新時期油畫發(fā)展的趨勢

張愛粉

摘 要：新時期，近一個世紀(jì)以來，中國油畫的發(fā)展經(jīng)過了差不多三個階段的發(fā)展。不同的發(fā)展階段所呈現(xiàn)的變現(xiàn)方法、表達方式、技術(shù)特征都有差別。而世界油畫的發(fā)展起源比較早，也經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，中國油畫的起源來源于國外的油畫，因此其風(fēng)格有時候也跟其有著相似之處，畢竟有著相同的“祖先”。

關(guān)鍵詞：油畫；西方發(fā)展歷史；中國發(fā)展歷史；發(fā)展趨勢

一、什么是油畫以及油畫的分類

（一）什么是油畫

在漢語字典中，油的意思是動植物體內(nèi)所含的脂肪或礦產(chǎn)的碳?xì)浠衔锏幕旌鸵后w，一般不溶于水，容易燃燒，而油畫的意思是用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布、厚紙、木板等上作的畫。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強。油畫是西洋畫的畫種之一，起源并發(fā)展于歐洲，近現(xiàn)代成為世界性的主要畫種之一。油畫在整個繪畫藝術(shù)中有著獨特的地位與藝術(shù)特征，在我們看來，油畫充滿著作者的感情，有的油畫比較抽象，需要結(jié)合一定的時代特征，從作畫者的心境來看，不同的人對于同一種油畫有著不一樣的感覺。所以，要理解一幅油畫的內(nèi)涵，要好好了解它的時代特點及歷史背景，這樣才能更好地了解每幅油畫所要表達的，才能好好感受它。

（二）油畫的分類

油畫的分類，按照現(xiàn)在的主流來看，主要分為人物畫、風(fēng)景畫、靜物畫這三種基本類型，而人物畫又分為四種，為肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史畫還有軍事畫，例如肖像畫中的有著名的《蒙娜麗莎的微笑》，風(fēng)俗畫中有《晚鐘》，歷史畫中有《馬拉之死》，軍事畫中有《布列達志之降》，等等。

二、西方油畫的總體發(fā)展歷程

油畫起源于歐洲，是西方繪畫最主要的繪畫方式，縱觀西方繪畫發(fā)展史，油畫占據(jù)了大部分，可見其在西方繪畫史中占據(jù)的地位。在整個西方油畫的發(fā)展歷程中，大致經(jīng)歷了三個階段，包括古典、近代、現(xiàn)代三個階段，不同的階段有著不同的歷史背景，有著不同的繪畫材料，有著不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，其在繪畫的發(fā)展史上不斷地發(fā)展，不斷地完善，現(xiàn)在，我們就這三個階段進行細(xì)細(xì)講解，使我們能夠更好地了解它的發(fā)展歷程。

（一）古典時期

歷史的發(fā)展總會在藝術(shù)中表示出來，剛剛處于萌芽時期的油畫發(fā)展，當(dāng)時的歷史條件，成就了當(dāng)時油畫發(fā)展的風(fēng)格，就是寫實風(fēng)格。在西方資本主義國家，正值文藝復(fù)興時期，這是歐洲歷史上一次重大的新文化運動，提出了對宗教的批判，積極呼吁人們要注重現(xiàn)實，開始注重人的價值，主張人權(quán)，以樂觀的心態(tài)來面對現(xiàn)實。所以就當(dāng)時來說，涌現(xiàn)出一批以現(xiàn)實中的事物、人、風(fēng)景為主題的油畫，使作品帶有現(xiàn)實的色彩。在文藝復(fù)興時期，在畫中不僅僅只是要描述出畫中表面所要表示的東西，還要表示出內(nèi)在的一些東西，例如畫中畫出的是一件事情，但是畫中表現(xiàn)出來的不僅僅是這個事件的發(fā)生，還要有事件發(fā)生的起因及結(jié)果，于是就形成了獨樹一幟的藝術(shù)手法，不僅如此，當(dāng)時的畫家還分析了種種的表現(xiàn)手法，就像我們現(xiàn)在所說的畫面明暗分布的藝術(shù)手法……然而在當(dāng)時的時代，由于科技發(fā)展的限制，作圖工具作圖材料有些限制，所以對于其他畫種來說，這些手法得不到體現(xiàn)，只有油畫才能將其適當(dāng)?shù)乇磉_出來，因此，古典油畫成為長期制作的、高度寫實的面貌。

