解析古代漆器工藝對現(xiàn)代漆畫的影響

傅冠賢

摘 要：隨著國人審美情趣及社會主流文化的變遷，傳統(tǒng)漆器藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展及其現(xiàn)代意義的思考尤為重要。對古代漆器藝術(shù)和現(xiàn)代漆器藝術(shù)的比較研究，意在借助古代漆器藝術(shù)本源的同時，從中獲得突破性的想法，撲捉其中的設(shè)計內(nèi)韻與靈感，使傳統(tǒng)工藝成為現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計的借鑒。

關(guān)鍵詞：古代漆器；現(xiàn)代漆畫；工藝

中圖分類號：J213.9；J527 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0030-01

注重傳承與創(chuàng)新，尤其是與現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的結(jié)合，使漆器藝術(shù)語言更加豐富多彩，并為漆器藝術(shù)在新時期的發(fā)展起到一定的啟示作用；進而改善人們的物質(zhì)生活和精神生活，使社會各階層都認識和了解漆器，讓漆器的使用深入到百姓的日常生活中，使漆器藝術(shù)在不同領(lǐng)域發(fā)展著自己的藝術(shù)魅力。

一、漆畫與漆器

漆畫是隨著漆器工藝的發(fā)展而逐漸發(fā)展起來的，具有悠久的歷史傳承。古代的漆畫是對漆器表面用一種單色的漆描畫紋飾，其是古代漆器裝飾中的一種，與中國國畫的寫意畫法相似，且技藝要求頗高。而現(xiàn)代漆畫作為一種新興畫種，在上世紀六十年代越南磨漆畫來華展覽，以及西方現(xiàn)代繪畫對我國美術(shù)界的沖擊下，激發(fā)了我國不少有志于漆畫研究的工藝美術(shù)家的興趣。之后，我國一大批工藝美術(shù)家開始在漆畫領(lǐng)域里，進行兼收并蓄、繼承開發(fā)的探索，試圖以古代漆器工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的表現(xiàn)手段，來創(chuàng)造適合于現(xiàn)實生活的新興畫種。

在新石器時代，中國古人就對漆的性能有了基本認識，并將其用來制器。漆器使用的主要材料為生漆，將生漆與各種顏料有機結(jié)合，并通過對各種器物表面進行彩繪或漆飾，進而形成工藝品。生漆是漆樹中的天然液汁，通過取制、煉制后，再加入各種顏料，從而能調(diào)出不同顏色的漆料。采用其作涂料涂刷器具，既具有耐潮性、耐高溫性、耐腐蝕性，還具有使器具色彩光亮的優(yōu)點。

二、在現(xiàn)代漆畫中應(yīng)用古代漆器工藝的作用分析

（一）有利于古代漆器工藝的傳承與發(fā)展

中國漆畫從漆器中獨立出來，經(jīng)歷了漫長的演變歷史，它承傳了中國古代豐富的漆藝技法，也負載了厚重的中國文化。并且其對于古代漆器工藝的應(yīng)用，做到了“取其精華，去其糟粕”，從而實現(xiàn)了對古代傳統(tǒng)漆器工藝繼承與發(fā)展。如，李芝卿在傳統(tǒng)漆藝技法的承傳和新技法的創(chuàng)造方面，有很大的貢獻，其也對現(xiàn)代漆畫的萌創(chuàng)產(chǎn)生了一定的影響。他于1914年畢業(yè)于福州工藝傳習(xí)所漆工科，1924年入日本長崎美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)?；貒螅磸氖缕崞鞯闹谱?。其代表作品有《蝴蝶形果盒》、《閃光滾花鱗片瓶》、《武夷山屏風(fēng)》等。其漆藝作品始終沒有離開漆器，并且已創(chuàng)作出了相對獨立的、平面大型且水平較高的漆畫作品。比如，其創(chuàng)作于1960年的武夷山中堂屏風(fēng)，這件作品不僅體量大，且繪畫性很強，遠處似云似水的紅色背景，透射出濃烈的漆畫之美。

（二）有利于促進現(xiàn)代漆畫的發(fā)展

古代漆器工藝的傳統(tǒng)漆畫，重視漆飾技藝的表現(xiàn)，而現(xiàn)代漆畫除了繼承這一優(yōu)良傳統(tǒng)外，還重視將內(nèi)容和形式有機的結(jié)合，使得題材的內(nèi)容更具廣泛性，并且也越來越善于對材質(zhì)美技藝美利用和發(fā)掘。與此同時，現(xiàn)代漆畫也更加注重漆藝領(lǐng)域的開拓性和探索性。因此，中國現(xiàn)代漆畫是中國傳統(tǒng)漆器工藝在新時期的發(fā)揚壯大，其主要表現(xiàn)于以下幾個方面：

1.現(xiàn)代漆畫參加美術(shù)展覽。20世紀60年代，漆畫開始作為繪畫，而非工藝美術(shù)參加美術(shù)展覽。例如，在1979年的建國30周年全國美展（第五屆全國美展）上，有蔡克振的《百合花》和喬十光的《潑水節(jié)》兩件漆畫入選，其中喬十光的《潑水節(jié)》獲銀獎（這是中國大陸美展第一次評獎）。

2.中國漆畫參加國際間的美術(shù)交流。比如，1986年，中國漆畫展在蘇聯(lián)的阿爾米塔什博物館（冬宮）和東方藝術(shù)博物館展出；1994年，中國漆畫又在漢城韓國文化振興院美術(shù)館，參加了“94韓中漆藝交流漢城展”等。

3.在全國各地漆畫聯(lián)展與個展。如，福建、北京、廣東、四川、江西、天津、江蘇、等地，逐漸形成了漆畫家群體。并且在1991成立了中國漆畫研究會（喬十光任會長），先后在北京、南京舉行了兩屆會員作品展，此后，我國新人新作不斷涌現(xiàn)。

中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展經(jīng)歷了萌創(chuàng)期、幼年期、少年期、成人期。從此，中國漆畫在中國美術(shù)中，成為與“國、油、版”等其它畫種并列的畫種之一，它標(biāo)志著中國漆畫的發(fā)展邁上了一個新的臺階。此后，中國漆畫便呈現(xiàn)出一派蓬勃發(fā)展的景象，新人新作更是不斷涌現(xiàn)。目前，現(xiàn)代漆畫隊伍正迅速壯大，其創(chuàng)作水平也在不斷提高，視覺效果、藝術(shù)水準(zhǔn)也在突飛猛進。

三、結(jié)語

綜上所述，古代漆器工藝經(jīng)歷了從發(fā)生到不斷發(fā)展的歷史軌跡，給后人留下了許多寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。并且，在現(xiàn)代漆畫中應(yīng)用古代漆器工藝，不僅有利于傳承與發(fā)展古代漆器工藝，還有利于促進現(xiàn)代漆畫的發(fā)展。筆者希望更多的專業(yè)人士能投入到現(xiàn)代漆畫中應(yīng)用古代漆器工藝的研究中，針對文中存在的不足，提出建議，為提高我國現(xiàn)代漆畫的水平做出重要的共享。

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