網(wǎng)絡(luò)書寫里的光影世界

王麗麗　周曉生　張偉維　王桂清

摘 要：伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說如雨后春筍般蓬勃發(fā)展，已進(jìn)入繁盛期。面對(duì)傳統(tǒng)影視劇劇本匱乏、投資成本高等現(xiàn)狀，影視劇由網(wǎng)絡(luò)小說改編的現(xiàn)象也越來越普遍。本文筆者將從網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇的熱現(xiàn)象出發(fā)，列舉出近年來較受歡迎的幾部影視劇改編作品，從平民化與大眾化、現(xiàn)實(shí)性與教育性、理想化與游戲化、時(shí)代性與象征性等四個(gè)方面揭示網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的基本特征，旨在為網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的未來發(fā)展提供參考、借鑒的思路。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說；影視劇改編；市場化；現(xiàn)實(shí)作用

中圖分類號(hào)：I247.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2016）07-0167-02

電影、電視劇作為重要的大眾傳媒，在某種意義上講也是一種特殊的商品，凝結(jié)了人們智慧與結(jié)晶的勞動(dòng)產(chǎn)品，必然也逃脫不了市場評(píng)定。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，電影、電視劇已深入到人們生活的方方面面，它們被使用的頻繁性、被傳播的廣泛性決定了自身的大眾化，評(píng)定的標(biāo)準(zhǔn)來源于使用群體的需求欲望。而網(wǎng)絡(luò)小說作為小說文壇上的新成員，它的創(chuàng)作源泉來自民間，更具有生活氣息。

一、平民化與大眾化

一部由網(wǎng)絡(luò)小說改編而成的影視劇最成功之處在于能否讓觀眾產(chǎn)生共鳴，這種共鳴是觀眾看了屏幕上的畫面之后，能激發(fā)他們內(nèi)心沉睡已久的記憶，并由此產(chǎn)生一種身臨其境的“偽”真實(shí)感。并且這種共鳴性肯定不僅僅局限于一小部分群體，它是蕓蕓眾生的剪輯縮影。比如電影《失戀33天》為我們講述了滿口刻薄言辭的大齡剩女黃小仙，因?yàn)槟杏迅约洪|蜜在一起了，為此失戀后郁郁寡歡，在看似無情的王小賤的幫助下逐漸走出失戀陰影的故事。編導(dǎo)對(duì)語言的精煉編撰，男女主人公對(duì)話的詼諧，加上對(duì)話內(nèi)容來源于點(diǎn)點(diǎn)滴滴的日常生活，使電影妙趣橫生。電影所呈現(xiàn)出的“男閨蜜”“女閨蜜”被作為一橋梁，連接著過去、現(xiàn)在與未來。影片中男女主人公集中體現(xiàn)了廣泛男友青年的矛盾形象，理想與現(xiàn)實(shí)之間的差距，高富帥與矮矬窮的距離都得到鮮活的體現(xiàn)。生活化的情節(jié)、大眾化的現(xiàn)象、平民化的敘述讓受眾覺得親切，感受到真實(shí)化、可感化。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說被呈現(xiàn)在熒屏上時(shí)，平面的文字搖身一變成為立體、直觀的畫面，展現(xiàn)在觀眾面前的不僅僅是一個(gè)個(gè)鮮花般的人物，更是與劇中平凡人物一起演繹自己的平凡生活，是對(duì)生活的真實(shí)寫照。劇中的小人物有映射美學(xué)的價(jià)值，通過他們，受眾可以看到自己，為情所傷的黃小仙，柔弱外表下潛藏著巨大勇氣的王小賤，外強(qiáng)中干的善良老板，穿梭于夜店的CICI，盛氣凌人、金錢至上的李可……他們都是普通人的縮影。

電影內(nèi)涵的平民化使這部投資成本小的電影在短短幾天內(nèi)贏得超高的票房、獲得了巨額的利潤收入。該電影沒有盲目地追求創(chuàng)新，秉持著低調(diào)處事的風(fēng)格，并且選擇光棍節(jié)這個(gè)眾剩男剩女為單身苦惱的節(jié)日上映，無疑會(huì)得到更理想的市場回報(bào)，以靜待花開的心態(tài)盡享漁翁之利。

二、現(xiàn)實(shí)性與教育性

區(qū)別于傳統(tǒng)小說，網(wǎng)絡(luò)小說的獨(dú)特性在于作品中摻和了網(wǎng)絡(luò)文化與網(wǎng)絡(luò)語言。當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的重任落在80后一代，圍繞著他們，像獨(dú)生子女、買車買房、婚外情、閃婚和婆媳關(guān)系等等社會(huì)問題層出不窮。在此背景下，跟家庭倫理相關(guān)的“問題小說”必定在屏幕上占據(jù)主要地位。

