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    淺談作品《芬克第一頁》爵士鼓演奏技巧分析

    2016-05-14 21:38:53洪杰
    藝術(shù)科技 2016年8期

    洪杰

    摘 要:作品《芬克第一頁》(《Page one funk》)是美國Tower of Power(力量之塔)樂隊(duì)于2003年集體創(chuàng)作的一首具有典型代表意義的作品。這是一首極具創(chuàng)新元素且又是一首典型的“芬克”(Funk)風(fēng)格的作品。本文將結(jié)合筆者的親身演奏實(shí)踐,從如何理解、感受作品,挖掘作者的創(chuàng)作及表現(xiàn)意圖角度;對譜面的研讀、各個打擊樂器的使用、音量布局、音樂風(fēng)格和作品結(jié)構(gòu)的分析;對演奏技巧的研析,演奏練習(xí)中的重點(diǎn)難點(diǎn)方面的研究分析,進(jìn)行歸納和總結(jié)。由于現(xiàn)代爵士鼓作品正朝著音樂元素更加多元,風(fēng)格更融合,演奏技法更創(chuàng)新的方向發(fā)展,這樣就對演奏者的各方面能力,尤其是演奏技術(shù)方面,提出了更高、更多的要求。因此,對爵士鼓獨(dú)奏作品的演奏進(jìn)行研究分析,對于爵士鼓的演奏、教學(xué)、傳承等有著重要的理論意義和現(xiàn)實(shí)意義。

    關(guān)鍵詞:爵士鼓演奏;《芬克第一頁》;演奏技巧分析

    0 引言

    在學(xué)習(xí)、練習(xí)演奏一首新作品時,首先,要了解作品的創(chuàng)作者,作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作靈感,了解與創(chuàng)作者相關(guān)的更多信息。其次,仔細(xì)、完備地研讀樂譜,對譜面進(jìn)行細(xì)致的梳理。隨后,對作品中的困難片段進(jìn)行著重研究,在盡可能表達(dá)出創(chuàng)作者本意的前提下,融入演奏者自身的情感與對作品的理解,使作品在演奏時更加豐富、獨(dú)特。

    現(xiàn)代爵士鼓作品正朝著音樂元素更加多元,風(fēng)格更融合,演奏技法更創(chuàng)新的方向發(fā)展,這樣就對演奏者的各方面能力,尤其是演奏技術(shù)方面,提出了更高、更多的要求。本文以爵士鼓作品《芬克第一頁》(《Page one funk》)為例,通過筆者自身對此作品的演奏準(zhǔn)備,演奏過程中的感悟和經(jīng)驗(yàn),著重論述演奏此類作品時的一些步驟和方式方法,希望能為爵士鼓演奏提供有益的參考與幫助。

    1 《芬克第一頁》(《Page one funk》)背景簡介

    《芬克第一頁》(《Page one funk》)是由T.O.P創(chuàng)作的一首“芬克”(funk)風(fēng)格的作品。在節(jié)奏型上,該曲突破傳統(tǒng)常規(guī)節(jié)奏特點(diǎn)(軍鼓第二拍與第四拍演奏為重音拍),勇于創(chuàng)新與突破,該曲包含了爵士鼓在演奏“芬克”(funk)風(fēng)格時需要運(yùn)用到的大部分技術(shù)與技巧難點(diǎn)。因此,該曲可以說是一首極具創(chuàng)新元素且又風(fēng)格獨(dú)特的作品。該曲是T.O.P2003年發(fā)行的紀(jì)念專輯《奧克蘭區(qū)》《Oakland zone》中的一首經(jīng)典代表作,是樂隊(duì)為了紀(jì)念1974年發(fā)行里程碑式的專輯《回到奧克蘭》《Back to oakland》而創(chuàng)作,這兩張專輯也可以說是相隔30年的姊妹篇?!癙age one”從字面理解是第一頁的意思。在這首作品里,筆者認(rèn)為可理解成嶄新的一頁。作品沿用樂隊(duì)的早期音樂風(fēng)格“soul vaccination”(靈魂疫苗),這是一種樂隊(duì)最早嘗試的非常規(guī)節(jié)奏律動——爵士鼓沒有第二和第四拍的常規(guī)重拍,這一嘗試讓他們打開了成功大門。在傳統(tǒng)的音樂基礎(chǔ)上加入了試驗(yàn)性的新元素,在秉承作品本身律動和結(jié)構(gòu)的同時,加入一些即興的創(chuàng)作。(www.bumpcity.com)

