幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)的皇家珍冊

衣果

蔣廷錫《百種牡丹譜》曾在清末皇家傾頹之際一度流于宮外，得有心之人珍藏多年，僥存于亂世。“文革”查抄文物時(shí)此冊幸收歸于故宮博物院。待“文革”結(jié)束故宮文物退賠，此冊才再次回歸到藏家手中流傳于今日。

著錄于《石渠寶笈》的《百種牡丹譜》是蔣廷錫在內(nèi)廷儤值時(shí)所畫進(jìn)呈雍正睿賞的作品。全套牡丹譜兩百開整，以“元、亨、利、貞”為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝鑒藏預(yù)覽，并有“石渠寶笈、御書房鑒藏寶”等諸方鑒藏之印以證源流。諸如此套《百種牡丹譜》一般尺幅之大，品種之多的兩百開煌煌巨制，則完全可以稱得上二十年拍場之僅見。

蔣廷錫（1669年至1732年），字揚(yáng)孫，又字酉君，江蘇常熟人。少有學(xué)行，由舉人供奉內(nèi)廷?？滴跛氖辏?703年）特賜進(jìn)士一體，殿試選庶吉士，次年未散館，特授編修，歷遷贊善、侍講、侍讀、庶子、少詹事，五十六年擢內(nèi)閣學(xué)士。雍正元年（1723年）遷禮部侍郎，明年調(diào)戶部侍郎；八年（1730年）充會(huì)試正總裁，命總理三庫事務(wù)，特諭“贊畫忠勤”，賜一等輕車都尉；十年（1732年）閏五月薨于位，年六十有四。

聶崇正先生在《談清代的“臣字款”繪畫》一文中，曾經(jīng)將清代的“臣字款”繪畫的作者分為四種類型，即宗室畫家、詞臣畫家、宮廷畫家和民間畫家，而蔣廷錫就屬于第二類“詞臣畫家”。蔣廷錫善畫花卉，得惲壽平余韻，多用逸筆，寫生蘭石小品獨(dú)饒風(fēng)致，點(diǎn)綴坡石無不超絕，圣祖康熙嘗臨視之。

張庚《國朝畫征錄》成書于雍正十三年（1735年），其中卷下有關(guān)于蔣廷錫繪畫特點(diǎn)的記載：“以逸筆寫生，或奇或正，或率或工，或賦色，或暈?zāi)?，一幅中恒間出之，而自然洽和，風(fēng)神生動(dòng)，意度堂堂，點(diǎn)綴坡石水口，無不超脫，擬其所至，直奪元人之席矣，士大夫雅尚筆墨者，多奉為?？??！?/p>

《清初翰林畫家初探》一文中說以《石渠寶笈·初編》初編收入的繪畫作品為例，占前三位的分別是王原祁、蔣廷錫和赫奕，作品數(shù)各為55幅、31幅、25幅，可見蔣廷錫畫作所受重視。

此前市場中所見著錄于《石渠寶笈》的蔣廷錫畫作僅有三件：分別為香港佳士得拍出的水墨絹本立軸《菜根香》與在中國嘉德上拍的兩套十二開《花卉冊》。除《石渠寶笈》以外，蔣廷錫所著的《牡丹百詠》亦成為此套冊頁的重要考證資料。

蔣廷錫善詩，存世詩集有《青桐軒詩集》、《片云集》、《秋風(fēng)集》、《西山爽氣集》以及《牡丹百詠》。《牡丹百詠》有御史王家相嘉慶十五年（1810年）所作序言一篇，據(jù)王序言可知《百種牡丹譜》是蔣廷錫在內(nèi)廷儤值時(shí)所畫進(jìn)呈雍正睿賞的作品。在正式繪制之前，蔣廷錫先寫好《牡丹百詠》，每種牡丹又分別標(biāo)明主要顏色的特點(diǎn)，然后再正式作畫。而翁同龢在序二中對《牡丹百詠》的評價(jià)最是中肯：“（蔣廷錫）嘗著《牡丹百詠》，依譜繪圖，綴句綺艷而不歉于骨，刻露而不掩其華蓋，運(yùn)際升平，一卉一木之微得雨露涵濡，無不啟華吐秀以發(fā)抒其奇而生其間者，又以吁謨密勿之才，作為歌詩鋪張盛事，后之覽者，有余慕焉。”

《百種牡丹譜》每開都由戴臨對題。戴臨曾參與過《御刻三希堂石渠寶笈法帖》的校對，北京存有多塊由他正書的石碑?！栋俜N牡丹譜》中的行書戴臨題于乾隆九年（1744年）七月上旬，這個(gè)時(shí)候蔣廷錫已經(jīng)去世十二年了，而乾隆帝特命他補(bǔ)題蔣廷錫《牡丹百詠》詩，可見乾隆兩全之思。只過了一年，《石渠寶笈·初編》編成，此四冊便被收錄其中，貯御書房，《百種牡丹譜》也終于實(shí)現(xiàn)了書畫合璧。北京匡時(shí)十周年春拍將于6月3日在北京國際飯店會(huì)議中心拉開帷幕，屆時(shí)《百種牡丹譜》會(huì)首次亮相拍場。