電視劇《蝸居》的熱播，不僅贏得了網(wǎng)友在豆瓣上給予的高星評(píng)價(jià)，而且針對(duì)劇中所涉及的買房買車、婚外情以及貪污腐敗等現(xiàn)實(shí)問題展開激烈探討?？梢?，網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇的成功與否的一個(gè)重要因素就在于小說本身是否關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題。

在作品中，作者巧妙地把“房奴”作為全書的線索，形象具體地闡釋了社會(huì)中的三類人：憑著個(gè)人力量，努力拼搏的海萍；想法單純、未經(jīng)世事卻已成為小三的海藻以及被卷入腐敗問題的宋思明。至于作品中所提及的“房子”問題，它在老百姓根深蒂固的傳統(tǒng)思想里早已不僅僅是一個(gè)住所的概念，更意蘊(yùn)著家的含義，它是向別人傳達(dá)生活地位的商標(biāo)。《蝸居》將海萍夫婦買房這一過程作為全劇的切入點(diǎn)，反映了我國尤其是一線發(fā)達(dá)城市房價(jià)飆升的現(xiàn)狀，揭示了當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)問題。面對(duì)因與孩子接觸甚少而產(chǎn)生隔閡的困境，即便房價(jià)居高不下，也要頂著各種壓力堅(jiān)強(qiáng)地支撐著，只為了有一套屬于自己的房子，就算在遠(yuǎn)離市區(qū)的地方也是值得的，就這樣，海萍的下半生與房貸斗爭，成為一名“房奴”。海萍的經(jīng)歷折射出普通人在大都市生活所經(jīng)歷的種種波折，活生生地再現(xiàn)了為了在都市有一套房子而打拼的一代。

三、理想化與游戲化

文學(xué)創(chuàng)作是一種特殊而復(fù)雜的精神生產(chǎn)，是作家對(duì)生命的審美體驗(yàn)，本身就帶有作家的主觀色彩，因而具有理想化與自由化的特征。“賽博空間”作為哲學(xué)和計(jì)算機(jī)領(lǐng)域中的一個(gè)抽象概念，它在計(jì)算機(jī)與計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)里所提供的虛擬世界，為精神傾訴的輸出提供了一個(gè)平臺(tái)，形成網(wǎng)絡(luò)小說無特定規(guī)則的敘述模式。這也使得網(wǎng)絡(luò)小說呈現(xiàn)出多元、自由的文學(xué)形態(tài)，它以差異性為主、共生性為輔，表現(xiàn)出獨(dú)特的樣式。媒體權(quán)利的平等、開放打破了之前的壟斷局面，平民話語權(quán)得以保護(hù)，使得資源共享成為一種時(shí)尚。因而寫作不再僅僅是作家的專利，它給每一個(gè)喜歡寫作的人相對(duì)平等的機(jī)會(huì)，“全民寫作”不再是神話，“我手寫我心”的網(wǎng)絡(luò)小說呈現(xiàn)出“為所欲為”的特征。

在穿越小說中，作者大多把小說中的主人公定位成都市茫茫人海中極普通的一員，巧妙地設(shè)計(jì)了主人公在現(xiàn)實(shí)生活中遇到困難、遭遇挫折，生活上一塌糊涂。接著作者筆鋒一轉(zhuǎn)，主人公突然意外地穿越回某個(gè)歷史時(shí)期，在穿越的世界里，主人公尋找到自己的價(jià)值，并且收獲了在現(xiàn)實(shí)生活中難以尋覓的甜蜜愛情與理想事業(yè)。諸如以清朝為背景的穿越小說《步步驚心》，女主角是一個(gè)年輕的現(xiàn)代白領(lǐng)張曉，她是獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)、熱心聰慧的職業(yè)女性典范，年輕的她已在職場上磨煉多年，在情感上遭遇男友的背叛，一次不幸的車禍與電擊，將張曉穿越回清朝康熙年間，靈魂被依附在一名貴族少女馬若曦的身上。在清朝的世界里，她依靠自己所掌握的現(xiàn)實(shí)世界里的常識(shí)、自身所具有的敏捷的思維、敏銳的洞察力以及對(duì)歷史有一定的悉知，這使張曉無論在事業(yè)上還是感情上都表現(xiàn)得游刃有余。小說以康熙“九子奪嫡”為大線索，作者在此基礎(chǔ)上，安排主人公緩解九子之間的激烈沖突，雖然沒有改變歷史的結(jié)局，但推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，也提高了讀者的閱讀興趣。

在物質(zhì)生活富足的今天，人們更加渴望過上貴族式的生活，希望自己身上貼著“上流社會(huì)”的標(biāo)簽。作者筆下的張曉在穿越的世界里才智過人，對(duì)困難、挫折都能應(yīng)付自如，從灰姑娘到白雪公主身份的華麗轉(zhuǎn)變，使受眾的情緒隨主人公角色的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)變，情節(jié)的跌宕起伏使受眾情緒悲喜交加，角色轉(zhuǎn)變的舒暢感彌補(bǔ)了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的心理不平衡。影視媒介聽覺與視覺相結(jié)合的方式使受眾的視聽感受更具立體化、直觀化，這足以讓受眾將生活的壓力暫且擱置，精神得以適度的放松。作為蕓蕓眾生中極普通，又渴望著被認(rèn)可、被膜拜的一員，這種現(xiàn)實(shí)與理想之間的落差很容易將觀眾帶入穿越劇中，在虛擬的世界里尋求缺失的部分，以滿足成功的心理需求。

