貝恩德·瓦爾茲：在極簡(jiǎn)主義攝影中感悟人類的渺小

貝恩德·瓦爾茲 闊闊出

如果你看到貝恩德·瓦爾茲（Bernd Walz）的極簡(jiǎn)主義攝影作品，你一定會(huì)感嘆，原來自然是這樣浩大，而人類如此渺小。他的極簡(jiǎn)主義攝影項(xiàng)目“海邊的人”（People at the Sea）用空曠的鏡頭、簡(jiǎn)單的色調(diào)、明亮的色彩營造出純凈的氛圍，畫面中“小人物”與“大風(fēng)景”形成鮮明對(duì)比卻又和諧融合在一起。瓦爾茲希望讀者通過這組極簡(jiǎn)主義作品能感悟到“在這顆美麗脆弱的星球上，人類是多么微不足道的生物。”

科學(xué)家攝影師

用當(dāng)下的流行語來形容，今年68歲的瓦爾茲是個(gè)不折不扣的“斜杠人才”（“斜杠”一詞來源于英文“Slash”，形容擁有多重職業(yè)或多重身份）—— 科學(xué)家/教授/動(dòng)物學(xué)家/攝影師，而在這么多身份中 ，攝影師估計(jì)只能排到最后一個(gè)。他年輕時(shí)曾在德國海德堡大學(xué)主修生物和化學(xué)專業(yè)并取得博士學(xué)位，在其后的40多年里，瓦爾茲一直從事動(dòng)物學(xué)和動(dòng)物心理學(xué)相關(guān)的科研和教學(xué)工作，足跡遍布德國多地，如海德堡、雷根斯堡、烏爾姆和波茨坦，直至2013年退休。多年來攝影一直伴隨瓦爾茲左右，之前主要是作為輔助手段，用照片進(jìn)行科學(xué)記錄。2006年，他開始進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作，主攻風(fēng)光攝影和抽象微距攝影。在這兩個(gè)領(lǐng)域，瓦爾茲都曾嘗試運(yùn)用極簡(jiǎn)主義拍攝手法來進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。瓦爾茲的妻子貢杜拉·瓦爾茲（Gundula Walz，曾在德國多所大學(xué)從事科研工作）受其影響，也在2009年開始迷上攝影、進(jìn)行攝影創(chuàng)作。瓦爾茲夫妻二人都偏愛極簡(jiǎn)風(fēng)光攝影，他們還一起合作了攝影項(xiàng)目“創(chuàng)傷風(fēng)景”（Wounded Landscape），展現(xiàn)德國勞濟(jì)茨湖地（歐洲最大的由工業(yè)廢地改造成的人工湖）的風(fēng)景。

瓦爾茲的攝影作品風(fēng)格明顯，空曠、安靜，他曾這樣來概況他的創(chuàng)作理念，“慢下來，靜下來，給復(fù)雜的世界做一道減法，然后將這些轉(zhuǎn)換成一張簡(jiǎn)單的照片。”

與極簡(jiǎn)主義結(jié)緣

極簡(jiǎn)主義（Minimalism）是1960年代興起的藝術(shù)風(fēng)格，最早出現(xiàn)在繪畫領(lǐng)域，主張用極少的色彩和元素，摒棄一切干擾主體的東西，把畫面削減為僅剩色與形的關(guān)系。極簡(jiǎn)主義攝影和繪畫相似，也強(qiáng)調(diào)色彩和元素的至簡(jiǎn)。瓦爾茲說：“我最早進(jìn)行的極簡(jiǎn)主義攝影嘗試是用長(zhǎng)時(shí)間曝光手法來拍攝風(fēng)光，畫面非常簡(jiǎn)單、干凈。因?yàn)槟菚r(shí)候工作壓力比較大，就想通過這種攝影方式讓自己靜下來。后來我對(duì)極簡(jiǎn)主義攝影越來越著迷，畫面中的元素也盡可能減少并大量留白，讓觀者自己參與到對(duì)作品的思考和建構(gòu)中?！?/p>

瓦爾茲習(xí)慣從繪畫作品中尋找攝影創(chuàng)作的靈感源泉。他尤其鐘愛以馬克思·恩斯特（Max Ernst）和胡安·米羅（Joan Miro）為代表的超現(xiàn)實(shí)主義畫家。他們把內(nèi)心的觀點(diǎn)融入到畫作中，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行抽象和重構(gòu)，這種創(chuàng)作思路對(duì)瓦爾茲影響頗深。

