金石的魚躍觀瀾

吳秋發(fā)

綜合裝飾的風(fēng)貌既是嶄新的，又是傳統(tǒng)文化的延續(xù)，是科技和文化交融發(fā)展的結(jié)果。綜合裝飾就是在這種大的時代背景下，以它獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)采和形象，在景德鎮(zhèn)得到了蓬勃的發(fā)展。

古往今來，陶瓷以其極高的實(shí)用性和藝術(shù)性成為人們推崇的對象。綜合裝飾藝術(shù)，便是在一件陶瓷作品上，經(jīng)過綜合思考與整體構(gòu)思，巧妙運(yùn)用兩種或兩種以上不同類型、不同屬性的裝飾技巧或工藝技術(shù)，使得多種裝飾特點(diǎn)在一件作品上相互映襯、互補(bǔ)其缺，形成風(fēng)采獨(dú)特、意趣橫生的藝術(shù)魅力，形成賞心悅目的藝術(shù)效果。

層出不窮的陶藝家中既有造詣深厚的老一輩藝術(shù)家，也有年富力強(qiáng)的中青年藝術(shù)家，更有年輕的后起之秀，他們創(chuàng)作出了大量的陶瓷綜合裝飾藝術(shù)作品，其表現(xiàn)的思想內(nèi)涵、藝術(shù)形式、工藝技法、藝術(shù)效果各放異彩，尤其是一大批個性鮮明的中青年藝術(shù)家更是主力軍。因為中青年陶藝家受到過良好的系統(tǒng)教育，思想活躍，勇于創(chuàng)新，敢于沖出傳統(tǒng)的條條框框。另外，他們最易吸收新生事物和外來文化，對現(xiàn)代思想意識和審美觀念的理解和認(rèn)識，使他們更具有包容性和開拓性。

金石（原名王超），便是這些中青年陶瓷藝術(shù)家的佼佼者。金石自小研習(xí)中國畫、篆刻，從中國的傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，中國最傳統(tǒng)、最有魅力的民族文化深深滋潤著他。進(jìn)入大學(xué)后，又學(xué)習(xí)了西方新穎的設(shè)計理念與技巧。兩種藝術(shù)思維的碰撞與融合，極大豐富了他的設(shè)計理念，刺激了他的創(chuàng)作靈感。

金石創(chuàng)作的綜合裝飾陶藝作品《御江山》，便是從版畫中借鑒了元素和風(fēng)格，將金龍魚進(jìn)行變化設(shè)計，將金龍魚雕刻。又從中國傳統(tǒng)的山水畫中變化出陶瓷表現(xiàn)的山石和樹木，整件作品釉下彩和釉上彩結(jié)合。御與魚諧音，魚在山林之中暢游。該幅作品采用四條屏組合，氣勢磅礴，視覺沖擊感強(qiáng)，表現(xiàn)統(tǒng)治江山的從容不迫。

陶瓷綜合裝飾藝術(shù)作品最后的裝飾效果必須是綜合效應(yīng)的統(tǒng)一體，必須能從所使用的每種裝飾彩類中分離出來，并具獨(dú)立的意義。綜合裝飾藝術(shù)的美是各構(gòu)成要素美的總和與擴(kuò)展，沒有各要素之美，難有綜合裝飾藝術(shù)的綜合之美。

僅有要素之美，而無和諧統(tǒng)一的整體，也難有綜合裝飾藝術(shù)的綜合之美。它最忌諱各構(gòu)成要素的分離對抗和個體突出，因此，綜合裝飾比其他裝飾類型更注重整體性。金石的創(chuàng)作非常重視整體性，將各構(gòu)成要素和各要素的審美特征合理地、有序地、完美地組合在一起，以整體美作用于人的審美心理。

金石的作品《魚躍觀瀾》是高溫顏色釉作品，金龍魚依然是金石的標(biāo)志性符號，魚和水草是雕刻而成。高溫顏色釉變化無常，這個瓶子采用了四種顏色，顏色釉像浪花一樣流動，構(gòu)圖別致，整個畫面在任何一個角度看都是一幅完整作品。我們觀賞這件高溫色釉刻瓷加彩的綜合裝飾藝術(shù)作品時，不僅被光彩奪目的色釉和美麗的紋飾所吸引，享受到它的釉色美和紋飾美，而且還能被陶藝家用力均勻而有節(jié)奏的“刀筆”、精微細(xì)心的刻瓷技巧以及所蘊(yùn)含著的“力度”、“巧勁”所打動。

綜合裝飾，本來就是以集合各類造型、色彩、工藝、紋飾、技法等裝飾要素于一體為基點(diǎn)，經(jīng)過作者巧妙安排、整體構(gòu)思后，才能使作品形成獨(dú)特的藝術(shù)特征和審美特色。而人們常提到的紋飾美、創(chuàng)意美、肌理美、色彩美、材質(zhì)美等美學(xué)特征，在綜合裝飾藝術(shù)領(lǐng)域都能得到整體而統(tǒng)一的展現(xiàn)。

綜合裝飾藝術(shù)的美是來源于各種類型的構(gòu)成要素，如果不能將各個構(gòu)成要素和諧而又統(tǒng)一地糅合在一起，那就很難展現(xiàn)出綜合裝飾藝術(shù)的獨(dú)特裝飾之美了。金石的刻花瓷板裝飾作品《蓮趣》，將中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的元素打散，重新組合，重新設(shè)計。

盛開的蓮花朵朵，迎風(fēng)招展。背景采用深藍(lán)色的色釉和色劑結(jié)合形成暗紋裝飾，與前面雕刻的蓮花搭配，充滿立體感。釉下、釉上、刻花裝飾的結(jié)合裝飾使畫面更為豐富多彩，是一幅東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合的佳作，脫離傳統(tǒng)裝飾的同時通過不同技法的融合使作品更加新穎，具有設(shè)計感的同時又不丟掉國畫中的韻味。金石借助各種表現(xiàn)形式和藝術(shù)手法，含蓄地、獨(dú)特地、深刻地流露和抒發(fā)自己的人生觀、歷史觀和審美觀。

當(dāng)今陶瓷綜合裝飾藝術(shù)比任何歷史時期的綜合裝飾更加絢麗多彩、形式更加奇巧豐富、名目更加繁多、風(fēng)格更加爭奇斗艷。相信金石的勤奮和天賦將有更加廣闊的發(fā)展空間。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com