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    魏晉雅士之風(fēng)

    2016-05-14 21:38:53鐘瑩
    藝術(shù)科技 2016年8期
    關(guān)鍵詞:古典舞

    摘 要:舞蹈《謝公屐》以謝靈運發(fā)明的“屐”為切入點,成功地將舞蹈引入一種魏晉的文化規(guī)范之中,看似瀟灑輕靈狂放不羈,終日與詩歌美酒相伴的魏晉名士,實則體現(xiàn)了他們壯志未酬心先死的悲哀,同時也在他們身上凝聚并顯現(xiàn)了幾千年來中華民族的精神氣概。

    關(guān)鍵詞:魏晉雅士;古典舞;《謝公屐》

    漢唐男子群舞《謝公屐》,由中國著名編導(dǎo)、教育家和理論家孫穎先生創(chuàng)作,在舞蹈界享有盛譽(yù)。首次亮相已備受關(guān)注,直到今天其傳遞的深邃內(nèi)涵依然令人深思。初見此題,眾人不免產(chǎn)生疑問,“謝公屐”為何物?是人名,抑或物名,是拈來之作,還是隱有深意?其實,孫穎先生的作品歷來值得人們深思,他的創(chuàng)作一直是借鑒于壁畫及古詩詞?!吨x公屐》到底潛藏著怎樣的秘密,讓人百看不厭,又蘊(yùn)含著怎樣的深邃內(nèi)涵,使其成為當(dāng)代的不朽之作?

    1 《謝公屐》的秘密

    業(yè)內(nèi)人士皆知:孫穎老師的作品均為精心醞釀之作,必須細(xì)致推敲,方可知其奧秘?!吨x公屐》的奧秘之處在于一件有意思的器物——屐。屐者,鞋也。所謂“謝公屐”,指的便是魏晉名士謝靈運登山時穿的一種鞋子。據(jù)說,謝靈運喜好游走于山山水水之間,在山水之間享受大自然的和諧,故發(fā)明了一種靈活便利的登山木鞋。為了登山時保持人體平衡,鞋底安有兩個木齒,上山前去其前齒,下山則支其后齒,以此達(dá)到輕便之效。當(dāng)時的人們爭相效仿,并名曰為“謝公屐”。難道舞蹈《謝公屐》就是表現(xiàn)謝靈運的木屐,這樣一個小巧之物?它又怎能成為令人瞠目的作品?孫穎老師說,這個作品是為了表達(dá)文人的瀟灑輕靈與狂放不羈??墒牵浑p小小的木屐怎能揭示雅士之風(fēng),這其中究竟又隱藏著什么樣的奧秘呢?

    提到“謝公屐”,謝靈運這個名字顯得尤為重要,它的重要不是在于他發(fā)明了謝公屐,而是他在魏晉雅士群體中極具代表性。魏晉南北朝是中國政治上最混亂和最痛苦的時期,但它的精神史和文化史卻燦爛輝煌,也因此創(chuàng)造了文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的高峰期。謝靈運,擁有傲人的才華,但在仕途中卻頻頻受挫,故在心灰意冷間,唯有寄情于山野。不過,這也間接的成就了他在書畫方面的造詣。眾所周知,謝靈運是我國文學(xué)史上第一位大量創(chuàng)作山水詩的詩人,他開創(chuàng)了山水詩歌流派,從而確立了山水詩在我國文壇上的地位,并且在山水詩的創(chuàng)作上形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。有人稱謝靈運為山水詩的開山鼻祖。他的山水詩并非直白的對自然景色的描繪,而是反映出詩人強(qiáng)烈的個性。這也就是類似于嵇康的“重意而忘像”。當(dāng)然,如果把舞蹈《謝公屐》理解為抒發(fā)謝靈運仕途的無奈,未免顯得有些狹隘。事實上,這個舞蹈具有深厚的文化內(nèi)涵,看似普通的個人表達(dá),實則潛藏著不為人知的史話,蘊(yùn)含了無數(shù)文人的生命追求,也道盡無數(shù)雅士的人世辛酸。

