淺析中國古典舞中“圓”的運用

孟蓓

摘 要：中國古典舞在藝術(shù)總體上呈現(xiàn)為一種“圓”的狀態(tài)，這種“圓”包括了外部形式和內(nèi)涵審美原則。舞姿造型的圓曲相照、剛?cè)嵯嗌倪\動方式、對比強烈的節(jié)奏特點，構(gòu)成了中國古典舞以“圓”為核心的風(fēng)格特征。中國古典舞動作多姿多彩，千變?nèi)f化，但無論怎么變化都沒有離開一個“圓”。從手臂形態(tài)到整體的舞姿造型，從動作形式到運動軌跡，都與“圓”有著密不可分的聯(lián)系。中國的舞者就舞姿上像“圓”一樣，從各個角度都是完美的，在造型、舞姿、運動線上也都以“圓”為主要的美學(xué)依據(jù)。本文通過分析“圓”在古典舞中的動作及審美特征，來了解“圓”如何在中國古典舞中運用，從而進一步認識“圓”對中國古典舞的重要影響。

關(guān)鍵詞：古典舞；“圓”；舞蹈動作；運用

1 “圓”在中國古典舞中的定義

圓是中國古典舞的突出特征，有著“平圓，立圓，八字圓”的三“圓”運動軌跡，差異的對立的方面，互相結(jié)合，互濟不足，從而構(gòu)成了高度協(xié)調(diào)，平穩(wěn)，一致的整體。這個和諧統(tǒng)一的整體就是圓。中國古典舞在舞姿造型，動勢動態(tài)上始終遵循著“圓”和“終點回歸起點”的走圓運動原則，充分體現(xiàn)了“圓”的運用在中國古典舞中的特殊意義，也表現(xiàn)出“圓”在中國古典舞蹈中的核心價值。

而中國古典舞中的“劃圓藝術(shù)”更令人賞心悅目、回味無窮。在舞蹈中，體現(xiàn)舞蹈動態(tài)的靈活和生動的審美意韻，是民族精神意識在形體運動中的高度反映。人們常以“行云流水” “龍飛鳳舞”等對中國古典舞加以贊譽、形象描述，這也許是和中國人崇尚龍的圖騰及把宇宙看成“陰陽”“八卦”的心理分不開，但無論有多少千變?nèi)f化的圓，其根本規(guī)律都離不開“平圓、立圓、八字圓”的三圓運動路線和軌跡，加之身體的擰、傾、扭、曲、折、旋等，和古典舞“一切從反面做起”的運動規(guī)律（逢沖必靠、欲左先右、逢開必合、欲前先后等）共同形成了中國古典舞特殊的舞韻精奧。

2 以“圓”為核心的舞蹈動作特征

2.1 圓在線條上的特征

從線條上看，圓由曲線構(gòu)成，意味著流暢、柔潤、舒展，蘊藏著整體、圓滿、靈活的含義。因為圓是所有形體面積的極限，往往給人以飽滿豐富的美感。從動態(tài)的軌跡上來看，中國古典舞在人體形態(tài)上強調(diào)“圓、擰、傾、曲”，動作之間的連接幾乎都是圓與圓的派生。圓在動作連接上是非靜止，非對稱，非平均，非直線的流動狀態(tài)。在傳統(tǒng)的戲曲舞蹈中，凡是身段都要求圓起、圓行、圓止，“云手”走平圓線，雙臂揉球似的轉(zhuǎn)動與手腕的自動的自轉(zhuǎn)相配合，形成大小兩圓；圓的定義就手臂的動作而言，是要求以肩帶肘，以肘帶腕，每個關(guān)節(jié)和每個關(guān)節(jié)相摧，形成一個八字圓的曲線流動；“云肩轉(zhuǎn)腰”的起承轉(zhuǎn)合，以腰帶動沖靠含腆、旁移、提沉，形成平圓的動勢，每個元素都要貫穿于圓的走向中。也正是“圓”的存在，才產(chǎn)生無窮無盡，千變?nèi)f化的創(chuàng)作原動力，給人留下生生不息、循環(huán)往復(fù)的“圓”的美感。

2.2 圓在動態(tài)造型上的特征

舞蹈的形式美向來被舞蹈家們所重視，首先是由舞蹈藝術(shù)特征所決定的，我們通過動態(tài)的、美化的人體語言來傳情達意，狀物抒情。一個好的舞蹈作品最重要的就是用它獨特的形式來吸引觀眾。而“圓”從形式美上體現(xiàn)在人體的舞姿造型中自然而然產(chǎn)生出“圓、擰、傾、曲”的體態(tài)美。這種體態(tài)美并不是以圓環(huán)的形式出現(xiàn)，而是以身體局部各構(gòu)成因素協(xié)調(diào)一致共同形成圓的整體印象感，使每個舞姿造型局部的放射線循環(huán)于圓的整體輪廓之中，構(gòu)成和諧，對稱統(tǒng)一的中國古典舞舞姿造型風(fēng)格，進而反映出不同的審美風(fēng)格。

