質樸無華、率真大氣

摘 要：篆刻一藝歷經(jīng)秦漢之鼎盛及唐宋元之低迷時期后，明清兩代流派紛呈，達到了另一個高峰。時至今日，篆刻這門藝術全面繁榮發(fā)展，蒸蒸日上。在任何一個時代，一個成功的篆刻家都有其獨特的人生經(jīng)歷和藝術風格，在當代篆刻家中，湖北仙桃昌少軍先生就是其中比較特殊一位，他有著不一樣的人生經(jīng)歷和學習經(jīng)歷。他的成功，可以說是一種偶然，也是一種必然。他首創(chuàng)中鋒滾刀法，邊款參魏晉碑刻筆意，一任自然， 形成了自己的風格，獨樹一幟，為荊楚一絕乃至全國一絕。是當代篆刻界的領軍人物，能扛大旗的篆刻家，足以和歷代篆刻大家比肩。因此，對他的篆刻藝術研究是相當有必要和意義的。

關鍵詞：昌少軍；篆刻藝術；中鋒滾刀法；金石

一、昌少軍簡介

昌少軍，又名昌盛，字茂之，別署文昌閣主。湖北仙桃沔陽人。系中國書法家協(xié)會會員，湖北省書畫研究會副會長，湖北省詩詞學會會員，中流印社社長，南紀印社、北斗印社名譽社長。國家一級美術師、一級警督。為汪新士、吳丈蜀、劉綱紀先生的入室弟子。篆刻作品曾6次獲全國、國際金獎， 1997年榮獲中華人民共和國司法部“金劍文化工程”藝術獎。并在《光明日報》《藝術與時代》《西冷藝叢》《書法報》《中國書畫報》《藝術明星》等報刊上多次發(fā)表過書法篆刻作品及理論文章。王峻峰先生稱他是“當今湖北篆刻界第一把刀”。時至今日，他又何嘗不是全國篆刻界的第一把刀。

二、中鋒滾刀法的形成背景

篆刻不承古，為無源之水，然食古不化，徒印奴而已。說到中鋒滾刀法，那么必然談到“字林之俠客”吳（丈蜀）老曾送昌少軍先生一幅書法作品，作品中有“善承傳統(tǒng)，以法創(chuàng)新”兩句，使其蒙發(fā)了求變的念頭。1987年3月，他在準備一件參加全國書法篆刻大賽的作品，一連十多天，不停地刻印，有時甚至通宵達旦，誰知越刻越糟糕，幾次扔掉石頭，又撿回來磨掉重刻，直到超過了截稿時間，還是不滿意。兩天后，換上了原先用過的一把刀桿長9.5公分、0.8公分見方、既短又鈍的刀（此刀為汪老用合金鋼自制并贈送，因為用的時間較長、刻了磨、磨了刻，刀桿自然變短了，后來很少用此刀。）正是因為刀桿短，故將刀的頂端放在食指與手背交界處，并以此為軸心，刻印時單刀用力并捻動刀桿快速前進?？坛龅木€條鈐在紙上渾穆樸拙。昌師驚奇地發(fā)現(xiàn)此線條一如書法中鋒用筆，他認為書法用筆既然有偏鋒和中鋒，用刀亦當可用筆。于是，以此刀法在不到5分鐘的時間內就刻出一方“字林之俠客”的白文印，線條自然蒼莽，無須修改。以往刻此類效果的印，要刻無數(shù)刀，還得用敲打、切削的方法處理，不一定能達到這樣的效果。故將此刀法取名為“中鋒滾刀法”。起初汪老不予認可，后又刻了“仙桃昌少軍章”等四印，并將此種理念與汪老探討，加之堅持用此法投入創(chuàng)作并大獲成功，汪老認為昌少軍若不出新法，也不可能有現(xiàn)在如此大的成就，可見汪老此時已經(jīng)認可中鋒滾刀法，之后吳（丈蜀）老也給予了充分的肯定。中風滾刀法形成初期也出現(xiàn)了一些問題，用此法有時線條太碎，火氣太大，后參封泥法，中鋒滾刀法自此更加完善。不難看出，這次“偶然”不僅帶出了中鋒滾刀法，帶出了短桿鈍刀，在以前也是沒有的，無形中在篆刻工具上又一次實現(xiàn)了革新。

三、昌少軍的邊款

邊款是篆刻藝術的重要組成部分，相當于書法作品的落款，當今篆刻界印面篆刻和邊款俱佳的人相對來說是很少的。因此邊款的好壞就成為了篆刻家藝術功力的一個重要衡量標準，觀昌少軍各個時期的印作邊款，我們不難發(fā)現(xiàn)，其邊款一直處于一種求變的過程當中，不斷前進和發(fā)展，直到風格的形成：30歲之前，邊款多仿浙派，用刀力度較弱，筆畫、結體略顯生硬；之后10多年，認真、深入地研習趙之謙、黃士陵的邊款，以魏碑結體為參，刀法勁猛，筆畫豪放，然稍顯火氣；45歲之后，他堅持以北魏墓志為營養(yǎng)并將其特點吸收到邊款之中，一改拘謹內斂的浙派體制，由過去以切刀為主、點橫撇捺多為長短不同的三角形的老刻法，變而為切、沖、轉、拉刀法并用，以石就刀，或以刀就石，刀法勁健多變。其字形結構不再拘泥于平實方正，章法上根據(jù)字形做大小、疏密、伸縮等不同處理，布局錯落，流動多姿，猶如縮版魏晉碑刻，古樸稚拙，自然流暢。此時刀筆俱備，饒有韻致，形成了鮮明的個人風格。

