“詩(shī)家清景在新春”

何夢(mèng)清

【摘 要】韓愈的《早春呈水部張十八員外》和楊巨源的《城東早春》，都是詠早春詩(shī)的名作，且都有寫景有議論。兩首詩(shī)用意相同，但著眼點(diǎn)和寫法不同。本文就所寫景物及所發(fā)議論之不同，對(duì)兩首詩(shī)歌作對(duì)比賞析。

【關(guān)鍵詞】《早春呈水部張十八員外》；《城東早春》；對(duì)比賞析

韓愈《早春呈水部張十八員外》：天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

楊巨源《城東早春》：詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。

這兩首詩(shī)都是詠早春詩(shī)的名作，有寫景有議論。用意相同，但著眼點(diǎn)和寫法不同。

韓詩(shī)首句從初春小雨入手，以“潤(rùn)如酥”來(lái)形容它的細(xì)滑潤(rùn)澤，準(zhǔn)確地捕捉到了春雨的特點(diǎn)。第二句緊承前句，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有，近看卻無(wú)，寫出了春草剛剛發(fā)芽時(shí)，若有若無(wú)，稀疏，矮小的特點(diǎn)?！斑b看近卻無(wú)”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地回春，萬(wàn)物更新的欣欣生意。開頭兩句傳神地描繪了早春之景，著眼于春雨貴如油、春草似有若無(wú)的特點(diǎn)。

而楊詩(shī)也敏銳地抓住了十分具有早春特色的景物“柳眼”來(lái)寫，“綠柳才黃半未勻”。早春，柳樹新萌，其色嫩黃，像人的眼睛，稱為“柳眼”。早春時(shí)節(jié)，天氣寒冷，還未見花。唯柳枝新葉沖寒而出，最早帶來(lái)春的氣息。韓詩(shī)將早春稀疏、矮小的小草芽化作遙看近卻無(wú)的草色，清新脫俗。楊詩(shī)也別出心裁，沒(méi)有籠統(tǒng)地寫柳葉新生，而是抓住“才黃半未勻”的“柳眼”這一特征，寫出了綠柳體現(xiàn)早春的新意?！安拧薄鞍搿倍植粌H暗示“早”，且把早春柳的風(fēng)姿寫得十分逼真，清新悅?cè)?。同是寫早春之景，韓愈著眼于春雨和草色，楊巨源則著眼于柳眼，都是非常清麗的景色，都象征著大地回春，萬(wàn)物更新的欣欣生意，可謂是異曲同工。

對(duì)于各自筆下的早春之景，兩位詩(shī)人都生發(fā)了自己的議論。

“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！表n愈認(rèn)為，早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，比那滿城處處煙柳的景色不知要?jiǎng)龠^(guò)多少倍。至于為什么有這種看法，詩(shī)人在此止筆，沒(méi)有再往下說(shuō)，留給讀者更多想象和思考的空間。我想，這大概是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡、余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因?yàn)?，“遙看近卻無(wú)”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它象征著大地春回、萬(wàn)象更新的欣欣生意，看到這一片嫩綠，“楊柳堆煙”的繁華景象就可以展望了，所以是一年中的“春好處”。何況要是真的到了繁花似錦的三春時(shí)節(jié)，春色“滿”城皆是，也就不稀罕了，而且彼時(shí)春天也快過(guò)去了，好景不長(zhǎng)，反而引起人們的感慨，反不如春天到來(lái)時(shí)充滿生意。像這樣運(yùn)用對(duì)比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出早春的特征。

楊詩(shī)首句就寫道“詩(shī)家清景在新春”?！霸?shī)家”不僅是指作者自己，而且是詩(shī)人的統(tǒng)稱?！扒濉保@里既指早春景色本身的清新可愛，也指早春的環(huán)境清幽。但正是這清新的早春景色，才是詩(shī)家最喜愛的景色，也最能激發(fā)詩(shī)人的詩(shī)情。不說(shuō)詩(shī)人愛新春的清景，卻說(shuō)詩(shī)家，這里含有只有詩(shī)家的清景在新春而別家的清景可能不在新春。像杜甫《麗人行》：“三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。”這些富貴人家的麗人們不一定愛清景，她們看的春景不在新春，愛的當(dāng)是三月濃艷的春色。

而詩(shī)家為什么喜歡新春清景呢？三四句“若待上林花似錦，出門俱是看花人”很明確地告訴了我們。這里詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，沒(méi)有具體描繪春景，而是寫百花盛開時(shí)京城的情景。上林苑繁花似錦，寫景色的濃艷已極；游人如云，寫環(huán)境之喧嚷如市。這兩句是作者獨(dú)自欣賞這早春之景而聯(lián)想到將來(lái)春花繁盛之時(shí)的賞春盛況。用芳春的艷麗反襯早春的清新，以賞春的繁盛襯托個(gè)人郊游的寧?kù)o。言外之意，到那時(shí)賞春，夾雜在紛亂的人群中，人人都會(huì)贊美，已無(wú)新奇之處，更無(wú)春色獨(dú)占之感了。

兩首詩(shī)都是詠早春之佳作，且都選取極富代表性的景物描繪早春的特征。韓詩(shī)著眼于如酥的小雨，似有若無(wú)的草色，而楊詩(shī)著眼于才黃半未勻的柳眼，可以說(shuō)都攝取到早春之魂。韓詩(shī)直接說(shuō)“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”對(duì)早春的贊美之情溢于言表，但是理由很含蓄，沒(méi)有明說(shuō)，留給我們更多想象和思考的空間，意境更為深遠(yuǎn)。楊詩(shī)主要從環(huán)境空間上來(lái)談“詩(shī)家清景在新春”，因?yàn)椤叭舸狭只ㄋ棋\，出門俱是看花人?！比簳r(shí)節(jié)，游人如織，卻不再有清景和詩(shī)意了。

（天津師范大學(xué)教師教育學(xué)院）