    魏晉時期的名士風(fēng)度影響到哲學(xué)、文學(xué)以及社會思潮;文人的風(fēng)骨在一定程度上表現(xiàn)著中華民族的精神氣概。有感于此,編導(dǎo)利用謝公屐這個歷史典故,參考了古代上層社會文人雅士中“以舞相屬”的社交舞蹈,并以木屐為切入點,著重表現(xiàn)“禮儀之邦”男性的溫文灑脫的典雅氣度,進(jìn)而表現(xiàn)魏晉雅士忘情于山水,終日與詩歌相伴的情境。這段舞蹈充分地體現(xiàn)了魏晉時期的審美境界、審美理想,同時,那種文人雅士的精神也被遁入一種文化軌跡、放縱的情感也被導(dǎo)入一種文化規(guī)范。

    2 崇尚自由

    魏晉是思想最為活躍的時期,大一統(tǒng)的一元化思想開始轉(zhuǎn)向多元化,價值取向、生活情趣與生活方式也都呈現(xiàn)出多元的趨勢。舞蹈《謝公屐》就是基于魏晉多元的文化背景,不同時期的文人雅士們的心態(tài)交雜融合,概括為整體文人墨客之態(tài)。舞蹈中體現(xiàn)了多重的文化心理,正始玄學(xué)的士人心態(tài)有之,東晉玄釋合流的心態(tài)有之……阮籍隱于朝的苦悶、嵇康隱于市的悲哀,陶淵明隱于林的逍遙……皆有之。崇尚自由的理念,一直潛移默化地影響著士人的思想和行為,無論是統(tǒng)治一時的西晉或是偏居一隅的東晉都概莫能外。正如宗白華在《美學(xué)漫步》中就以支道林養(yǎng)鶴又放歸白鶴的軼事,說明魏晉雅士們酷愛自由,“我說魏晉時代人的精神是最哲學(xué)的,因為是最解放的、最自由的。支道林好鶴,往郯東山,有人遺其雙鶴。少時翅長欲飛。支意惜之,乃鎩其翮。鶴軒翥不復(fù)能飛,乃反顧翅垂頭,視之如有懊喪之意。林曰:‘既有凌霄之姿,何肯為人作耳目近玩!養(yǎng)令翮成,置使飛去。晉人酷愛自己精神的自由,才能推己及物,有這意義偉大的動作。這種精神上的真自由、真解放,才能把我們的胸襟像一朵花似地展開,接受宇宙和人生的全景,了解它的意義,體會它的深沉的境地。近代哲學(xué)上所謂“生命情謂”“宇宙意識”,遂在晉人這超脫的胸襟里萌芽起來(使這時代容易接受和了解佛教大乘思想)?!盵1]宗白華也認(rèn)為自由乃是人生中最為寶貴之物,他是精神上的解放與主體思想的依托,甚至于超過肉體與物質(zhì)的存在。

    舞蹈伊始,《謝公屐》就以圍繞魏晉士人崇尚自由的主題展開,一幅風(fēng)格濃郁的山水畫,揭開了整個舞蹈的序幕。一陣深邃而悠遠(yuǎn)的古箏弦音從遠(yuǎn)方飄然而來,一位文人雅士在云霧繚繞之中悠閑自得地從側(cè)幕中緩緩地走出,緊接著幾位文人墨客以一種灑脫無為、謙謙君子的士人之姿自由的行走,仿似置身于山水之間,怡然自得。演員們仿若游走與塵世的仙人,“飄飄欲仙”。正如《嵇康·養(yǎng)生論》所言“修性以保神,安心以全生,愛恨不棲于情,憂喜不留于意,泊然無感,而體氣和平?!毖攀總?yōu)楹芜@般迫切的追尋自由,是因為名教思想的影響,還是人生際遇的無可奈何?

