生存主題的異化

田昊

周星馳導(dǎo)演的電影《美人魚(yú)》制造了生存主題的奇觀。影片上映一個(gè)月時(shí)間票房就超過(guò) 33億[1]，創(chuàng)造了又一個(gè)票房奇跡。《美人魚(yú)》之所以能取得這樣的成績(jī)，除了饑餓營(yíng)銷方式的運(yùn)作、周星馳的個(gè)人影響力以及眾明星的傾力加盟之外，影片的環(huán)保主題以及獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格才是確保電影品質(zhì)的核心。影片正是通過(guò)對(duì)暴力的奇觀化展示表現(xiàn)了生存異化的主題。

一、簡(jiǎn)單粗暴的感官刺激

電影《美人魚(yú)》表面上講述了一個(gè)充滿血腥暴力的愛(ài)情童話故事，通過(guò)對(duì)暴力血腥的呈現(xiàn)，影片將生存主題與人性的貪婪縫合在一起，對(duì)暴力和欲望進(jìn)行了奇觀化的解構(gòu)，用暴力血腥來(lái)表現(xiàn)嚴(yán)肅的生存主題，表現(xiàn)人性中貪婪與美好的對(duì)立。

影片中充斥了大量的血腥暴力和不雅暗示，對(duì)觀眾進(jìn)行了簡(jiǎn)單粗暴的感官刺激，因此它在美國(guó)市場(chǎng)被定為 R級(jí)（17歲以下觀眾需家長(zhǎng)或成年人陪同觀看 ）[2]，在加拿大被定為 PG（家長(zhǎng)輔導(dǎo)級(jí) ）[3]，在英國(guó)被定為 “15級(jí)”（適合 15歲以上或是成人觀看） [4]。影片企圖通過(guò)暴力血腥場(chǎng)面達(dá)到藝術(shù)反思效果。但是大量的血腥暴力場(chǎng)面和過(guò)度的感官刺激，不僅令人反感，而且削弱了影片主題的表現(xiàn)力。

《美人魚(yú)》集中展現(xiàn)暴力血腥的場(chǎng)景主要有兩種手段：一種是直接引用紀(jì)錄片《海豚灣》中屠殺海豚的片段，二是影片本身的情節(jié)安排。直接引用的片段主要集中在影片的開(kāi)頭和劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，展現(xiàn)暴力血腥的真實(shí)場(chǎng)景，還原了人性的貪婪與殘暴以及嚴(yán)峻的生存現(xiàn)實(shí)。對(duì)于電影《美人魚(yú)》來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)真實(shí)殘酷的注腳，用現(xiàn)實(shí)世界中真實(shí)發(fā)生的事件來(lái)佐證人類為了一己私利不惜破壞自然生態(tài)的事實(shí)。影片引用了《海豚灣》中令人驚恐的血腥片段，這種引用只為揭示一個(gè)殘酷的事實(shí)：人性的貪婪卑劣致使生態(tài)環(huán)境日益惡化。這不僅是對(duì)人性底線的挑戰(zhàn)，也是在暗示人類生存的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。但是《海豚灣》片段過(guò)于血腥殘暴，強(qiáng)烈地刺激著觀眾神經(jīng)，它過(guò)于明顯的警世意義與影片奇幻的主題風(fēng)格相沖突，直白的說(shuō)教意味與影片所要達(dá)到的藝術(shù)反思效果相矛盾，也就是說(shuō)《海豚灣》片段的引用并沒(méi)有提高影片的藝術(shù)審美品格，它只是讓觀眾震驚于屠殺場(chǎng)面的殘暴血腥。在這樣的暴力奇觀中，觀眾感受到的是暴力的恐怖和血腥的刺激，而沒(méi)有對(duì)暴力本身進(jìn)行反思。因此，影片呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單粗暴的感官刺激傾向，也奠定了影片對(duì)于暴力進(jìn)行奇觀化展現(xiàn)的基礎(chǔ)。