當(dāng)然在同一歷史時期及不同的文化背景下，古典油畫所展現(xiàn)出來的風(fēng)格是不一樣的，不同的畫家也有著自己不同的風(fēng)格。因此，歷史時間、文化背景、民族特色、個人風(fēng)格成就了當(dāng)時古典油畫的多樣性風(fēng)格的體現(xiàn)。

（二）近代時期

文藝復(fù)興差不多兩百年之后，在17世紀(jì)時，歐洲的油畫進入了快速發(fā)展的時期，在歐洲各個國家，尤其值得一提的是北歐的一些國家，人才輩出，在繪畫美術(shù)史上起到了非常重要的作用。我們舉例來說，魯本斯是弗蘭德斯畫家，是巴洛克派早期的代表作家，在他的繪畫中，尤以肖像畫為妙。他的繪畫生涯是在不斷努力中渡過的，努力的探索不同的繪畫技巧，學(xué)以致用，取長補短，吸收前輩的經(jīng)驗，融合自己民族的特色，形成自己的繪畫風(fēng)格，開創(chuàng)了屬于自己的時代。在他的繪畫中，主要表現(xiàn)的是人的力量和美。當(dāng)時出現(xiàn)的畫派還有荷蘭畫派，其代表畫家是倫勃朗。但是他所要表示的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了荷蘭畫派的內(nèi)容，涉及到的領(lǐng)域范圍有肖像畫、歷史畫、風(fēng)俗畫等等。他的油畫主要表示的內(nèi)容為人的心理世界，主要運用的繪畫手法與技巧為明暗法，運用這種表示手法，很好地表現(xiàn)了內(nèi)心世界。除了前面的兩個畫派，在當(dāng)時還出現(xiàn)的有西班牙畫派，其代表，有委拉斯凱茲，是一個現(xiàn)實主義畫家，他的創(chuàng)作源泉來源于人民，對于人們他有著很深的情感，所以在他的畫中所體現(xiàn)的是人物的性格代表作品有《酒神》等。在近代時期，油畫的發(fā)展快速發(fā)展時期典型的畫派有弗蘭德爾、荷蘭、西班牙畫派。

（三）現(xiàn)代時期

在現(xiàn)代時期，油畫的發(fā)展進入了一個新的時期，不僅是因為作畫風(fēng)格有所變化，隨著科技的發(fā)展，繪畫用的材料也有所優(yōu)化。

20世紀(jì)以來，進入油畫的現(xiàn)代發(fā)展時期。在20世紀(jì)初期誕生了野獸派繪畫，立體派繪畫，分別以馬蒂斯以及畢加索為代表，不過前者強調(diào)的是簡單化以及平面化，單單只是追求畫面的裝飾性，而后者強調(diào)的是將自然現(xiàn)象分解成幾何塊面，展示出了一種全新的視覺效果以及空間概念。在1909年的意大利出現(xiàn)了未來主義美術(shù)運動，在一年之后，出現(xiàn)了抽象主義的美術(shù)作品，其代表人物有俄羅斯畫家康定斯基和荷蘭畫家蒙德里安。

油畫的風(fēng)格能夠體現(xiàn)當(dāng)時的時代及人們的渴求。在1914年爆發(fā)第一次世界大戰(zhàn)時，油畫的世界中產(chǎn)生了達達主義思潮，那時候的油畫，體現(xiàn)了人們反對權(quán)威、反對戰(zhàn)爭、呼吁和平、渴求安寧的思想。在藝術(shù)中體現(xiàn)的是否定藝術(shù)本身，例如，當(dāng)時就出現(xiàn)了一大批達達主義的畫家，有的畫家將《蒙娜麗莎》畫上胡須，充分展示其對現(xiàn)實的否定以及對藝術(shù)自身的否定。隨著時間的推移，達達主義思想退出了歷史的舞臺，由此產(chǎn)生了超現(xiàn)實主義藝術(shù)思潮，展示的是人們的內(nèi)心世界以及人們的潛意識世界。在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后又出現(xiàn)了抽象表現(xiàn)主義繪畫，代表作家有波洛克等。就現(xiàn)在而言，油畫在不斷的發(fā)展，不斷的充實，包括它的一些繪畫技巧、繪畫派別等。

