中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的新媒體形態(tài)研究

李健　張國(guó)梁

摘 要：中國(guó)傳統(tǒng)剪紙與皮影藝術(shù)博大精深，種類(lèi)花樣繁多，在我國(guó)家喻戶(hù)曉。其鮮明的民族特色成為中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的兩大瑰寶。而現(xiàn)如今，由于制作形式的單一，故事內(nèi)容的老套，加之很多年輕人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的不重視以及宣傳力度的不夠，這些傳統(tǒng)藝術(shù)有很多已漸漸被人們疏忽，甚至淡忘。本文利用新媒體制作技術(shù)，將剪紙的藝術(shù)形式和特色結(jié)合皮影戲的運(yùn)動(dòng)方式進(jìn)行動(dòng)畫(huà)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)短片的創(chuàng)作而進(jìn)行研究和實(shí)踐的一次總結(jié)。目的是，為了發(fā)揚(yáng)和傳承中國(guó)民族傳統(tǒng)藝術(shù)，將這兩種藝術(shù)形式以數(shù)字媒介為平臺(tái)進(jìn)行廣泛地宣傳。

關(guān)鍵詞：剪紙；皮影戲；新媒體；三維技術(shù)

0 引言

本論文以5分鐘長(zhǎng)度的個(gè)人藝術(shù)短篇?jiǎng)赢?huà)《抬驢》，作為傳統(tǒng)剪紙和皮影藝術(shù)在新媒體領(lǐng)域的應(yīng)用實(shí)踐。這種寓言性質(zhì)的故事情節(jié)可以很好地體現(xiàn)中國(guó)民間藝術(shù)的形式感。上海美術(shù)電影制片廠出品的“抬驢”也是采用剪紙形式，而且利用了套色剪紙，染色剪紙的元素，運(yùn)用得很成功，但不是鏤刻剪紙。也就是說(shuō)，剪紙味兒不足。筆者制作的剪紙動(dòng)畫(huà)作品運(yùn)用剪紙中最普通的形式——鏤刻剪紙，顏色選擇剪紙廣為采用的色彩——大紅色，造型特點(diǎn)以中國(guó)傳統(tǒng)的皮影戲?yàn)閾?jù)，運(yùn)用這些具有典型中國(guó)民間傳統(tǒng)特色的技法，結(jié)合MAYA軟件制作二維動(dòng)畫(huà)來(lái)進(jìn)行一次探索，而且這種形式也適合短片的制作。

1 中國(guó)傳統(tǒng)剪紙的衍變及現(xiàn)狀

民間剪紙?jiān)诿耖g生生不息，延續(xù)至今，其手工藝的最基本制作人是生活在社會(huì)底層的鄉(xiāng)村巧手。作為一種傳統(tǒng)媒體，它在創(chuàng)作、消費(fèi)和傳播形式上具有大眾性，既能滿足實(shí)用的需求，又能滿足審美?，F(xiàn)在，它已走出農(nóng)家小院，走入現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域，無(wú)論產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)，商標(biāo)廣告，室內(nèi)裝潢，服裝設(shè)計(jì)，書(shū)籍裝幀，郵票設(shè)計(jì)，報(bào)刊提花，連環(huán)畫(huà)，舞臺(tái)美術(shù)等傳統(tǒng)媒體，或是影視、動(dòng)畫(huà)等新媒體，各個(gè)媒介被廣泛使用，成為人們生活不可或缺的一部分。