二、奇觀化的暴力展示

奇觀化來(lái)源于美國(guó)學(xué)者凱爾納的媒體奇觀論，主要是指“那些能體現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)基本價(jià)值觀、引導(dǎo)個(gè)人適應(yīng)現(xiàn)代生活方式、并將當(dāng)代社會(huì)中的沖突和解決方式戲劇化的媒體文化現(xiàn)象 [5]。其中“戲劇化”指向的是事件的展現(xiàn)方式和呈現(xiàn)特點(diǎn)，能夠?qū)?“當(dāng)代社會(huì)基本價(jià)值觀”“現(xiàn)代生活方式” “當(dāng)代社會(huì)中的沖突和解決方式”以一種令人印象深刻的方式進(jìn)行記憶，強(qiáng)調(diào)令人震驚的主觀感受和社會(huì)效應(yīng)?！捌嬗^化”則強(qiáng)調(diào)了沖突和解決方式的“戲劇化”呈現(xiàn)方式及表現(xiàn)力，要能帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和心理震撼力，使觀眾獲得震驚的主觀感受。在電影《美人魚(yú)》的情節(jié)安排中，血腥暴力場(chǎng)面具有明顯的奇觀化特質(zhì)。

（一）暴力武器的致命展示。影片顛覆了高科技產(chǎn)品的意義，將原本用于海洋生物研究的聲納裝置解構(gòu)成給海洋生物致命傷害的暴力武器。人類研發(fā)的科技產(chǎn)品不但沒(méi)有保護(hù)生態(tài)，反而成為破壞生態(tài)平衡的暴力工具。對(duì)于這種致命武器的威力展示，影片采用了狂歡化的方式來(lái)顛覆人們的刻板印象。金魚(yú)模擬實(shí)驗(yàn)雖然形象而殘忍地證明了聲納發(fā)射器的破壞性威力以及給海洋生物帶來(lái)的毀滅性危機(jī)，但是這種手法并不高級(jí)，觀眾在受到驚嚇的同時(shí)并沒(méi)有進(jìn)入思考，然后就被接下來(lái)的搞笑情節(jié)吸引了注意力。觀看完整部影片之后，這一血腥的鏡頭也隨著觀影的結(jié)束而被遺忘，它并沒(méi)有引發(fā)更多的思考。以一種簡(jiǎn)單粗暴的方式來(lái)強(qiáng)硬地推動(dòng)劇情發(fā)展，既無(wú)美感又無(wú)價(jià)值，只是制造了令人聳動(dòng)的血腥效果。

（二）暴力沖突的戲劇性。更加具有奇觀特質(zhì)的暴力場(chǎng)面出現(xiàn)在影片高潮，當(dāng)若蘭帶領(lǐng)著大隊(duì)人馬對(duì)人魚(yú)展開(kāi)大規(guī)模捕殺時(shí)，影片呈現(xiàn)出的暴力血腥場(chǎng)面不斷升級(jí)。

第一，暴力沖突的戲劇性原因，愛(ài)而不得成為捕殺人魚(yú)的直接導(dǎo)火索。影片中若蘭作為白富美的典型一直在追求男主角“高富帥”劉軒，但是幾次未果。若蘭認(rèn)為人魚(yú)珊珊就是阻礙她的原因，所以一定要捕殺人魚(yú)。影片用愛(ài)情懸疑解構(gòu)了人魚(yú)求生存的主旨，用類似于“三角戀”的故事解構(gòu)了暴力產(chǎn)生的根源。第二，關(guān)于合法使用暴力的顛覆性解釋。當(dāng)若蘭指揮大隊(duì)人馬開(kāi)赴青羅灣時(shí)，她向手下人交代說(shuō)： “人魚(yú)是一種高智慧的未知野生物種。懂得制造武器，性情非常暴戾，具有龐大的殺傷力。所以只要一發(fā)現(xiàn)到人魚(yú)的蹤影，必須立即以最高火力強(qiáng)攻鎮(zhèn)壓。 ”實(shí)際情況是當(dāng)人類荷槍實(shí)彈對(duì)人魚(yú)進(jìn)行海陸空的立體捕殺時(shí)，人魚(yú)選擇了躲避，盡可能遠(yuǎn)離人類的圍捕屠殺。但是“若蘭們”僅僅把人魚(yú)當(dāng)成是積累財(cái)富的賺錢(qián)手段，只要能抓到人魚(yú)，他們可以任意使用暴力。這些人既不敬畏生命又不尊重環(huán)境，貪婪才是造成生態(tài)失衡的根本原因。