3 以“圓”為核心的舞蹈審美特征

縱觀中華民族的審美觀念，無不表現(xiàn)出“圓”的思維，“圓”的文化。中國人給大家的印象是謙卑、含蓄、內(nèi)斂的，中華民族個性心理及情感表達影響了舞蹈藝術(shù)。中國的舞蹈形態(tài)，從戰(zhàn)國的女樂舞蹈到漢代的巾袖之舞，從唐代敦煌壁畫中的舞姿到明清戲曲舞蹈的身段，我們都可以看到這種回旋圓融的運動痕跡。

3.1 “圓”在其他藝術(shù)上的體現(xiàn)

中國古典舞這種“劃圓藝術(shù)”的由來，可以說是中國人歷時五千年沉積下來的審美特征。中國式的思維可以說是圓式思維，思想發(fā)散出去還要收攏回來，落回原來的起點上，在道家思想、佛學(xué)意識以及許多文化形式中，都能看到這種“圓”式思維。在中國古代太極亦為無極，這種對于宇宙輪回周轉(zhuǎn)、循環(huán)往復(fù)的觀念，進而影響到民族的審美心理和審美取向，表現(xiàn)在舞蹈藝術(shù)中便是形形色色的“圓”——“大圓套小圓，動靜要求圓”還有“平圓、立圓、八字圓”。在戲曲舞蹈中講究曲線美，舞姿的擰傾、彎曲、交叉、旋扭。戲曲舞蹈提供了中國式獨特的塑造人物形象、感情的方法和手段，包括“以腰為軸”的運動理論，“從反面做起”的運動起勢。傳統(tǒng)戲曲與武術(shù)中和諧的流動美、剛?cè)釀屿o的統(tǒng)一以及太極的陰陽相生，從一開始就影響著古典舞的建設(shè)和發(fā)展，這種統(tǒng)一于形與神、身與心的藝術(shù)，使中國古典舞成為散發(fā)獨特馨香的一朵奇葩。

3.2 “圓”在舞蹈思想上的體現(xiàn)

由總政歌舞團表演的舞蹈作品《和韻》，獲得第79屆國際現(xiàn)代舞比賽中惟一大獎，并創(chuàng)下此項賽事自舉辦以來全部評委為參賽選手打滿分的紀錄。該作品中不僅在形式上有“圓”的體現(xiàn)，內(nèi)涵中融入了傳統(tǒng)的太極八卦，它外圓內(nèi)轉(zhuǎn)的特征，體現(xiàn)著回旋、均衡的運動模式以及與自然宇宙的圓融合一。陰陽者乃天地之本、萬物之綱計、天人合一、陰陽和韻、同美共融的體現(xiàn)。藝術(shù)確實是相通的，最高境界就是心靈與自然在溝通中的頓悟，各種自然情景均溶人人的主觀感受，傾入人性。在藝術(shù)心境與宇宙意象的互襯相映中返璞歸真。

《扇舞丹青》可以說是古典舞中的代表作，是一個極具有韻味的舞蹈，如一幅古色古香的中國畫。一位婀娜的女子若隱若現(xiàn)，手拿扇子，時而隨風(fēng)起舞，時而含蓄收縮，時而回旋畫圓。讓人印象深刻的是手中的扇子畫出各種各樣的圓，在這些圓形行云流水般的變換和每一個圓形造型的蔓延之間，表現(xiàn)得淋漓盡致?？傊袊诺湮璧男误w動態(tài)式樣“萬變不離其圓”。

4 結(jié)語

各個舞種都有一套自己的動作體系來維持支撐其審美結(jié)構(gòu)，中國古典舞在舞姿造型、動勢動態(tài)上一直體現(xiàn)著“圓”和“終點回歸起點”的走圓運動原則，被稱之為“劃圓”的藝術(shù)。中國古典舞是典型的“劃圓藝術(shù)”。在中國古典舞的形、神、勁、律中都透著“圓游變幻”之美，這正是中國古典舞的精奧之處。中國人重視生命、重視自然，圓不僅給人的是一去一來，其中更多的是循環(huán)、和諧、周備、自然、流轉(zhuǎn)。“圓而返、返而圓”。中國古典舞以其動、靜的“圓”之美更造就出中國古典舞不可代替、妙不可言的特殊韻味。

參考文獻：

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