四、時(shí)代性與象征性

青春懷舊類題材影視劇近幾年也成為銀幕上的寵兒，賺足了觀眾的眼淚與感慨。這類影視劇之所以如此暴熱，一方面，因它反映了作為影視劇受眾主力軍80后、90后兩代人的青春時(shí)光，讓他們重溫了舊時(shí)光；另一方面，青春懷舊劇迎合了80后、90后潛意識(shí)里對(duì)影視劇類型偏好的需求，從某種程度上講，此類影視劇是典型群體意識(shí)形態(tài)的結(jié)果，折射出了年輕觀眾及影視制作團(tuán)隊(duì)心中道德懷舊情結(jié)。

近年來票房頗高的《匆匆那年》《同桌的你》《致青春》等無一特例都以濃厚的懷舊氣息為主題，一方面這是由網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)容決定的，另一方面是取決于影視劇組和受眾的共同情感追求。正值步入社會(huì)大門的年齡，初與社會(huì)接觸的80后、90后嘗到了校園以外的苦澀，感受到生活的壓力、人生的不易，品嘗到人生的酸甜苦辣咸。生活在一個(gè)快節(jié)奏、不允許你停滯不前的年代，生活的疲倦與艱辛，讓他們開始回憶，回憶那美好的青春年少時(shí)光?，F(xiàn)代化的飛速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活得以提高，全球化讓國外的商品漂洋過海來到國內(nèi)，但當(dāng)人們肩上斜挎著時(shí)尚的名牌包時(shí)，腦海中浮現(xiàn)的卻是少年時(shí)雙肩包上印著的芭比娃娃、Hello Kitty圖案；當(dāng)人們吃厭了曾心心念念的哈根達(dá)斯時(shí)，又開始回味舊時(shí)光里簡單得不能再簡單的糖精味的冰棍；還有以前的星空、藍(lán)天；曾經(jīng)單純的人際關(guān)系；異鄉(xiāng)的親朋好友；過去九點(diǎn)就準(zhǔn)時(shí)睡覺的安逸與溫暖……青春懷舊類影視劇將我們的思緒帶回到過往，回憶著那些年少單純的時(shí)光，回想曾肆無忌憚地做過的事兒，讓人們勞累的身心得到暫時(shí)的解脫，內(nèi)心壓抑的苦悶也得到釋放。

進(jìn)入21世紀(jì)，互聯(lián)網(wǎng)的普及以及新媒體的更新?lián)Q代，人們獲取信息的渠道更加多樣化、便捷化，但人們所能承受的壓力極限也不斷地受到挑戰(zhàn)，改編于青春懷舊類小說的影視劇可以說是一個(gè)時(shí)代的印記，一代人的印記。而網(wǎng)絡(luò)小說改編成電視劇的種類除了對(duì)真實(shí)世界的描繪以外，仙俠玄幻類近期也活躍起來。比如古裝玄幻仙俠劇《花千骨》自2015年7月20日首播，全國網(wǎng)收視率一直名列前茅，成為2015年當(dāng)之無愧的“劇王”。一部安排在晚十點(diǎn)之后播出的周播劇能如此成功地抓住觀眾的眼球，肯定不僅是龐大的明星陣容和奇異的懸疑元素就可以達(dá)到的，這還與它本身所塑造的人物形象密切相關(guān)?！痘ㄇЧ恰穼懙氖且粋€(gè)女生的成長世界?；ㄇЧ钦墙?jīng)歷了這種種磨煉才明白，人不能失去自我，涅才能重生，為自己而活，活得淋漓盡致才是真的。這是每個(gè)人成長所必須經(jīng)歷的，你失去了所有在乎的東西之后，才發(fā)現(xiàn)自己從來就沒有擁有過任何東西，那個(gè)時(shí)刻，才超脫，才看穿，人就該如此，任性而忘我地活著，這才不枉此生。這何嘗不是我們真實(shí)生活中每個(gè)人的成長過程的寫照？

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)改變了文學(xué)創(chuàng)作的傳統(tǒng)格局，文學(xué)的門檻降低了，走向文學(xué)的道路變得更加開闊和多樣，網(wǎng)絡(luò)小說的蓬勃發(fā)展更是促進(jìn)了影視劇行業(yè)的再次繁榮。網(wǎng)絡(luò)所創(chuàng)造的虛擬世界，使人們不需要游離在別人的故事里尋找自己的眼淚和歡笑，人人都可以成為虛擬世界里的主人，點(diǎn)擊鼠標(biāo)就可以建造一座夢(mèng)想中的宮殿。