隨著媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，電影的普及，電視的出現(xiàn)，加之世界文化的滲入，皮影戲漸漸退出演出舞臺(tái)。作為我國(guó)文化遺產(chǎn)后人有不可推卸的保護(hù)與傳承的責(zé)任，國(guó)家和民間文藝工作者正努力以保護(hù)傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的名義，鼓勵(lì)民間老藝人收徒傳藝，并盡力創(chuàng)作適應(yīng)時(shí)代需求的新劇目。我國(guó)已對(duì)皮影戲的歷史及現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查研究，實(shí)施搶救和保護(hù)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步改革創(chuàng)新。總之，中國(guó)民間剪紙和皮影戲這一對(duì)近親藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀有喜有憂。民間剪紙藝術(shù)在藝術(shù)市場(chǎng)上占有一定位置，令人樂(lè)觀；皮影戲的市場(chǎng)萎縮，令人擔(dān)憂。盡管如此，這兩種民間藝術(shù)早在20世紀(jì)五六十年代，就已影響著中國(guó)的動(dòng)畫(huà)，如《豬八戒吃西瓜》《金色的海螺》《漁童》等，均是以剪紙或皮影戲的特點(diǎn)為基礎(chǔ)的民族動(dòng)畫(huà)探索性作品，既是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特色，也體現(xiàn)了中國(guó)原創(chuàng)的藝術(shù)性。所以，選擇剪紙作為本部作品的表現(xiàn)形式，借鑒皮影戲的表演特點(diǎn)作為動(dòng)畫(huà)作品中角色的運(yùn)動(dòng)模式，并采用剪紙中最基本的紅紙陽(yáng)刻，在手繪造型的基礎(chǔ)上，利用3D做平面動(dòng)畫(huà)的實(shí)驗(yàn)。通過(guò)這次實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的實(shí)踐，為今后利用新媒體的制作形式嘗試制作系列中國(guó)民間動(dòng)畫(huà)故事積累經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，也希望能使剪紙和皮影戲在動(dòng)畫(huà)這個(gè)領(lǐng)域得到傳承與發(fā)展。

2 制作過(guò)程中的學(xué)習(xí)與借鑒

2.1 前期制作

對(duì)于這部5分多鐘的短片，內(nèi)容確定以后，在風(fēng)格樣式上，本片選擇了中國(guó)剪紙藝術(shù)中最典型、最簡(jiǎn)單、最普遍的大紅剪紙為本部動(dòng)畫(huà)作品的色彩，將典型中國(guó)古代的民間生活狀態(tài)，以平面的剪紙效果和皮影戲的夸張戲劇化的表演風(fēng)格，運(yùn)用MAYA的骨骼技術(shù)，改變皮影戲手工操作的機(jī)械性動(dòng)態(tài)，使之更為生動(dòng)、自然、靈活、連貫地呈現(xiàn)于屏幕上?？傮w風(fēng)格確定以后，根據(jù)故事梗概，先做人物設(shè)定。對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)片，相對(duì)于其他要素而言，角色設(shè)計(jì)是首要的，因?yàn)槌晒Φ男蜗笞钊菀自谟^眾腦海里留下深刻印象。本片制作風(fēng)格是平面剪紙，雖然比起3D立體動(dòng)畫(huà)的制作要簡(jiǎn)單，但角色的形象，表情，動(dòng)作，服飾等只能以單面來(lái)表現(xiàn)。這樣對(duì)角色的造型就應(yīng)該有更高的要求。

人物服飾風(fēng)格以明代為元素，角色設(shè)定部分參考了上海美術(shù)電影制片廠的動(dòng)畫(huà)片《抬驢》中的角色，再進(jìn)行剪紙?zhí)攸c(diǎn)的線條紋飾連接處理。同時(shí)，運(yùn)用陽(yáng)刻加陰刻的手法，處理花紋裝飾，盡量采用“壽”字、勾云、波浪等中國(guó)民間的傳統(tǒng)紋飾，突出中國(guó)的傳統(tǒng)元素，強(qiáng)化剪紙效果。

2.2 中期制作

經(jīng)驗(yàn)豐富的設(shè)計(jì)師，對(duì)自己設(shè)計(jì)的角色在動(dòng)畫(huà)制作時(shí)是否可行，胸有成竹。在設(shè)計(jì)之初，著眼點(diǎn)集中放在角色造型和可看性上，并沒(méi)有考慮到動(dòng)畫(huà)制作時(shí)的可行性；在制作過(guò)程中才發(fā)現(xiàn)，直接將傳統(tǒng)皮影戲里角色活動(dòng)部位（關(guān)節(jié)）的分解運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)里太過(guò)簡(jiǎn)單。例如，皮影戲中的人物一般是由頭、上身、下身、兩腿、兩上臂、兩小臂和兩手十一個(gè)關(guān)節(jié)相互連綴組合而成。在骨骼綁定時(shí)，本片也仿照皮影影偶的關(guān)節(jié)設(shè)置，結(jié)果在調(diào)試動(dòng)態(tài)時(shí)，角色動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)力受到很大制約。因?yàn)槠び皯蚴鞘止げ僮鳎瑒?dòng)作比較機(jī)械，在動(dòng)畫(huà)片里也采取同樣方式處理的話，就缺少了表演細(xì)節(jié)，也就沒(méi)有可看性。所以，在動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)中打破傳統(tǒng)皮影戲角色規(guī)定的局限，改為多個(gè)骨骼設(shè)置，使人物動(dòng)態(tài)在畫(huà)面中看起來(lái)生動(dòng)有趣。

