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    阿英與晚明小品

    2016-05-09 16:20:47王留番
    青年文學(xué)家 2015年18期
    關(guān)鍵詞:阿英周作人

    摘 要:從阿英文集中我們可以看到,上世紀(jì)三十年代阿英曾對晚明小品相當(dāng)?shù)年P(guān)注。只是他對晚明小品的關(guān)注不是像對晚清小說的關(guān)注那樣是以研究文學(xué)作品本身或者以研究與文學(xué)作品相關(guān)的學(xué)術(shù)問題為目的,不是為學(xué)術(shù)的建樹而精心的關(guān)注和研究。阿英對晚明小品的關(guān)注,主要是借晚明小品對當(dāng)時他所認(rèn)為的以周作人為代表的所謂的“逃避現(xiàn)實”[1]的一群的批判,強調(diào)作家要注重作品的社會性,是對革命文學(xué)的戰(zhàn)斗精神的張揚,是對具有戰(zhàn)斗力的美的文學(xué)的提倡。

    關(guān)鍵詞:阿英;晚明小品;周作人

    作者簡介:王留番,女,河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院新聞傳媒系教師,天津師范大學(xué)碩士研究生,主要研究方向為中國語言文學(xué)。

    [中圖分類號]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2015)-18-0-02

    翻閱阿英文集以及阿英全集之后,留意到阿英在其作品中出現(xiàn)晚明小品,周作人,以及周作人與晚明小品并提的情況,而且大部分情況下提到周作人的時候都是作為反面的例子出現(xiàn),之后翻看了周作人的自編文集,看到周作人在其文章中也大談以阿英為代表的左翼文學(xué)的缺點,這樣看來他們并不僅僅是以明談明,而是借明作為自己戰(zhàn)斗的武器和斗爭的靶子,重在讓現(xiàn)代人對號入座,暗自較勁,進(jìn)行戰(zhàn)斗,這就是本文選擇晚明小品的原因,限于能力和時間的有限,只選擇一個角度,即阿英與晚明小品方面來作文。

    談到阿英我們很自然的會把他和晚清小說聯(lián)系在一起,其實在三十年代阿英對晚明小品也十分的關(guān)注,只是他對晚明小品的關(guān)注不像對晚清小說的關(guān)注那樣是以研究文學(xué)作品本身或者以研究與文學(xué)作品相關(guān)的學(xué)術(shù)問題為目的,不是為學(xué)術(shù)的建樹而精心的關(guān)注和研究。阿英對晚明小品的關(guān)注,主要是借晚明小品對當(dāng)時他認(rèn)為的以周作人為代表的所謂的“逃避現(xiàn)實”[1]的一群的批判,強調(diào)作家要注重作品的社會性,是對革命文學(xué)的戰(zhàn)斗精神的張揚,是對具有戰(zhàn)斗力的美的文學(xué)的提倡。