極簡(jiǎn)主義攝影非常適合表現(xiàn)抽象的概念和觀念，簡(jiǎn)單的畫面能更有效地傳達(dá)攝影師的想法。針對(duì)極簡(jiǎn)主義攝影創(chuàng)作，瓦爾茲總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)：攝影師要多去尋找，甚至去設(shè)計(jì)那些元素簡(jiǎn)單極簡(jiǎn)主義攝影的拍攝地點(diǎn)，還要深入掌握能讓畫面變簡(jiǎn)單的各種技術(shù)，比如過曝、欠曝、模糊、長(zhǎng)曝、利用霧天等等。

長(zhǎng)時(shí)間曝光（以下簡(jiǎn)稱“長(zhǎng)曝”）是瓦爾茲極簡(jiǎn)主義攝影常用的手法。長(zhǎng)曝會(huì)讓畫面變得柔軟，霧狀的水、流動(dòng)的云、運(yùn)動(dòng)物體留下的虛影，這一切都讓現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景變得抽象、不真實(shí)。更重要的是，長(zhǎng)曝可以讓照片記錄下時(shí)間的流逝?！拔蚁矚g創(chuàng)作長(zhǎng)曝作品的過程，那會(huì)讓人的心靜下來，去享受時(shí)間流逝的美，還能迫使攝影師提前設(shè)想拍攝效果?！蓖郀柶澱f。

黑白攝影是瓦爾茲常用的另一種手法。黑白照片摒棄了色彩，讓視覺元素更加突出，這有利于營造氛圍、表現(xiàn)抽象主題。黑白攝影配合長(zhǎng)曝可以創(chuàng)作出富有氛圍的極簡(jiǎn)照片，因此這也成為瓦爾茲偏愛的表現(xiàn)方式。

不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更是思考方式

“海邊的人”系列是瓦爾茲海景攝影項(xiàng)目的一個(gè)子項(xiàng)目，這個(gè)系列有別于其他的海景照片，他特意把人物融入畫面，通過與空曠無垠的景色進(jìn)行對(duì)比，讓觀者感受到人類的渺小。整組照片風(fēng)格統(tǒng)一，為了表現(xiàn)主題，攝影師后期提高了亮度、降低了色彩飽和度，讓觀者能更加注意畫面中的人物。不需要太多說明，我們就能從照片中感受到安靜與孤獨(dú)的氛圍，并開始思考人類的命運(yùn)。風(fēng)光照片的意義不只是好看，瓦爾茲希望觀者能夠通過他的作品去解讀、思考，并汲取靈感。

極簡(jiǎn)主義攝影創(chuàng)作需要耐心，也需要心境，這是一個(gè)需要慢下來去發(fā)現(xiàn)、思考和感悟的過程。在瓦爾茲心里，極簡(jiǎn)主義攝影不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更是他思考、學(xué)習(xí)的方式?！皩?duì)于攝影師本人來說，攝影創(chuàng)作的過程比結(jié)果更重要。每一張極簡(jiǎn)照片的拍攝過程都像是一場(chǎng)洗禮，靜心去感悟風(fēng)景和時(shí)間的力量，在大自然面前重新審視自己、思考人生，把感悟轉(zhuǎn)換成照片進(jìn)行呈現(xiàn)。整個(gè)過程是如此美好，讓我享受?！?/p>

瓦爾茲一直都在學(xué)習(xí)。為了實(shí)現(xiàn)照片必要元素、照片質(zhì)量和攝影師本人的主觀思考之間的完美平衡，他試著去研究和嘗試極簡(jiǎn)主義攝影的各種可能。未來瓦爾茲還準(zhǔn)備在微距攝影領(lǐng)域嘗試更多創(chuàng)作。他說，微距攝影能為人打開一個(gè)個(gè)微小的宇宙，那些奇妙的結(jié)構(gòu)、組織、框架都是日常生活中肉眼無法看到的，它們讓我產(chǎn)生通過攝影表現(xiàn)純美、抽象與超現(xiàn)實(shí)的想法，就像一場(chǎng)令人欲罷不能的奇妙旅程。

世界本就復(fù)雜，無論是宏觀世界還是微觀世界，何不簡(jiǎn)單看之？自然偉大，人類渺小，何不一起在極簡(jiǎn)主義攝影里感悟？