三、中國油畫的發(fā)展歷史

油畫在中國的發(fā)展經(jīng)歷了幾個時期，每個時期都有著特定的歷史背景以及重大歷史事件的發(fā)展。油畫的發(fā)展也受著我們自身民族特色的影響，漸漸有著我們自身的特色。從剛開始的啟蒙到后面的發(fā)展，離不開世界的發(fā)展。中國油畫的發(fā)展跟隨著世界的發(fā)展，融合著民族的特色，展示的是人們的生活及人們當(dāng)時的心境。

（一）油畫最開始的出現(xiàn)

就像剛開始說的，油畫的發(fā)展會有著本土的特點，會有著自身民族的特點。開始中國的油畫出現(xiàn)在棺材器具之中，當(dāng)時是因為出現(xiàn)在棺材器具中，所以體現(xiàn)的風(fēng)格就是古樸厚重。

（二）五四前后油畫的發(fā)展

在五四運動之前，由于我國閉關(guān)鎖國，造成了經(jīng)濟文化的落后，與世界嚴(yán)重脫軌，五四運動是一場新的文化運動，旨在解放思想，與世界交流。在當(dāng)時的歷史條件下，有些有志青年遠(yuǎn)渡重洋去國外學(xué)習(xí)先進技術(shù)與文化。這時，我們開始真正地了解油畫，不過由當(dāng)于當(dāng)時剛剛處于思想解放的初期，對于國外的油畫，是有盲目崇拜的心理，對于其是全盤肯定，全盤接受，沒有自己的風(fēng)格與特色。當(dāng)時涌現(xiàn)出的第一代油畫作家主要有李鴻章、徐悲鴻等，出現(xiàn)在了19世紀(jì)末。

（三）30年代以來油畫的發(fā)展

在20世紀(jì)20年代，也就是西方的油畫進入快速發(fā)展時期，中國出現(xiàn)了第二批的油畫作家在50年代出現(xiàn)了第三批油畫作家，在30年之后出現(xiàn)了第四批，其出現(xiàn)都跟世界的發(fā)展、中國自身的發(fā)展及中國政策的發(fā)展有著息息相關(guān)的聯(lián)系。當(dāng)中國油畫處于可以快速發(fā)展時期時，當(dāng)時的中國，面對這外國的侵略，很多人都不能在繪畫方面得到很好的發(fā)展，都是投身于如何拯救中國的使命中，所以，就當(dāng)時來說，當(dāng)時油畫出現(xiàn)的時期是不適合油畫發(fā)展的時期。

（四）1951年全國解放之后油畫的發(fā)展

1951年全國解放之后，寫實風(fēng)格成為了當(dāng)時的主流，然而在三大改造完成之后，在1957年，政治運動對于油畫的發(fā)展起到阻礙的作用。在當(dāng)時的情形下，正所謂繪畫表現(xiàn)現(xiàn)實，當(dāng)時的人們力求在繪畫中體現(xiàn)政治的變化，沒有形成很穩(wěn)定的繪畫風(fēng)格，使中國油畫的發(fā)展受到了阻礙。

（五）文化大革命以后油畫的發(fā)展

在文化大革命時期，我國的政治、經(jīng)濟、文化都受到了前所未有的抨擊。在文革之后，這些領(lǐng)域逐漸發(fā)展起來，繪畫也逐漸發(fā)展起來。畫風(fēng)在不斷地豐富，繪畫的形式也在不斷地發(fā)展。當(dāng)時，由于思想剛剛得到解放，但是經(jīng)濟發(fā)展不景氣，很多畫家都沒有開放的思維，對于時代的發(fā)展還是沒有很好地把握，跟隨不上世界潮流的發(fā)展。

進入21世紀(jì)，我國不僅在經(jīng)濟上得到了很好的發(fā)展，國人的思想得到了解放，繪畫風(fēng)格、繪畫技巧也得到了相應(yīng)的提高，繪畫思想、繪畫所表示的內(nèi)涵也在不斷地得到提升。

四、結(jié)語

這篇論文主要從三個方面了解了油畫的發(fā)展歷程，包括什么是油畫，以及油畫在西方的發(fā)展史，油畫在中國的發(fā)展史，讓我們能夠很好地了解油畫。油畫的發(fā)展也間接反應(yīng)了歷史的發(fā)展，當(dāng)時人們的生活狀況及內(nèi)心世界，從油畫的派別、繪畫技巧、繪畫工具也能看出當(dāng)時社會經(jīng)濟的發(fā)展的概況。

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作者單位：

銅仁幼兒師范高等?？茖W(xué)校