（三）暴力場(chǎng)面的呈現(xiàn)。影片在表現(xiàn)人類砍殺人魚(yú)的片段時(shí)也是簡(jiǎn)單粗暴的，而不是朦朧含蓄的。遍體鱗傷的人魚(yú)被倒吊起來(lái)，進(jìn)行所謂的科學(xué)研究。然后裝進(jìn)編織袋，扎緊袋口，堆放在一起。這一過(guò)程，人魚(yú)就像是貨物一樣被堆放處置，完全地被物化，喪失了主體性。在抓捕人魚(yú)珊珊時(shí)，影片更是將獵殺過(guò)程詳盡拆解，進(jìn)行海陸空全方位的展示，這是在挑撥觀眾的原始欲望及消費(fèi)觀眾的獵奇心。影片從海陸空不同的角度展現(xiàn)了“若蘭們”圍捕人魚(yú)的囂張和喪心病狂，人魚(yú)拼命求生時(shí)的孤立無(wú)援和圍捕者憑借高科技肆無(wú)忌憚的殘暴之間形成了強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比。關(guān)于捕殺人魚(yú)的過(guò)程，影片展示得過(guò)于細(xì)致，對(duì)于人類暴行的展示可謂淋漓盡致。這種過(guò)度追求暴力逼真展示容易引起觀眾的逆反，電影在考慮其商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，需要用藝術(shù)的手段去展開(kāi)想象。反映的現(xiàn)實(shí)可能是殘酷的，但絕對(duì)不能用簡(jiǎn)單粗暴的手段去刺激神經(jīng)。

從影片高潮部分圍捕人魚(yú)的行動(dòng)，我們直觀地判斷出雙方實(shí)力對(duì)比是強(qiáng)弱懸殊的。人魚(yú)族是弱勢(shì)群體，他們不但沒(méi)有傷害人類，而且小心翼翼地生活，盡量避免與人類接觸。因此說(shuō)，傷害人魚(yú)是沒(méi)有道理，也是沒(méi)有正當(dāng)性的。如果非要找

出傷害人魚(yú)的理由，直接的原因就是需要征用青羅灣進(jìn)行填海以便地產(chǎn)開(kāi)發(fā)，間接原因是獲取人魚(yú)基因、掌握生命科技

賺錢(qián)。這里表現(xiàn)了人類的盲目自大，對(duì)待生命和自然都沒(méi)有敬畏之心。

三、暴力奇觀的欲望根源

影片中的暴力奇觀都來(lái)自于生存的欲望。人類使用聲納裝置和現(xiàn)代化武器是為了追求錢(qián)財(cái)以滿足貪婪的欲望，人魚(yú)們刺殺劉軒的行動(dòng)是為了求得生存的權(quán)利，而這些都依靠暴力語(yǔ)言加以說(shuō)明。不同的生存需要最終都集中在暴力當(dāng)中進(jìn)行展現(xiàn)，而暴力的言說(shuō)及展現(xiàn)遵循了不同邏輯。

奇觀化的暴力場(chǎng)面源于人類的貪婪。劉軒為了獲得開(kāi)發(fā)青羅灣的土地權(quán)不惜使用聲納發(fā)射器來(lái)對(duì)付海洋生物（雖然最初他對(duì)聲納的毀滅力并不知情），若蘭為了獲得人魚(yú)的基因不惜展開(kāi)大規(guī)模屠殺，這些血腥暴力都是源于人類對(duì)金錢(qián)的畸形追求，所采用的暴力手段都是為了滿足貪欲。這里的血腥暴力變成了人類實(shí)現(xiàn)欲望的必備手段。

如果說(shuō)若蘭使用暴力對(duì)人魚(yú)進(jìn)行捕殺遵循的邏輯是為了獲得金錢(qián)的最大滿足，那么人魚(yú)為了向毀壞家園的罪魁禍?zhǔn)讋④庍M(jìn)行報(bào)復(fù)所采取的行動(dòng)就具有正當(dāng)性，但是人魚(yú)使用暴力的邏輯是孩子式的。為了向毀壞家園的罪魁禍?zhǔn)讋④庍M(jìn)行報(bào)復(fù)，人魚(yú)們精心策劃了“美人計(jì)”來(lái)刺殺劉軒。但是，這項(xiàng)刺殺計(jì)劃遵循的是孩子般的簡(jiǎn)單邏輯，執(zhí)行過(guò)程夸張搞笑、意外連連，令人忍俊不止，這與人類屠殺人魚(yú)時(shí)的血腥暴力形成了鮮明對(duì)比。地產(chǎn)商所使用的高科技手段破壞了生態(tài)平衡，毀了人魚(yú)的家園，這是真實(shí)而殘酷的實(shí)質(zhì)性打擊。而人魚(yú)們制定的刺殺計(jì)劃更像是孩子們的惡作劇。人魚(yú)的刺殺行動(dòng)中沒(méi)有血淋淋的畫(huà)面，也沒(méi)有過(guò)度的暴力。