    3 越名教而任自然

    “越名教而任自然”是嵇康的名言,體現(xiàn)了對大自然的熱愛和寄情山水的行為。嵇康是如陶淵明般真心的忘情于田園嗎?非也,嵇康的任自然實屬無奈之舉,豪言壯志不可舉?!吨x公屐》中的文人墨客們?nèi)我馕鑴訉捙?,昂首闊步,瞬間幻化為蜷縮身體,譏笑碎步的小人形象,間接的反映魏晉文人墨客對名教的諷刺和深惡痛絕。而舞者時而揮灑寬大的袖袍,自由灑脫,仿似白鶴亮翅,時而傾倒、斜塔、抓袖與放袖間一氣呵成,氣韻生動;時而仰天長嘆,一抬頭、一頷首間訴盡英雄綿長,吐盡魏晉士人的心聲。該部分的舞蹈“得意而忘象”,放置在歷史的語境中,“清談”作為魏晉時期特殊的、具有標(biāo)志性的獨特審美風(fēng)格的概念呼之欲出。何為“清談”?“清談,又稱清言、玄言、玄談、談玄。其主題在于不直接介入尤其不批評政治,而專門來談?wù)撘恍┱軐W(xué)、美學(xué)、人物品藻與藝術(shù)審美問題。[2]清談與玄學(xué)相關(guān)。王振復(fù)先生強(qiáng)調(diào)清談方式的“不直接介入尤其不批評政治”的文化特性,而清談內(nèi)容也要“清”,主要是距離政治的、倫理的現(xiàn)實比較遠(yuǎn)的一些話語、命題。[3]舞蹈中,并非直接的表現(xiàn)名教之流,而是以隱喻的表現(xiàn)形式,時而邁著方步,時而抖擻碎步,看似一片寄情山野之態(tài),實則以態(tài)諷人。隱喻的方式與清談之風(fēng)盛行建立溝通的橋梁,渾然天成,多一份則嬌柔,少一分則毫無意義,充分地體現(xiàn)了文人墨客是空有抱負(fù)而無施展之地,慷慨淋漓,令人惋惜。

    歷史上在“慷慨多氣”的建安風(fēng)骨之后,繼起的正是名士也難以否定的傳統(tǒng)觀念和禮俗,發(fā)出了“撫枕不能寐,振衣獨長思”(陸機(jī))。而《謝公屐》歌曲的曲詞,歌盡魏晉雅士抱負(fù)未酬心先死的無奈,舞盡“何期百煉鋼,化為繞指桑”的政治悲憤。正如《晉書·阮籍傳》稱:“籍本有濟(jì)世志,屬魏蜀之際,天下多故。名士少有全者,藉由是不與世事,遂酣飲為常。”阮籍《詠懷詩》悲憤抑郁,他對世間禮俗之士,素以白眼待之,都表明一種對現(xiàn)實的政治與道德高壓的反叛意識。作為深感魏室遭難,名士罹禍的他,唯有采用了隱晦的、“以行為名”的方式反叛禮俗。他們的理想大多數(shù)是在門閥世族嚴(yán)酷統(tǒng)治的現(xiàn)實中被粉碎。于是他們只好選擇投身大自然的懷抱去尋找人生的危機(jī)和哲理的安息。

    4 崇高氣節(jié)

    魏晉雅士們的仙風(fēng)道骨世人稱頌,而其不輸于武人的英雄氣魄更令人敬佩。整段舞蹈,外觀綿軟松弛,氣、力運于體內(nèi),透露出中國古代文人墨客的內(nèi)在才情、性貌和勇于對抗名教勢力的不屈精神。同時,舞蹈中趨向于“倜儻不羈,放浪形骸”的身后深藏的實質(zhì)并非表面上所顯現(xiàn)的“頹廢”、“消極”、“悲觀”,而是文人們對人生、命運的重新發(fā)現(xiàn)、思索、把握和追求,是對生命、生活的強(qiáng)烈欲求和留戀。

