謝飛電影創(chuàng)作研究

劉善思

摘要：謝飛是我國著名的第四代導(dǎo)演，他選擇著自己喜歡的題材，堅(jiān)持著自己一貫的“一個藝術(shù)家首先是一個思想家”創(chuàng)作觀念，堅(jiān)持拍自己的藝術(shù)片，具有著強(qiáng)烈的民族使命感和責(zé)任感，他的影片的主題是沉重的生存與命運(yùn)，其電影故事好、演員好、鏡頭好、音樂好，奏出一篇篇凄美崇高的生命樂章。

關(guān)鍵詞：謝飛；好故事；好演員；好鏡頭；好音樂

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）03-0215-01

謝飛是少數(shù)實(shí)踐與教學(xué)相結(jié)合的導(dǎo)演之一，即游走于拍電影和教學(xué)之間，他是我國著名的第四代導(dǎo)演，具有著極強(qiáng)的責(zé)任感和藝術(shù)感。謝飛主張“一個藝術(shù)家首先是一個思想家”的創(chuàng)作觀，他認(rèn)為：“不論是編劇，還是導(dǎo)演，應(yīng)該具有獨(dú)立的、完整的哲學(xué)思想，應(yīng)該對社會、對時代、對人生持有獨(dú)特的、深刻的思考與認(rèn)識，應(yīng)該有自己的新穎的創(chuàng)作方法和藝術(shù)風(fēng)格，才可以稱得上是真正的電影藝術(shù)家，也才可能創(chuàng)造出代表著一個時代的電影藝術(shù)作品來?！敝x飛將此貫徹在自己的影片中，在現(xiàn)在商業(yè)娛樂大片甚囂塵上的社會里，始終堅(jiān)持著自己的藝術(shù)觀。

謝飛在其一次授課中，主題是從編劇角度談?wù)勚袊娪暗膸讉€問題，在其中，他曾經(jīng)提及夏衍的評電影的四好標(biāo)準(zhǔn)，第一是好故事，第二是好演員，第三是好鏡頭，第四是好音樂。所以筆者從這個角度來分析一下謝飛電影。

一、好故事

一部影片給我們講述的通常就是某個人或某些人的故事，故事講得好，自然是每部影片所要追求的，也是衡量影片優(yōu)劣的重要內(nèi)容和標(biāo)準(zhǔn)。

謝飛絕不是一個隨便去拍電影的人，不會為了商業(yè)利益而去拍電影，他拍電影一則是自己喜歡，二是有藝術(shù)價值和表達(dá)的意義。他始終關(guān)心著的是人物的命運(yùn)，探討著人性及其所生存的社會環(huán)境及這種環(huán)境帶給人物的命運(yùn)。謝飛自己曾用簡短的一句話對他的每一部影片作過概括：《我們的田野》是一代青年的青春禮贊；《湘女瀟瀟》是一曲人性解放的悲歌；《本命年》則表現(xiàn)了商業(yè)化時代來臨之際物質(zhì)與精神的矛盾；《香魂女》是人性異化的輪回怪圈；《黑駿馬》是人類文明前后兩種道德觀念的沖突。這就是謝飛電影的靈魂所在，他的藝術(shù)追求所在，這也就是他的與眾不同。

謝飛的電影通過這幾部影片中的故事，為我們展現(xiàn)了豐富的人生畫卷，每一部電影的主題都是沉重的，通過一個個人物的生活經(jīng)歷，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的命運(yùn)感。這就是謝飛對于電影題材的選擇，這就是好故事，好故事帶給我們?nèi)绱说恼鸷澈蛯ι母形颉?/p>

二、好演員

謝飛有著自己的演員觀，比如他認(rèn)為梁朝偉演技并不好，而他覺得姜文和斯琴高娃是好演員。姜文和斯琴高娃確實(shí)是實(shí)力派演員。《本命年》中姜文不僅表演十分到位，而且片名也是他給推薦的。斯琴高娃在拍攝《香魂女》時，跟謝飛極力推薦《香魂女》，她本人是蒙古族，她認(rèn)為《黑駿馬》是她所看過的描寫蒙族生活的作品中最深刻、最感人的。謝飛深受鼓舞，拍下此片。

在《黑駿馬》中男主角是著名蒙族歌唱家騰格爾，謝飛找非職業(yè)演員騰格爾多考慮的是音樂元素，騰格爾的表演雖然尚可，但仍有欠缺，他的表演并不能深入人物靈魂深處，沒有體會到角色的深厚情感，故感染力不強(qiáng)，是本片的不足之一。