    2 樂曲結(jié)構(gòu)簡析

    2.1 風(fēng)格特征簡析

    “芬克”(funk)起源于20世紀(jì)60年代中期,是一種節(jié)奏感強(qiáng)烈,演奏技術(shù)要求相當(dāng)高的音樂。在現(xiàn)代流行音樂里,節(jié)奏因素被提升為最為重要的音樂表現(xiàn)手段之一?!胺铱恕保╢unk)的基本節(jié)奏元素是以十六分音符為等時值音流,以此不斷地出現(xiàn)各種變化,如重音變化、節(jié)奏對位、樂器聲部的交替等。“芬克”(funk)可以說是現(xiàn)代流行音樂里一個最重要的組成部分。

    美國黑人爵士音樂家最初用“芬克”(funk)一詞來形容一種節(jié)奏組織比較輕柔緩慢的音樂。然而,之后逐漸演變成節(jié)奏跳躍、富有動感的音樂。內(nèi)容方面也更多的是為了表達(dá)時代青年人的情感生活。早期的“芬克”(funk)音樂吸取了藍(lán)調(diào)中的緩慢、性感而慵懶的基調(diào),之后不斷地發(fā)展、創(chuàng)新、變化,借鑒了其他風(fēng)格的精華,最后形成了一種節(jié)奏強(qiáng)烈多變的舞蹈音樂風(fēng)格?!胺铱恕保╢unk)一詞常用來描述這種“風(fēng)格”,而不是一種特定的“流派”。(摘自于維基百科)

    2.2 《芬克第一頁》(《Page one funk》)結(jié)構(gòu)簡析

    整首樂曲的結(jié)構(gòu)是:引子(Intro)-A-B-A-B1-C-A-B2-連接(Bridge)-D;速度是=112,以16分音符的等時值音流為主要節(jié)奏貫穿全曲。

    A段共16小節(jié)(從第3小節(jié)至第18小節(jié)),以4小節(jié)為一個樂句,以單一的節(jié)奏素材不斷地循環(huán)重復(fù)的演奏,這也是“芬克”(funk)最具有代表性的特點(diǎn)。

    B段共16節(jié)(從第19小節(jié)至34小節(jié)),共用了兩個新的素材,樂句縮短為兩小節(jié)為一個樂句,節(jié)奏律動漸漸緊湊,音樂推動感逐漸加強(qiáng)。

    A1段共16小節(jié)(從35小節(jié)至50小節(jié)),音樂結(jié)構(gòu)與A段相同。

    B1段共17小節(jié)(從第51小節(jié)至第67小節(jié)),在B段的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了符點(diǎn)節(jié)奏型的新素材作補(bǔ)充。

    C段共32小節(jié)(從第68小節(jié)至第99小節(jié)),以4小節(jié)為一個樂句,其中,樂句結(jié)構(gòu)不斷變化,打破原有的樂句結(jié)構(gòu),句幅不斷加長,使音樂更有推動感。在第96到第99小節(jié)出現(xiàn)的新節(jié)奏組合作為填充進(jìn)入A2段。

    A2段共16小節(jié)(從第100至第115小節(jié)),與A段相同,主題重現(xiàn)。

    B2段共8個小節(jié)(從第116小節(jié)至第123小節(jié)),一改之前B與B1的16小節(jié),減少了句幅,為接下來的連接(Bridge)段做更為有力的推動準(zhǔn)備。

    Bridge(鏈接)是起著承上啟下的作用,共3小節(jié)(從第124小節(jié)至第126小節(jié)),通過采用B1段與D段的節(jié)奏元素加上一個小節(jié)的填充(filling)來承接上一段的力量,并更肯定強(qiáng)調(diào)的引出尾聲段。