添加IK之后，選中身體各個(gè)的部位，利用constrain的parent與相對(duì)應(yīng)的骨骼點(diǎn)進(jìn)行連接，需要注意的是手部的連接方法。在傳統(tǒng)的皮影戲里，由于觀眾離角色距離比較遠(yuǎn)，所以表情及手部等細(xì)節(jié)運(yùn)動(dòng)是不必表現(xiàn)的。而動(dòng)畫(huà)不同，動(dòng)畫(huà)有多視角、多方位的變化，中景、特寫(xiě)都要有，細(xì)部活動(dòng)的表演必不可少，如腰帶的擺動(dòng)、部表情及手部動(dòng)作等，若都用3D去表現(xiàn)，難度就大了。本片嘗試用剪紙動(dòng)畫(huà)的制作手法，將角色的細(xì)部，如嘴巴、眼睛、手部、腰帶及裙擺等進(jìn)行單獨(dú)繪制?？紤]到動(dòng)畫(huà)中手部動(dòng)作較多，所以所有要表現(xiàn)的手部動(dòng)作姿態(tài)都進(jìn)行分類(lèi)繪制，這不僅可以豐富本片的觀賞性和趣味性，還可以降低3D動(dòng)畫(huà)制作中細(xì)部動(dòng)作表現(xiàn)的難度。

2.3 后期制作

為了保證鏡頭流暢、連貫、合理，分鏡頭剪輯中，針對(duì)MAYA制作的40、50個(gè)分鏡頭，主要工作是剪輯、排列、理順全片關(guān)系、把握好它們連接好后的視覺(jué)效果和節(jié)奏感，并在后期剪輯軟件中進(jìn)行了運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)方向、動(dòng)作連貫性的調(diào)整。

背景是表現(xiàn)畫(huà)面氣氛的主要元素，要力求畫(huà)面效果和視覺(jué)效果合理，安排好背景很關(guān)鍵。片中背景的山、云、樹(shù)、草、亭臺(tái)、樓閣都是采用手工繪制，人物則是用MAYA軟件制作，要通過(guò)后期編輯軟件，對(duì)繪制完成的背景與人物進(jìn)行合成，并根據(jù)不同角色的年齡、性格的運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏調(diào)整背景，使其畫(huà)面準(zhǔn)確、協(xié)調(diào)。再合理安排鏡頭的推拉背景與人物的相互關(guān)系、比例大小，鏡頭的遠(yuǎn)景、中景、近景及前后鏡頭聯(lián)系等方面，制作人員下了不少功夫。

分鏡頭連接完成后，因?yàn)槠拥念伾挥屑t色深淺兩種變化，所以又對(duì)本片的色調(diào)在后期特效方面進(jìn)行加工。為了突出古典風(fēng)格，在畫(huà)面上加入了一種粗糙的淺褐色宣紙紋理作襯底；為了增強(qiáng)畫(huà)面中間的亮度，畫(huà)面四周進(jìn)行了模糊并加黑的處理，以“做舊”的手段，使片子呈現(xiàn)一種古拙的感覺(jué)。

3 結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)雖然只有百年歷史，卻已發(fā)展為風(fēng)靡全球的電影品種。到今天的數(shù)字新媒體時(shí)代，剪紙、木偶、泥塑等傳統(tǒng)形式在動(dòng)畫(huà)片中、在中國(guó)被冷落和遺忘。作為民間藝術(shù)，他們的生命應(yīng)該是隨著民族文化的發(fā)展而存在的，而因?yàn)樗脑夹耘c現(xiàn)代科技的發(fā)展難以同步，所以它更需要被呵護(hù)和支持，使它們能更好地適應(yīng)高科技時(shí)代的生存，并得以發(fā)展。因此，把它們的傳統(tǒng)形式與現(xiàn)代科技結(jié)合起來(lái)，以它們的民族特色為人們的現(xiàn)代生活服務(wù)，也是延續(xù)其生命的一種方式。