所以，好的演員對于成就一部好的影片來說是至關(guān)重要的！

三、好鏡頭

畫面中的趣味中心，就是吸引觀眾目光之處。謝飛的電影鏡頭，大氣時大氣，細(xì)膩處細(xì)膩，而且鏡頭崇高兼有優(yōu)美，具有濃厚的詩意，詩意化的鏡頭，帶給觀眾的是豐富的視覺盛宴和回腸韻味。

在其第一部執(zhí)導(dǎo)的影片《我們的田野》中鏡頭中那片白樺林，北大荒的田野，非常美麗和寬闊?！侗久辍分虚L鏡頭的運(yùn)用，片頭，從李慧泉從火車地下通道出現(xiàn)一直跟拍到出口，第二個鏡頭跟著他穿過深巷，直到他撬鎖開門?！兑嫖髯楷敗分忻利惖奈鞑仫L(fēng)情，壯麗神秘的風(fēng)光民俗，美不勝收，儼然一部壯觀的風(fēng)光民俗片。

謝飛電影鏡頭中突出的還有用光，一般說來，燈光風(fēng)格跟電影主題氣氛是密切相關(guān)的。在《香魂女》中，明媚陽光下的香魂淀清朗醉人，夕陽下的香魂淀靜美蒼涼，月光下的香魂淀寂靜幽暗，非常具有詩意，平靜的淀里蘊(yùn)藏著不平靜的心靈和受壓抑的人性，這就是電影鏡頭的直觀和優(yōu)勢，再多的文學(xué)語言也無法這么恰到好處地形容此景此情?！逗隍E馬》中開篇即是暗藍(lán)渾厚的蒼穹下一個騎馬的人黯然獨(dú)行在草原上，趟過流水，悠揚(yáng)的歌聲飄蕩在寂靜的空中，更顯得深沉孤寂；悲傷的白音寶力格在昏暗的天空下彈奏著哀傷的馬頭琴音，屋內(nèi)昏黃的燈光下憂傷著的奶奶和索米婭……這些都是用光的效果，謝飛電影講究用光，承擔(dān)著敘事，傳達(dá)著人物的情感和情緒，鏡頭幽美，表意深刻。

四、好音樂

謝飛的每一部作品中都有著鮮明的音樂，不僅是烘托氣氛，而且多是在敘事中發(fā)揮著重要的作用，與人物的命運(yùn)和故事的發(fā)展有著密切的關(guān)系。音樂滲透在人物的命運(yùn)及其所生存的社會環(huán)境中，具有極強(qiáng)的感染力。

謝飛電影中音樂最強(qiáng)的當(dāng)屬《香魂女》和《黑駿馬》?！断慊昱分兄黝}曲《就靠著心中那盞燈》清脆而凄婉，開篇和結(jié)尾處相呼應(yīng)相承接，整部影片唱出一曲動人心腸的悲歌，片中洪亮的嗩吶配樂更是將整個影片的基調(diào)烘染地淋漓盡致，將女人多年的悲傷和壓抑的情感盡情釋放出來。影視《紅樓夢》的成功，離不開王立平的曲子，王立平將這種悲惋、幽怨、哀傷的風(fēng)格延續(xù)到《香魂女》中，亦是佳音妙曲，非常切中?！逗隍E馬》中飄揚(yáng)著馬頭琴之音，馬頭琴聲音圓潤，低回婉轉(zhuǎn)，音量較弱，情感卻黯然悠長，一首馬頭琴曲的旋律遠(yuǎn)比畫家的色彩和詩人的語言更加傳神，如泣如訴，訴說著對草原的熱愛，對生命的誠懇，訴說著那過往的故事和繼續(xù)著的生活。

謝飛的電影，大都是改編自小說作品，謝飛多是讓小說原作者自己改劇本，以保證作品的內(nèi)涵。謝飛的影片主題深刻，在他的作品中，鏡頭長、畫面廣、風(fēng)景美等多出現(xiàn)是一大特色，音樂明顯具有渲染情感、輔助敘事的運(yùn)用意圖，而且都是民族特色的曲和樂，別致有味。謝飛始終帶著真誠和心靈去敘說著生命的篇章。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝飛.《謝飛集》 北京：中國電影出版社，1998.

[2]石竹青.《謝飛電影美學(xué)觀念研究》 遼寧師范大學(xué)學(xué)報，第25卷第5期 2002.9.

[3]周星.《論謝飛電影的理想追求與詩意藝術(shù)》 影視論壇，第4期 2003.12.