昌少軍拓邊款主要以烏金拓為主，拓邊款的質量直接影響著印屏、印譜的制作整體效果。他堅持以“黑白分明，油光閃亮”為拓邊款的最高標準，時下拓邊款的方法五花八門，但昌少軍仍然堅持最傳統(tǒng)的拓款方法，并不是他不懂得變通，而是他對拓邊款這項技藝的傳承有自己的理解和堅持乃至堅守。此外，有些雖然程序相對簡單，拓出來的東西也是捉襟見肘的。目前為止并沒有其他拓款方法優(yōu)于此方法。因此在拓邊款這方面他也是數(shù)一數(shù)二的。昌少軍對拓邊款的要求是極高的，每次他拓好之后會用放大鏡看看邊款的字口是否進墨，力臻完美。他是個實用主義者，拓邊款通常自制棕刷、拓包，雖然有時候做的并不是那么好看，但他堅持以實用為主。昌少軍又是個環(huán)保主義者，且動手能力強，他做拓包用的布料都是從不用的衣物上剪下來的，見廢棄棕掃帚通常變廢為寶做成拓款棕刷。作為藝術工作者，我們身上不正缺少這樣對生活的熱愛和對真正藝術的堅守嗎？這也正是我們應該爭相效仿的。

四、昌少軍藝術風格的形成

任何理論、風格的形成必然是經(jīng)歷了無數(shù)次的探索與實踐，昌少軍也不例外。“獄中拜師”使得他有一個非常高的學藝起點，得其恩師汪老諄諄教誨，手把手地教授篆刻技巧、知識，接受了長期嚴格的訓練、且刀耕不輟。加之昌少軍天生就對篆刻敏感度極高，且對篆刻狂熱，對藝術的熱愛是成為一名藝術家的首要條件，注定昌少軍能成為當代篆刻領軍人物。昌少軍生于湖北仙桃，古楚之地，因此他注定與楚文化有著千絲萬縷的聯(lián)系，深受楚文化的影響。楚文化自古以來是我國文化的重要組成部分，楚簡文字博大精深的內涵和奇瑰巧麗的外觀為世人所矚目，峻拔古拙的簡書早已為世人所欣羨。此外，楚系古璽是中國古璽印章的一個重要分支，對古代璽印的研究占了地利之便。昌少軍亦以簡帛文字入印，且獲得了相當好的效果。

不善書法的篆刻家一定成為不了一個好的篆刻家，昌少軍一直深諳此理，在篆刻達到一定高度的同時，昌少軍沉下心來鉆研書法，為的就是在篆刻境界上尋求提升。昌少軍善篆隸、魏碑，兼攻行草，成就了昌少軍篆刻的篆籀氣、金石氣和真性情。

篆刻雖小技，非胸中有書卷，終不免俗乎。二分筆硯三分看，余事還須廣讀書。昌少軍提倡以文養(yǎng)藝，走進昌少軍的書房，里面裝滿了關于文、史、哲、書、畫、印的各類書籍和他多年來整理的歷代書家、畫家、篆刻家的專題資料讀書卡片，頗像個小圖書館。讀書每有感觸想法必定做批注，長此以往，養(yǎng)成了他善于思考的習慣，從別人的思想當中汲取營養(yǎng)，因此，當年求變創(chuàng)出中鋒滾刀法絕不是偶然的。

昌少軍是一個對生活、工作充滿激情、有恒心有毅力的人，做事情要么不做，要做就做好。他認為勞動是一種愛更是一種責任，勞動能帶來快樂，使人思維敏捷，身體健康，鍛煉我們的靈魂，給人以勤勞的印象。因此世界上沒有白做的事。昌少軍認為逆境逆境成就事業(yè)，不是說只有逆境成就事業(yè)，不經(jīng)歷逆境未嘗是件好事。歷史上在順境中成就事業(yè)的也不乏其人，但更多的杰出人物是經(jīng)歷過逆境和磨難后取得的。感恩生活，感恩親人朋友，感恩一切的一切，不論我們對待何種人都要抱以善意和熱誠。這就使得他具有開闊的胸襟和豁達的氣度且無私平和。人有情，所刻之印又豈能無情？又豈能不打動人心？

五、結語

《韓非子·喻老》中楚莊王答伍舉之問曰：“三年不蜚，蜚將沖天，三年不鳴，鳴將驚人。”此乃王者之風，亦是楚人所具有的氣質、風格。昌少軍經(jīng)常說：“要么不做，要做就要做最好?！鼻昂笏坪跤挟惽ぶ?。他承古以創(chuàng)新，敢于擺脫傳統(tǒng)的藩籬，有自己的藝術立場。因此，書法篆刻史上必定有昌少軍這個名字，而且是重彩濃墨的一筆。

參考文獻：

[1]昌少軍主編.藝壇怪杰：汪新士紀念文集[M].武漢：崇文書局，2004.

[2]林霔.印說十則[A].韓天衡.歷代印學論文選[C].杭州：西泠印社出版社，1999.

[3]沙孟海.印學史[M].杭州：西泠印社出版社，1999.

[4]蘭干武.湖北代表書家作品集——昌少軍[M].武漢：湖北美術出版社，2004.

作者簡介：

唐福祥，山西師范大學美術學院研究生在讀。研究方向：美術學中國畫。