談分鏡頭腳本在歌劇電影帶制作中的運用

馬寅

[摘要]分鏡頭腳本是電影電視制作中的必要環(huán)節(jié)。以國家大劇院多部高清歌劇電影制作為例，介紹在歌劇電影制作中，分鏡頭腳本的意義、構(gòu)成、設(shè)計原則和運用模式。

[關(guān)鍵詞]分鏡頭腳本；歌??；電影制作；畫面

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.08.015

1 前言

在現(xiàn)今信息化數(shù)字社會，電視電影制作技術(shù)飛速進步。不論是廣告動畫、專題片，還是紀錄片、電視劇電影等媒介的制作成型，都要經(jīng)歷從選題、撰寫劇本、拍攝直到剪輯后期制作的過程。這其中的一個重要環(huán)節(jié)就是分鏡頭腳本的制作。

分鏡頭腳本，也可稱為分鏡頭畫面，是將劇本文字轉(zhuǎn)化為以連續(xù)鏡頭畫面的蒙太奇思維模式而形成的工作劇本。它不單為現(xiàn)場拍攝提供了有效依據(jù)，更貫穿于上至導(dǎo)演、下至拍攝制作人員的整個制作流程中。通過這種具有指導(dǎo)性的特殊“語法”，來展現(xiàn)用導(dǎo)演對整部影片的整體設(shè)計構(gòu)思。分鏡頭腳本也是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想，有計劃地開展工作的主要依據(jù)和保證。

國家大劇院2013年開始啟動高清歌劇電影制作計劃，先后拍攝了《納布科》、《假面舞會》、《圖蘭朵》、《費加羅的婚禮》、《奧賽羅》、《卡門》等經(jīng)典歌劇的電影作品。歌劇電影的創(chuàng)新形式突破了傳統(tǒng)歌劇劇院演出的局限性，拓展了觀眾接受歌劇藝術(shù)熏陶的寬度和廣度，擴大了電影和歌劇兩個層面的大眾認知度。在整個拍攝制作中，分鏡頭腳本的運用發(fā)揮了巨大的作用，鏡頭的靈活性展現(xiàn)，給予觀眾在劇場內(nèi)所無法體驗的更具沖擊力的視聽感受。

2 分鏡頭腳本的構(gòu)成

分鏡頭腳本因其由多個要素構(gòu)成，一般采用表格的表現(xiàn)形式。根據(jù)拍攝用途的不同，所需項列也各不相同，通常有鏡號、機號、景別、畫面、時間（長）、解說、音樂、效果、備注等。表1為歌劇電影的分鏡頭腳本表頭的一般構(gòu)成形式。

（1）鏡號。根據(jù)電影畫面的拍攝順序，為每一個鏡頭編上序號，目的在于拍攝現(xiàn)場導(dǎo)播與攝像師有計劃的展開工作，更是雙方同步工作的重要有效依據(jù)。

（2）機號。表示在拍攝現(xiàn)場所有攝像機位的編號。攝像機位編號一旦確定，在整個拍攝過程中即是固定的。在分鏡頭腳本中，攝像師根據(jù)對應(yīng)機位號，獲取拍攝任務(wù)信息。

（3）景別。通常根據(jù)拍攝內(nèi)容的需要，以被攝主體（人或物）在畫面中的比例來界定景別。一般有五大類：遠景、全景、中景、近景、特寫。遠景和大全景，主要表現(xiàn)特定的環(huán)境，交待故事的發(fā)生地點、場景變化、舞臺動作調(diào)度或者是烘托故事的氛圍等。中全景是拍攝主體的全貌或半身，它比較接近生活中人們常規(guī)的視野，近景是人胸部或肩部以上的鏡頭，拍攝更加具體的細節(jié)，例如表現(xiàn)人物的表情形象。特寫是最具沖擊力的，強調(diào)人物的瞬間反應(yīng)，在歌劇詠嘆調(diào)中經(jīng)常會運用到。

（4）畫面。包括了拍攝內(nèi)容、攝法、技巧。這一欄是腳本中最重要的內(nèi)容，明確攝像機拍攝的主體對象與鏡頭運動技巧變化，例如推、拉、搖、移、跟、甩等動作，拍攝角度（仰拍、俯拍、正拍等），虛焦，起落幅等。

（5）時間（長）。表示一個鏡頭需拍攝的大致長度。長鏡頭與短鏡頭，影響著主體表現(xiàn)力與敘述節(jié)奏，為攝像師設(shè)計鏡頭運動速度給予參考。

（6）備注。附加對某一鏡頭的特殊說明。

3 歌劇電影的分鏡頭語言

歌劇電影是運用現(xiàn)代媒體手段，對歌劇這一綜合舞臺表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作。如何敘述故事、表現(xiàn)人物情感、戲劇沖突等，所運用的重要手段就是分鏡頭語言。這是歌劇電影最為獨特的表現(xiàn)手法。

編寫歌劇電影分鏡頭腳本的常規(guī)流程。首先，導(dǎo)演根據(jù)歌劇劇情文字腳本和音樂總譜，進行初步整體構(gòu)思設(shè)計，劃分出樂隊拍攝部分與舞臺拍攝部分。結(jié)合舞臺上的演員表演、人員調(diào)度與舞美呈現(xiàn)，設(shè)計、組合分鏡頭。最后，將整部歌劇按序列以分鏡頭畫面的文字描述形式呈現(xiàn)出來。在分鏡頭腳本的設(shè)計中，要遵循以下幾個原則：