    在眾多的小品文中阿英為什么會單單選擇關(guān)注晚明小品文呢?這是有著原由的。阿英在1933年寫的《周作人小品序》中把周作人的小品分成前后兩個時期,前期指《新青年》時代(1918年)一直到《談虎集》(1927年)的編成;后期散文則是從《永日集》(1927年)開始寫作,一直到現(xiàn)在[1],因為這篇文章寫于1933年,所以這里的現(xiàn)在很明顯的是1933年。他認(rèn)為周作人前期文章有的說社會人事、有的抒情,處處體現(xiàn)著進(jìn)步的意味。作為左翼的評論家阿英在評論文學(xué)作品時始終關(guān)心與強調(diào)作品的社會性,因此他對周作人前期的散文給予很高的評價。這里借用阿英在《周作人詩紀(jì)》中的話同樣可以形容他對周作人前期散文的評價“此黃金時代也”[2]。而周作人后期小品文則失去了前期談時事的部分。由于社會政治形勢的變化,作家的心境、處境等原因,使得作家選擇了不同文體與文章風(fēng)格。周作人后期的散文就很少涉及政治、時事,他后期的散文始終與時代、政治保持一定的距離。體現(xiàn)在周作人的文章中就是由原來的社會人事轉(zhuǎn)向了閉門讀書和草木蟲魚,在他的小品文里泯化一切現(xiàn)實。對于這個轉(zhuǎn)變周作人自己的解釋是:一,這是他喜歡的;二,它們是生物,與人類很有關(guān)系,但到底是異類,由得人類去說話[3]。這些在我們看來當(dāng)然不應(yīng)該是真正的原因,僅僅是托詞而已。“對原來愛的藝術(shù)與生活中所隱現(xiàn)的主義,現(xiàn)在則變?yōu)樗囆g(shù)生活本身了” [3]——這也許才是周作人真實原因比較含蓄、隱晦的表達(dá)。相對于周作人的含蓄、隱晦,阿英說的比較直白也比較中肯,阿英認(rèn)為“不得已的苦衷”,“種種客觀條件,使得先生(指周作人)原先之精神變?yōu)椤瘻I,不得已而談鬼吃苦茶矣” [2]。雖然自己不愿意但是沒有辦法。盡管阿英理解周作人轉(zhuǎn)向的迫不得已,但是他并不原諒周作人的“向下努力”[2],這點從他對魯迅的具有戰(zhàn)斗力美的小品文的大加贊揚就可以看出阿英對周作人小品文的態(tài)度。因此在周作人反復(fù)說及晚明小品文之際,特別是周作人《新文學(xué)的源流》之后,阿英也舉起晚明小品文的大旗,與之進(jìn)行搏斗,以期收到以子之矛,攻子之盾的效果。具體則表現(xiàn)為從以下幾個方面進(jìn)行“搏斗”的。

    首先,阿英借助晚明文學(xué)中對山人文學(xué)的嘲笑、諷刺來對現(xiàn)世學(xué)晚明隱居逃避的人進(jìn)行批判和否定。在《明末的反山人文學(xué)》中特別說明晚明不僅有山人文學(xué),更有反山人文學(xué),并且反山人文學(xué)和志士對山人文學(xué)和山人名士進(jìn)行過激烈的嘲諷和奚落,引用當(dāng)時人的詩刻毒的把山人名士的原型暴露出來,對山人的丑態(tài)進(jìn)行露骨的揭發(fā)?,F(xiàn)今還有人學(xué)這些丑態(tài)擺盡的山人名士,不是更可笑,更貽笑大方嗎?其筆法之辛辣,著實讓人難以承受?!冻圆栉膶W(xué)論》則更進(jìn)一步表明阿英的態(tài)度以及他要批判的對象。

    除了借古諷今,對今人進(jìn)行諷刺外,阿英還對晚明小品與周作人一群風(fēng)格相似的小品文進(jìn)行排斥,進(jìn)而表明自己的態(tài)度,達(dá)到對“逃避主義”的批判。如:衛(wèi)永叔輯編的《枕中秘》,據(jù)周高起序,謂讀此編“展卷掩卷之間,可以避寒,可以消夏,可以坐穩(wěn),可以臥游,可補世說,可廣閑情……”[2],多是寫些生活瑣事,不講載道,專著眼于個體感情,個人日常生活趣味,周作人這一時期所寫的小品文也多是此類。對于這些文章阿英表現(xiàn)出不屑一顧的態(tài)度?!皬臅暇蜁鼓愀械缴衩氐摹墩碇忻亍芬粫?,其所秘者不過如此而已!”同樣的,侗初的《二六時令》一文說明在逐一時間內(nèi),應(yīng)如何讀書,如何養(yǎng)生,陸云龍在《十六家小品》里稱贊其文為“英英麗色,人眼呈妍;馥馥奇芬,逆鼻馨起”,而阿英對此的評價也是很低,“除就此得考侗(統(tǒng))初個人生活之外,實無其他意義?!?[2]對這些文章阿英很大程度上保持了他一貫的關(guān)注文章社會性的立場,注重作家、作品與實際生活的聯(lián)系,對社會的影響力和推動作用,是阿英評價文章好壞的一個重要標(biāo)準(zhǔn),對閑適文學(xué)的評價其實也是對周作人一派的旁敲側(cè)擊。

