關(guān)于服裝的褶皺結(jié)構(gòu)應(yīng)用到坐具設(shè)計中的實驗性研究

摘 要：在藝術(shù)和設(shè)計領(lǐng)域中，大部分門類都是相同的，當(dāng)藝術(shù)設(shè)計的綜合能力（其中包含審美、創(chuàng)作、藝術(shù)修養(yǎng)等綜合能力）已經(jīng)達(dá)到了一定的高度的時候，其的創(chuàng)作能力一定是不局限于某個學(xué)科領(lǐng)域的。最具有代表性的一位設(shè)計師就是勒·柯布西耶（Le Corbusier），他在建筑設(shè)計領(lǐng)域的理論和實踐的成就可以說是跨時代的革命性的創(chuàng)新，同時在家具設(shè)計中，勒·柯布西耶以豪華舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。如果沒有對宏觀建筑結(jié)構(gòu)的深入研究可能也不會鑄就結(jié)構(gòu)巧妙取材創(chuàng)新的柯布西耶躺椅。

關(guān)鍵詞：服裝；褶皺結(jié)構(gòu)；坐具；設(shè)計

家具設(shè)計師中不乏建筑設(shè)計的結(jié)構(gòu)，榫卯結(jié)構(gòu)應(yīng)該是最有力的證據(jù)，小到一個木盒子大到恢宏的古建筑都可以看到它在其中不斷被變化運用。但是，幾乎沒有人會想到將服裝中的結(jié)構(gòu)應(yīng)用到家居設(shè)計中。假設(shè)將材料和工藝和形態(tài)巧妙結(jié)合是可以具備承重的可能性的，此時我們可以把這樣一件坐具看作是一個軟雕塑，這和當(dāng)代服裝設(shè)計師殷亦晴的作品表達(dá)的概念不約而同。

“我把服裝當(dāng)作雕塑，通過褶皺、立體剪裁、刺繡等手工藝來詮釋高級定制，這與我的生活背景及審美一致?？梢哉f我的設(shè)計很感性，但又出于本能。”

——殷亦晴

從服裝到坐具需要解決的首要問題是通過什么表現(xiàn)方式和材料可以承重同時可以將形態(tài)具備軟雕塑的概念。從基礎(chǔ)服裝結(jié)構(gòu)立體裁剪入手，用大頭針等工具，通過收省、打褶、起皺、剪切、轉(zhuǎn)移等手段直接表現(xiàn)服裝造型的一種結(jié)構(gòu)設(shè)計方法。

從殷亦晴的設(shè)計中我們可以得到表現(xiàn)形式和手法上得到啟發(fā)——褶皺。除了殷亦晴之外還有眾多服裝設(shè)計大師通過不同形式的褶皺概念表達(dá)軟雕塑的概念。

褶皺是塑造面料的軟雕塑的表現(xiàn)形式，其中有折疊、抽褶、纏繞、編織、繡綴、堆積的造型手法。（表1）

當(dāng)我們與面料和針線產(chǎn)生交互作用之時，通過線穿插路徑和方式的變換偶發(fā)趣味性激發(fā)了出來，這就像體驗把控“軟雕塑”的設(shè)計過程。

褶皺的結(jié)構(gòu)為坐具帶來了彈性，增強(qiáng)舒適性。

對于褶皺結(jié)構(gòu)的下一步實驗就是將不同褶皺結(jié)構(gòu)和形態(tài)進(jìn)行對比選擇較為適合的應(yīng)用于家具結(jié)構(gòu)的褶皺形態(tài)并進(jìn)一步探索其褶皺應(yīng)用的可掌控性和可變性。（表2）

將四種不同抽褶方式和三種不同的抽褶面料進(jìn)行對比。將抗壓性的分析放在面料應(yīng)用的可變性和多樣性上。根據(jù)褶皺不同的連續(xù)堆疊的特征可將褶皺作為單元序列排列運用于家具結(jié)構(gòu)中使其具備一定的承重能力和藝術(shù)性。受力方向根據(jù)褶皺形態(tài)和結(jié)構(gòu)進(jìn)行變化。

家具材質(zhì)一般選擇耐磨、耐老化、硬度適中、無毒環(huán)保、制作工藝要求低、成本適中、易打理清潔的材料為宜。

作者簡介：王巧（1995—），女，遼寧大連人，本科在讀，主要研究方向：家居產(chǎn)品設(shè)計，室內(nèi)空間與家具的關(guān)系。