    舞蹈的高潮部分以特制木屐叩響舞臺,仿佛木屐就是他們抒發(fā)豪言壯志的精神領(lǐng)地,時而大幅度地?fù)]灑袖袍,時而交替旋轉(zhuǎn)、氣勢恢宏,淋漓盡致地展現(xiàn)了雅士們精神馳騁,情感放縱的一面。自古以來,他們“寧固窮以濟(jì)意,不屈委而累已,既軒冕之非榮,豈組袍之為恥”,他們蔑視功名利祿,更不在乎外在的功名學(xué)問,而是以內(nèi)在不屈的人格和不偽的生活作為人生追求的最高目標(biāo)。在舞蹈中所呈現(xiàn)出的那種灑脫不凡、輕視世事,不僅顯現(xiàn)出文人內(nèi)心中的耿直不屈、堅定執(zhí)著,而且也體現(xiàn)了中華民族之脊梁。有人說,文人百無一用;有人說,文人無以保家衛(wèi)國;有人還說文人易成胯下之奴。為何他們會遭受如此的指責(zé),那是因為他們擁有傲視的才華,站在時代的前端,點播江山,令黑暗勢力無所遁形,非除之而后快;文人有精神和信仰,不像一介武夫,只是像一把槍,沒有思想、沒有頭腦,只懂沖鋒陷陣。“即便如呂布擁有絕世武功,天生蠻力,為了性命,丟棄氣節(jié),成為胯下之奴”。[4]而作為魏晉名士的嵇康,少年時就有雄心壯志,剛直不阿。因為與魏室通婚,而不愿為司馬氏所用,終因一句“每非周武而薄周孔”而被殺。何晏、嵇康、陸機(jī)、陸云、潘岳、歐陽建、石崇,與南朝的謝靈運、謝晦、謝朓、鮑照、蕭子云,以及北朝的溫子升、崔浩、酈道元等士族名流,都是在動亂中被送上刑場的。他們在強(qiáng)烈的人生追求與無可奈何的人生悲劇之間產(chǎn)生了尖銳的沖突,卻仍然選擇了生命的理想。魏晉雅士們的凜然正氣,永不服輸?shù)挠⑿蹥夤?jié),才是隱蔽于林的雅士們的精神之魂。中國歷史上真正的陽剛之氣在文人的身上,這個精神是中華民族真正的財富。

    舞蹈《謝公屐》整體的結(jié)構(gòu)緊密、線條清晰、暢快淋漓、毫無冗筆。舞蹈語言、舞蹈創(chuàng)意以及其所呈現(xiàn)的舞蹈風(fēng)格都別具一格,被譽(yù)為《踏歌》的姐妹篇。而更值得稱贊的是,《謝公屐》將舞蹈成功地引入一種魏晉文化的規(guī)范之中,看似瀟灑輕靈、狂放不羈,終日與詩歌美酒相伴的名士之態(tài),實則體現(xiàn)了他們壯志未酬心先死的悲哀,同時也在他們身上凝聚并顯現(xiàn)了幾千年來中華民族的精神氣概。正因如此,舞蹈《謝公屐》才令人百看不厭,使其成為當(dāng)代的不朽之作。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,1981:177.

    [2] 王振復(fù).中國美學(xué)的文脈歷程[M].四川人民出版社,2002:349.

    [3] 趙建軍.魏晉南北朝美學(xué)范疇史[M].濟(jì)南:齊魯書社,2011:50.

    [4] 孫穎,周志強(qiáng).靜悄悄的舞蹈革命——關(guān)于舞蹈的對話[J].藝術(shù)評論,2005(12).

    [5] 羅宗強(qiáng).玄學(xué)與魏晉士人心態(tài)[M].天津教育出版社,2005.

    [6] 懸雨.“腳著謝公屐,身登青云梯”——解析漢唐古典舞《謝公屐》的審美空間與文化氣韻[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報,2007(1).

    作者簡介:鐘瑩,天津師范大學(xué)津沽學(xué)院舞蹈教師。

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