影片中具體表現(xiàn)了人魚(yú)珊珊刺殺劉軒的全過(guò)程。第一次刺殺是各種各樣的巧合，珊珊不僅沒(méi)有刺殺成功，反而誤傷了自己，刺殺的過(guò)程不但沒(méi)有恐怖血腥，反而引人發(fā)笑。這不像是一次蹩腳的未成功的刺殺行動(dòng)，更像是孩子的一場(chǎng)惡作劇，讓觀眾忘記了這是一次懷有深仇大恨的刺殺任務(wù)。從某種意義上說(shuō)，人魚(yú)是善良的。雖然他們也要找那個(gè)毀壞家園的罪魁禍?zhǔn)讏?bào)仇，但無(wú)論是謀略還是武器都不高明，都是一種近乎原始的本能反應(yīng)。好像孩子一樣，這是孩子單純直接的思維方式。他們所謂的報(bào)復(fù)，象征意義要大于現(xiàn)實(shí)意義，是為了提醒人類，世界上還有其他生物存在，地球是屬于大家的，而不是人類獨(dú)享的。人魚(yú)族用一種孩子般的思維方式來(lái)處理成人世界的問(wèn)題，這注定以失敗告終，也照應(yīng)了影片成人童話故事的設(shè)定。

影片中的暴力奇觀和暴力展現(xiàn)都是生存主題的異化。無(wú)論是人魚(yú)的刺殺行動(dòng)，還是人類破壞生態(tài)環(huán)境，捕殺人魚(yú)，都是源于深刻的生存危機(jī)。人魚(yú)是出于家園被毀，拼死一搏的生存欲望，“若蘭們”是出于賺更多的錢(qián)的貪欲。同樣是為了生存，一方是為了繼續(xù)生存尋找出路，另一方是為了更加奢靡的生活而貪得無(wú)厭。“如何生存”才是影片的主題，選擇何種生存的方式，是尊重自然規(guī)律、敬畏生命、保持生態(tài)平衡，還是為了滿足貪欲、無(wú)度追求錢(qián)財(cái)。影片中將暴力以奇觀化的方式表現(xiàn)出來(lái)，就是要通過(guò)對(duì)暴力的畸形展示來(lái)達(dá)到啟迪觀眾思考的目的，而暴力奇觀正是人類生存主題的一種變異。影片中劉軒與人魚(yú)珊珊的愛(ài)情也只是生存主題的一種異化，人類和人魚(yú)的愛(ài)情只是一個(gè)美好的童話，它映射出的是日益嚴(yán)峻的生存現(xiàn)實(shí)，美好只是存在于童話故事中，而童話故事也是被篡改過(guò)的。

綜上所述，電影《美人魚(yú)》借用血腥暴力的場(chǎng)面隱喻了人類的貪婪無(wú)度，以及由此帶來(lái)的災(zāi)難性后果。大自然秉承著能量守恒的定律，人類若是以殘暴的手段破壞生態(tài)平衡，那么反過(guò)來(lái)大自然也會(huì)進(jìn)行殘酷的報(bào)復(fù)。影片通過(guò)人魚(yú)原始直接的思維方式隱喻了潛藏在人類內(nèi)心深處的良知。良知雖然有時(shí)候會(huì)被世俗所蒙蔽，但是只要存在道德底線，終歸能夠戰(zhàn)勝貪婪。

注釋

[1]中國(guó)新聞網(wǎng).《美人魚(yú)》成現(xiàn)象級(jí)電影 票房神話如何煉成？[EB/OL]. http：//finance.chinanews.com/cul/2016/03-16/7799611.shtml， 2016.03.16

[2] [3]新浪娛樂(lè).《美人魚(yú)》北美上映成限制級(jí)外媒給好評(píng)[EB/OL].http：//ent.sina.com.cn/m/c/2016-02-22/doc-ifxprucu3097276.shtml， 2016.02.22

[4]鳳凰娛樂(lè).《美人魚(yú)》北美為限制級(jí)電影外媒評(píng)價(jià)：媚俗，廉價(jià)！[EB/OL]. http：//ent.ifeng.com/a/20160222/42578887_0.shtml， 2016.02.22[5][美]凱爾納著，史安斌譯.媒體奇觀：當(dāng)代美國(guó)社會(huì)文化透視[M].北京：清華大學(xué)出版社，2003：2