    D段篇幅較長,共45小節(jié)(從127至171),以兩小節(jié)為一個樂句,用兩個不同的節(jié)奏因素相互轉(zhuǎn)換,交叉,反復(fù)強(qiáng)調(diào)主題,并用一個較長篇幅的段落增強(qiáng)結(jié)束感。

    整首樂曲樂句的句幅由短至長,以C段為一個樂句節(jié)點(diǎn),從長幅樂句逐漸縮短成段幅樂句,最后以全曲最長句幅的D段做結(jié)尾。

    3 典型節(jié)奏律動分析

    本首作品中,作曲家主要采用了“芬克”(funk)音樂中比較典型的十六分音符的等時值音流的律動方式進(jìn)行創(chuàng)作。作品中,典型的節(jié)奏律動有以下四組:

    譜例4是作品的結(jié)束部分,是以是十六分音符為基準(zhǔn),一小節(jié)四拍,以兩小節(jié)為一個樂句的節(jié)奏組合。在此節(jié)奏組合中延續(xù)B段的律動素材基礎(chǔ)上,改變了軍鼓與底鼓在音符中的演奏位置并加上了镲帽上的演奏,增強(qiáng)了軍鼓在第二和第四拍上的張力。

    在本章節(jié)中,筆者對譜面中的所用樂器、演奏法、演奏力度布局做了的梳理,樂曲結(jié)構(gòu)與風(fēng)格以及樂曲典型節(jié)奏做了分析,演奏者通過對這些方面的仔細(xì)梳理和分析研究,能夠更加清楚地了解作曲家的創(chuàng)作意圖,為能更好地表達(dá)作品內(nèi)在涵義作好準(zhǔn)備,在梳理譜面的同時,幫助演奏者尋找發(fā)現(xiàn)作品中演奏難點(diǎn)。

    4 演奏難點(diǎn)的研究及處理方法

    爵士鼓是多種音色的手擊樂器和腳擊樂器集結(jié)為一體,由單人演奏的多聲部的復(fù)合節(jié)奏樂器。

    在演奏任何作品時,都會遇到困難,需著重練習(xí)的難點(diǎn)。尤其在爵士鼓作品演奏中,由于爵士鼓本身所牽涉的演奏方式和技巧比較繁復(fù),所以演奏、練習(xí)此類作品時,一定要做針對性的準(zhǔn)備。

    在《芬克第一頁》(《Page one funk》)演奏中經(jīng)過對譜面的梳理和閱讀發(fā)現(xiàn),密集的十六分音符的等時值音流變化是全曲的最大特點(diǎn),各類樂器組合在一起演奏,對演奏者各方面演奏技巧的控制力有很高的要求。

    5 踩镲的演奏處理

    在A段中,踩镲作為一個獨(dú)立的聲部,節(jié)奏組成相對的復(fù)雜,而且運(yùn)用了雙踩镲的配置進(jìn)行交叉搭配演奏,踩镲聲部通過不同節(jié)奏的組合,使它變成了相對復(fù)雜、旋律篇幅較長的獨(dú)立聲部。演奏方式上,全部是由右手來演奏完成,在演奏的過程中涉及單擊和雙擊的技巧。所以,先要阻隔擊破這兩大技巧。演奏單擊時,速度上應(yīng)當(dāng)先放慢節(jié)拍和速度,通過使用節(jié)拍器輔助形成固定的節(jié)奏感,同時放松自己的右手手腕、手指、和手臂,形成三者相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一。演奏技法上大致有兩種:第一種是手握小鼓棒的最尾端,手指握住不放,只動手腕的練習(xí)。第二種是只動手指,不動手腕的速度練習(xí)。這種練習(xí)方法是為了訓(xùn)練手指的敏感度與增強(qiáng)其肌肉的強(qiáng)度。在演奏雙跳時,注意手腕和手指的協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)換,手握槌第一次擊打時,手腕放松自然下垂,當(dāng)鼓槌落到鼓面時,手指發(fā)力擊打后,手腕迅速上抬。在演奏本作品時,單擊與雙擊需相互配合交替運(yùn)用,才能更清晰,更自如地演奏出踩镲聲部的旋律。