    借用古人古文對周作人等人進(jìn)行搏擊和批判外,阿英還不忘從正面樹立例子體現(xiàn)革命文學(xué)戰(zhàn)斗精神的美與力,以及肯定這些文章對國家、社會的變化起著的促進(jìn)作用。他也曾褒獎公安派,只是他和周作人不同。周作人對于公安派的褒獎和贊揚是從文學(xué)本身出發(fā),肯定公安派的文學(xué)創(chuàng)作成績。而當(dāng)時的錢杏邨也即阿英是中國左翼作家聯(lián)盟的一員,他站在左翼的立場上去看待、評判和贊許公安派。從左聯(lián)成立的理論綱領(lǐng)也可洞見阿英是站在什么樣的立場上去看待和褒獎公安派的,左聯(lián)在其綱領(lǐng)中就明確宣告了作家要站在無產(chǎn)階級的解放斗爭的戰(zhàn)線上,于是阿英對公安派的褒獎不是從公安派對文學(xué)本身的貢獻(xiàn)上來著手的。他從晚明的社會政治形勢嚴(yán)酷著眼,極力肯定袁中郎等人的反復(fù)古、反傳統(tǒng)禮教的“抗?fàn)帯本?,這其實是與他和左聯(lián)所倡導(dǎo)和追求的戰(zhàn)斗的精神是一脈相承的。在重印《袁中郎全集》序中阿英充分肯定了袁中郎是一個時時不忘“時事”,無法做到“遺世”的熱情,是一個對社會有責(zé)任心的人,即使對社會灰心失望,他對“時事”的關(guān)切也沒有一刻的忘懷,隱居山林之際他依然寫下了《送葉使君還朝序》、《答沈伯函》等揭露民間痛苦的文章。國事動蕩,山林一樣的非安樂窩,他幡然悔悟,再度出仕,與惡劣的政治環(huán)境作斗爭,寫下了《摘發(fā)巨奸疏》等重要的政治論文。以至“三百年后的今日,猶能令晚明想見當(dāng)時中郎作戰(zhàn)的精神,作戰(zhàn)的勇敢” [2],“這一點精神是袁中郎一切事業(yè)成功的源泉” [2]。在這里阿英重點強調(diào)了袁中郎在國家危難之際,勇于承擔(dān)的作家的責(zé)任,作家對社會的責(zé)任心和袁中郎文章的戰(zhàn)斗性,認(rèn)為不取他文章之神而取其文章之形是學(xué)不來中郎的,意在批評周作人一類。阿英顯然希望今日學(xué)中郎者能夠像中郎一樣關(guān)心世道,樹立社會的責(zé)任心,能夠勇往直前地去斗爭、去戰(zhàn)斗,在家國危難存亡之際,應(yīng)該像中郎那樣肩負(fù)起文人的社會責(zé)任感,而不是在危亡之際卸卻藝術(shù)家的社會責(zé)任,有志氣的作家不應(yīng)該僅僅表現(xiàn)與時事無關(guān)的花鳥蟲魚,而應(yīng)該用反攻代替逃避和防御,用文章作斗爭。

    由于阿英對小品文社會性的強調(diào),認(rèn)為隨筆的社會價值應(yīng)據(jù)隨筆所包含的社會性的強度決定。所以他和魯迅一樣希望“生存的小品文,必須是匕首,是投槍,能和讀者一同殺出一條生存的血路的東西” [4]。小品文同樣可以作為戰(zhàn)斗的武器,服務(wù)于斗爭,服務(wù)于社會,是家國勝利的希望之一。小品文應(yīng)該體現(xiàn)作家的社會意識和社會責(zé)任,小品文應(yīng)該具有戰(zhàn)斗力的美感,這樣看來他對魯迅小品文推崇備至也就不足為奇了。

    參考文獻(xiàn):

    [1]阿英:現(xiàn)代十六家小品[M].天津:天津市古籍出版社,1990.8

    [2]阿英:阿英全集[M].合肥:安徽教育出版社,2003.7

    [3]周作人著;芷庵校訂:看云集[M].石家莊:河北教育出版社,2001.9

    [4]魯迅:魯迅全集(第四卷)[M].北京:人民文學(xué)出版社,2005.11

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