（1）把握音樂性原則。歌劇藝術(shù)中，音樂是最為重要的元素，劇情發(fā)展、人物表現(xiàn)等都是建立在音樂的烘托下。在分鏡頭的設(shè)計中，始終把握音樂性是極為重要的。在樂隊演奏部分，根據(jù)旋律、節(jié)奏、音樂的起承轉(zhuǎn)合發(fā)展，來拍攝樂器組、指揮或是獨奏樂器，找到適宜的鏡頭切點位置。例如，莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》序曲部分，最開始的一段快速旋律樂句，指揮傳達給演奏員引導(dǎo)性的節(jié)奏動作很重要，分鏡頭畫面應(yīng)以指揮的中景為主。緊接下一句木管樂器組旋律，分鏡頭畫面以兩支雙簧管演奏員為主。腳本安排見表2。

舞臺部分，人物唱段中獨唱、重唱、合唱，以及重要的表情反應(yīng)、動作，都要根據(jù)音樂來設(shè)計鏡頭語言?！顿M加羅的婚禮》第三幕典禮舞會上，這時雖是費加羅在臺中演唱，但站在一邊的伯爵偷偷打開蘇珊娜給他的信，突然被信封封口的別針刺痛了手指的動作細節(jié)，要在鏡頭腳本中體現(xiàn)出這一內(nèi)容，才能完美呈現(xiàn)出導(dǎo)演的戲劇設(shè)計。腳本安排見表3。

同時，舞美、燈光等烘托劇情發(fā)展的氣氛元素，運用長鏡頭、短鏡頭、搖移、虛實等技術(shù)動作，在必要時也要在音樂基礎(chǔ)上來呈現(xiàn)完成。

（2）遵循科學(xué)性原則。設(shè)計分鏡頭腳本，各個環(huán)節(jié)要注重科學(xué)規(guī)范。首先，導(dǎo)演在設(shè)計攝像機機位時，要根據(jù)機位功能、劇場的實際有效位置來設(shè)置最合適機位，其中要考慮舞臺區(qū)域與觀眾區(qū)域的比例、仰俯角度、機位焦距、舞臺寬度、側(cè)幕角度等因素，設(shè)置合理的機位數(shù)量與每個機位的各自任務(wù)，能夠充分調(diào)用機位的功能性。避免機位不當(dāng)所產(chǎn)生的一切問題，體現(xiàn)多角度、多視點，鏡頭靈活能夠連續(xù)拍攝的特點。每個鏡頭的設(shè)計要考慮觀眾視覺疲勞程度與獲取信息量程度，限定合適的長度容量。設(shè)計鏡頭的切換組合要合理，避免同一人物主體的同景別切換，形成跳幀感的技術(shù)失誤。

（3）體現(xiàn)實用性原則。就單個鏡頭而言，從景別、畫面、時間等方面描述要體現(xiàn)實用性。語匯簡練易懂。不同的技術(shù)元素組合賦予鏡頭不同的表現(xiàn)力。鏡頭的景別、視角、運動、光線、虛實、色彩等都是運用的元素，選擇簡潔實用性的元素組合，并言簡意賅地描述。就序列鏡頭而言，機位任務(wù)要劃分合理，考慮好機位的動作間隔，任務(wù)沖突、過于密集等不合理不科學(xué)的機位分配，會導(dǎo)致攝像師無法有效完成鏡頭拍攝。

4 歌劇電影分鏡頭腳本的運用模式

歌劇電影分鏡頭腳本的運用模式有別于電影、廣告、動畫、電視等其他節(jié)目類型，它是由多個環(huán)節(jié)配合完成的。

首先，歌劇總諸是必不可少的參考?？傋V見表3。如前所述，音樂是歌劇中最為重要的元素。在設(shè)計分鏡頭腳本時，根據(jù)導(dǎo)演的構(gòu)思設(shè)計，工作人員需同步在歌劇音樂總譜進行鏡頭號標記，也就是一切分鏡頭建立在歌劇總譜的時間線上。同時，鏡頭切點也是根據(jù)樂句段落進行標記。

第二，分工配合才能達成。實際拍攝過程中，導(dǎo)播臺工作人員需分工合作，通常由導(dǎo)演、導(dǎo)演助理、切換導(dǎo)演的組合形式。導(dǎo)演助理的任務(wù)是保證現(xiàn)場演出與歌劇音樂總譜同步，讀譜過程中根據(jù)先前總譜標記的鏡頭切點，準確、及時地將鏡頭號、切點位置傳達給切換導(dǎo)演、攝像師。攝像師接收到鏡號信息，根據(jù)手中的分鏡頭腳本，快速找到自己的任務(wù)點，理解并將鏡頭信息反映到攝像機的操控上，及時調(diào)整拍攝。切換員根據(jù)鏡號、切點，及時完成切換動作。導(dǎo)演根據(jù)分鏡頭腳本的執(zhí)行程度，把握全局，及時調(diào)整畫面拍攝情況。

第三，分鏡頭腳本是后期制作中的有效參考工具。在后期制作中導(dǎo)演需修正拍攝過程中的一些問題，利用分鏡頭腳本，能夠快速查補錯誤。同時，其他后期工作人員，也可根據(jù)腳本修正有問題的鏡頭。

分鏡頭腳本的設(shè)計與運用是一部歌劇電影制作的重要基礎(chǔ)，是前期準備的有力工具、現(xiàn)場拍攝的有效手段，和后期制作的重要依據(jù)。對這一課題的研究，還需不斷地學(xué)習(xí)、實踐、積累和創(chuàng)新。

（編輯 張冠華）