    這個節(jié)奏中還出現(xiàn)了開镲與閉镲的演奏,這是一種手腳相互配合的演奏方式,左腳上抬時,右手或左手同時擊打镲面,隨后左腳馬上下踩,形成踩镲一開一合,聲音上一長一短的演奏,這也是爵士鼓踩镲演奏方式上的一個鮮明的特點(diǎn)。練習(xí)這一技巧時,需要慢速練習(xí),耐心掌握手腳之間的配合。

    6 弱奏音響(Ghost notes)處理

    在對《芬克第一頁》(《Page one funk》)的梳理和演奏發(fā)現(xiàn),這首作品小軍鼓聲部中出現(xiàn)了諸多弱奏。這是在“芬克”的演奏中特有的技法,通過這些音符的演奏,使主干音更加清晰有力,節(jié)奏更加豐滿,律動更加富、有動感。

    演奏這些弱奏最為重要的莫過于音量及音色上的處理。首先,在控制音量上,這些弱音與重音的對比度是P-f。所以,演奏者在練習(xí)此項(xiàng)技巧時,需注意鼓槌擊打鼓面時的高度控制,通常演奏完重音后,手腕控制鼓槌停留在鼓面上方大約1~2厘米的位置,以便于弱音的演奏。然后,手指輕輕發(fā)力,使鼓槌輕擊鼓面,形成弱奏(作品中軍鼓弱奏又左手演奏完成)。在演奏過程中,這一弱奏需要比較清晰、輕薄、顆粒感強(qiáng)的音色,這要求演奏者在演奏時,鼓槌碰觸鼓面的接觸面要小,并結(jié)合演奏軍鼓的不同位置,形成豐富多變的、富有跳躍性的音響效果,使作品的節(jié)奏律動更加的豐滿多變,富有生命力。

    7 底鼓技巧的演奏處理

    在《芬克第一頁》(《Page one funk》)作品中,底鼓的技巧是演奏的難點(diǎn)之一。本首作品選擇了“單踏”(single pedal)來演奏底鼓,演奏方式上分為兩種:一是右腳腳掌平放在踏板上,并帖和踏板兩者形成一體,大腿及小腿放松,通過腳腕發(fā)力驅(qū)動踏板,使槌頭擊打鼓面。二是右腳腳掌平放在踏板上,并帖和踏板兩者形成一體,腳后跟上抬離開地面,通過腳腕力量,使前腳掌發(fā)力驅(qū)動踏板,使槌頭擊打鼓面。

    演奏音色處理,通常情況下分為兩種:一是踏板槌擊打底鼓鼓面后,停留在其上面,形成悶擊止音的效果,音頭稍長,音色較為厚重、暗淡、較悶、松散。二是當(dāng)踏板槌擊打底鼓鼓面后立即回彈,達(dá)到底鼓鼓腔完全共振的效果。音頭短促有力,音色較為集中有力、立體、明亮、富有彈性。由于作品以時值較短且律動輕快的十六分音符為中心貫穿全曲,所以在演奏時選擇后者的演奏方式,能更好地表現(xiàn)出節(jié)奏的動感與表情的張力。

    8 肢體協(xié)調(diào)與音色演奏處理

    爵士鼓是多種打擊樂器組合、多聲部疊加的樂器特性。為了更好地完成好整體性的節(jié)奏交叉組合與音響的疊加對位,在演奏和練習(xí)時處理好各個肢體間的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一和打擊樂器各聲部之間的音響關(guān)系,尤為重要。筆者以《芬克第一頁》(《Page one funk》)A段中典型的節(jié)奏型為例,羅列以下幾種組合方式,為最后整體節(jié)奏型完整流暢地演奏做好準(zhǔn)備。在做此類節(jié)奏型演奏前,要做好各聲部節(jié)奏之間的關(guān)系處理和協(xié)調(diào)。

    首先,右手演奏踩镲和右腳演奏底鼓的協(xié)調(diào)。譜例中,踩镲和底鼓既有對位配合,又有同步的演奏,由于十六分音符的時值較短促,律動跳躍性強(qiáng),而踩镲本身是屬于高頻樂器,演奏發(fā)音較敏銳,音值較短,底鼓屬于低頻樂器,樂器體積和共鳴腔較大,演奏發(fā)音較遲緩,音值較長,為了兩者達(dá)到音值相對統(tǒng)一,節(jié)奏對位準(zhǔn)確緊湊的音響效果。所以,在演奏踩镲時,使槌與踩镲的接觸面稍大(大約靠槌頭的三分之一處),發(fā)力松弛,動作連貫,讓音色變厚,音值變長。而在演奏底鼓時,以點(diǎn)奏和跳奏為主,槌擊打完底鼓后迅速回彈,發(fā)力集中,音色顆粒感強(qiáng),音值較短。

