頓(Bill Clinton,美國前總統(tǒng)),湯姆·克魯斯(Tom Cruise,美國著名影星)以及埃爾頓·約翰(EltonJohn,英國搖滾明星),但是,只有那些超級(jí)模特們的裸體才能代表他的作品集的水準(zhǔn)——從沙灘上的裸體模特克勞迪婭·希弗(Claudia Schiffer),到盤身而坐的模特凱特·莫斯(KateMoss)和卡拉·布呂(Carla Bruni),再到人體彩繪模特娜奧米·坎貝爾(Naomi Campbell)。

    但是,在這些照片當(dāng)中,有很多佳作都是這位法國時(shí)尚攝影師的鎮(zhèn)宅之品:他最知名的圖片就是威爾士王妃戴安娜的照片。德馬舍利耶第一次給這位深受人們愛戴的王妃拍攝,是通過戴安娜王妃在一本時(shí)尚雜志上欣賞過他的作品并與他接觸之后才開始的。1989年,他應(yīng)邀當(dāng)上了戴安娜王妃的御用攝影師。據(jù)說,兩人最終成了最要好的朋友。

    面對(duì)《每日電訊報(bào)》(TelegraphMagazine)對(duì)他偏愛美女的指責(zé),德馬舍利耶表示:“沒錯(cuò),我愛所有的女人。女性是令人崇敬的生命體。我愛她們的一切:眼睛、鼻子、胴體?!钡?,他指出,觀眾也可以在他拍攝的風(fēng)景、動(dòng)物以及人物里找到美感?!拔遗牡米詈玫膭?dòng)物肖像是我的狗狗,”他告訴《訪談》(Interview)雜志的記者。他有一條長毛臘腸犬,名叫Puffy,它的一張印成3米高的照片,現(xiàn)在就掛在香榭麗舍大道附近的小皇宮博物館墻上。在接受記者采訪時(shí),他淡淡地說了一句:“我愛我的狗狗?!?/p>

    從17歲那年第一次拿起相機(jī)拍攝開始,德馬舍利耶就說過,他很清楚自己的目標(biāo),那就是成為一名攝影家。1974年他首次加盟《時(shí)尚雜志》(Vogue),從此他的作品便持續(xù)占據(jù)了該雜志的主要版面。

    當(dāng)然,他也給《時(shí)尚雜志》(Vogue)拍攝封面。過去30年間,他給《時(shí)尚芭莎》(Harper's Bazaar),《滾石》(Rolling Stone)以及《名利場(chǎng)》(Vanity Fair)等時(shí)尚雜志拍攝了無數(shù)張封面照片。與此同時(shí),他還給麥當(dāng)娜(Madonna)、珍妮·杰克遜(JanetJackson)等人拍攝過唱片封面。

    他成功的秘訣是什么?也許是他能透過現(xiàn)象看本質(zhì);抑或是能與人迅速建立一種讓人回歸本真的信任。

    卡門·米特洛塔

    獨(dú)特性是這位意大利藝術(shù)家在她色彩豐富、像繪畫一般的作品中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)主題。

    卡門·米特洛塔(Carmen Mitrotta)現(xiàn)年29歲,出生在意大利南部的一個(gè)沿海小鎮(zhèn)。她創(chuàng)建的畫面流派色彩豐富,構(gòu)圖細(xì)膩,引起了攝影界的轟動(dòng)。獨(dú)特性似乎是她作品的主題曲,就連她的自畫像、實(shí)驗(yàn)過程、暗房都是這樣。

    “我曾就讀于意大利萊切的一所美術(shù)學(xué)院。有一天,我偶然接觸到了攝影師曼·雷(Man Ray)的雷式影像(rayographs),”她告訴記者,“那一刻,我意識(shí)到,攝影里蘊(yùn)含著某種魔幻的東西。通過光的投影,讓一個(gè)黑點(diǎn)顯現(xiàn)在一個(gè)白層上,我被這個(gè)想法吸引住了?!?/p>

    “我19歲才開始拍照。我第一次接觸攝影是在暗房里。在真實(shí)的基礎(chǔ)上可以創(chuàng)造出新的視覺效果,這就是我一直期待的完美答案。這兩張圖片選自我創(chuàng)作的《呼呼誠信》(Call to Faith)系列,是與造型師約瑟芬·梅爾菲(Josephine Melfi)合作完成的?!啊逗艉粽\信》考慮到了它的主題思想對(duì)2013年的穆斯林青少年意味著什么?!笨ㄩT向《嘉年華雜志》(Carnival Magazine)記者表示,“神秘的伊斯蘭教怎樣才能與商業(yè)化了的西方世界融合呢?我們這個(gè)世界能不能與根深蒂固的傳統(tǒng)和平相處呢?”

    《呼呼誠信》系列表現(xiàn)的是一位固守信仰、身著高調(diào)時(shí)裝的少女,卡門解釋道?!斑@個(gè)主題就是想通過精美的服飾和絢麗的色彩,在空虛浮華與中東對(duì)歐洲的盲目崇拜之間找到一種恰當(dāng)?shù)钠胶?。我們把一切都做到了極致。一般來講,我每做一次新的嘗試,都能學(xué)到新的知識(shí)?!?/p>

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