    其次,軍鼓與底鼓的演奏協(xié)調(diào)和音色處理。兩者的節(jié)奏組合是律動的主要旋律部分。演奏時需注意軍鼓是屬于中頻樂器,演奏發(fā)音較敏銳,音值較長,音色扎實(shí),顆粒感強(qiáng),在演奏快速和密集的弱音時多使用手指控制,點(diǎn)擊和跳音的演奏方式為主,以確保弱音音色的清晰和顆粒感。演奏重音時,手腕和手指同時發(fā)力,增加音色的扎實(shí)和厚重度,并在完成擊打后立刻放松,為更好地演奏弱音,使手腕與手指之間的運(yùn)動轉(zhuǎn)換做準(zhǔn)備。在與底鼓配合演奏時,需注意兩者之間的音色布局和音量上的分配,節(jié)奏對位時,通過節(jié)拍器的輔助更好地確保時值的準(zhǔn)確。

    最后,底鼓、踩镲、軍鼓的演奏協(xié)調(diào)處理。因?yàn)榇巳叽驌魳菲鞅旧淼囊羯刭|(zhì)和十六分音符等時值音流的特點(diǎn),演奏者在演奏過程中,根據(jù)這一特性需調(diào)整觸鼓方式,演奏動作斷連,發(fā)力收放等等演奏方式,使三者在節(jié)奏疊加,聲部音量、音色的分配與布局能更好地結(jié)合與統(tǒng)一,律動旋律更加清晰、流動、跳躍、富有動感。

    本章,筆者對作品中的演奏難點(diǎn)進(jìn)行了研究,并通過爵士鼓的組成特性,對肢體配合以及音色的疊加做了簡明的分析。這些演奏的準(zhǔn)備能更好地讓演奏者了解處理各聲部樂器節(jié)奏和音色之間的關(guān)系,為作品最后的完美呈現(xiàn)起著舉足輕重的作用。

    9 結(jié)語

    上文是筆者對爵士鼓作品《芬克第一頁》(《Page one funk》)一些粗淺的演奏研究,全文闡述爵士鼓獨(dú)奏作品演奏練習(xí)的過程步驟與分析。在演奏任何一首作品時,都應(yīng)從了解創(chuàng)作者、發(fā)掘作品的創(chuàng)作背景開始,通過研讀樂譜,在演奏之前對整首作品有完整、準(zhǔn)確的印象。由于在爵士鼓作品中,演奏者對于作品的呈現(xiàn)會有更大的自由,即興發(fā)揮的空間,所以在演奏方式、技巧上的選擇,重點(diǎn)、難點(diǎn)的總結(jié)練習(xí)等方面應(yīng)有更為仔細(xì)、全面的思考設(shè)計。在微觀上,既要切合作品本身所要表達(dá)的意圖,又能找到適合自身演奏特點(diǎn)的創(chuàng)新點(diǎn),賦予作品新的生命力,方能更好地表現(xiàn)作品中的內(nèi)涵。

    在《芬克第一頁》(《Page one funk》)這首爵士鼓獨(dú)奏作品中,涉及了諸多演奏技巧。其中,包括音量的組合,肢體的協(xié)調(diào),還有富含變化創(chuàng)新節(jié)奏上的疊加。這類作品對于演奏者的能力要求、潛力開發(fā)都做出了突破,希望通過對這首作品的研究,可給予其他爵士鼓演奏者對“芬克”(funk)這一風(fēng)格的作品更多的啟發(fā),為演奏練習(xí)這類作品時,提供幫助和參考。

    參考文獻(xiàn):

    [1] David Garibald . The code of funk[M] . hudson music,2006.

    [2] www.bumpcity.com[DB/OL].維基百科.

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