《項(xiàng)脊軒志》教學(xué)設(shè)計(jì)及教后反思

朱燕

【學(xué)習(xí)目標(biāo)】

1. 學(xué)習(xí)從日?，嵤轮羞x取富有情味的生活細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)感情的技巧。

2. 體味文言散文筆墨清淡而情意纏綿動(dòng)人的特色。

3. 感受作者在記敘中蘊(yùn)含的綿綿深情。

【教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)】

體味歸有光散文“淺語(yǔ)皆有致”的風(fēng)格。

【教學(xué)方法】

1.活動(dòng)法。

2.延伸法。

3.比較法。

【教學(xué)設(shè)計(jì)】

一、文體解讀

志：也稱“記”，是一種記事或人的文體。

表達(dá)方式：記人、繪景、抒情。

二、文本研習(xí)一

記人：先妣、大母、亡妻。

1.活動(dòng)設(shè)計(jì)一

請(qǐng)找出一處動(dòng)人的細(xì)節(jié)描寫，要求：①把這處細(xì)節(jié)描寫譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。②體味其中蘊(yùn)含的作者感情。

⑴先妣

動(dòng)作描寫：①“某所，而母立于茲?！?/p>

作者幼年喪母，對(duì)母親的回憶幾近于零，追念亦無(wú)從依憑，以至于連別人旁述的母親的點(diǎn)滴足跡亦深深記取。母親早已逝去，然而母親的遺蹤如今仍處處可見，母親親切的話語(yǔ)還響在耳邊，這一切怎能不引起作者對(duì)母親深深的懷念呢？這一細(xì)節(jié)看似平淡，實(shí)蘊(yùn)深情。

②“汝姊在吾懷，呱呱而泣，娘以指叩門扉曰：‘兒寒乎？欲食乎？”

輕叩門扉與輕聲詢問(wèn)活畫出母親的關(guān)切，更表現(xiàn)其賢慈與教養(yǎng)。普通一塊門板，輕輕一聲叩問(wèn)，刻畫出母親可親、可愛、可敬的形象。一扇小門、一段往事，一聲啜泣，表現(xiàn)了作者對(duì)母親濃濃的思念、切切的悲悼和深深的欽敬。

⑵大母

語(yǔ)言描寫：①“一日，大母過(guò)余曰：‘吾兒，久不見若影，何竟日默默在此，大類女郎也？”

②“比去，以手闔門，自語(yǔ)曰：‘吾家讀書久不效，兒之成，則可待乎！”

③”頃之，持一象笏至，曰：‘此吾祖太常公宣德間執(zhí)此以朝，他日汝當(dāng)用之！”

話語(yǔ)簡(jiǎn)單卻是多么語(yǔ)重心長(zhǎng)。祖母切切的激勵(lì)、殷殷的期望、濃濃的深情飽含在這簡(jiǎn)而淡的話語(yǔ)中，撞擊著作者和讀者的心坎。正是這“一笏”，綰結(jié)著兩代人中興家業(yè)的夢(mèng)想，牽系著作者思念故去祖母的心情，也勾連著未能實(shí)現(xiàn)祖母夢(mèng)想的深切悔恨。

⑶吾妻

①動(dòng)作描寫：“時(shí)至軒中，從余問(wèn)古事，或憑幾學(xué)書?！?/p>

②語(yǔ)言描寫：“聞姊家有閣子，且何謂閣子也？”

可以想見，“吾妻”經(jīng)常在諸小妹面前提起的不光是“閣子”，還有閣子中的人，以及他們?cè)陂w子中親密無(wú)間的生活。

2.學(xué)法指導(dǎo)

細(xì)節(jié)傳情：擷取生活中細(xì)微而具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面的描寫中。

三、拓展閱讀

1.活動(dòng)設(shè)計(jì)二

請(qǐng)找出《寒花葬志》（原文略）與《項(xiàng)脊軒志》不同的刻劃人物的細(xì)節(jié)描寫，并結(jié)合文本分析其中蘊(yùn)含的感情。

⑴外貌描寫

“垂雙鬟，曳深綠布裳”。寫寒花初來(lái)時(shí)的打扮，記其稚態(tài)可憐。

⑵神態(tài)描寫

①“即飯，目眶冉冉動(dòng)?！睂懞ǔ燥垥r(shí)的神情，言其憨態(tài)可笑。寫出寒花質(zhì)樸、單純、天真的情態(tài)。

②“笑之?！睂懳喝嫒朔Q許婢女而嘲丈夫。

③“又指予以為笑?！睂懳喝嫒艘煞蚨残︽九?。寫出孺人慈愛、寬厚、善良的風(fēng)神，也寫出夫妻相得、主婢無(wú)間的情趣。

2. 手法小結(jié) 細(xì)節(jié)寄情。將其體驗(yàn)過(guò)的感情訴諸筆端，不借表白，而憑形象。形象由細(xì)節(jié)而出，感情借細(xì)節(jié)而生。

四、文本研習(xí)二

繪景：風(fēng)景、物體。

1.活動(dòng)設(shè)計(jì)三

請(qǐng)你找一處喜歡的寫景片斷。要求：①誦讀這個(gè)寫景片斷。②結(jié)合片斷評(píng)析其手法。

⑴ 景中含情：“三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛?！?/p>

寫明月，用“半墻”來(lái)烘托；寫桂樹，以“斑駁”的倩影來(lái)描??；接著，由靜而動(dòng)，寫清風(fēng)徐徐吹拂，用“影動(dòng)”來(lái)襯托，又以“珊珊”之語(yǔ)來(lái)渲染，既描繪出桂樹的搖曳多姿，又表露出作者心境的恬靜、閑適。這是一幅多么幽雅、美好的畫面。作者筆下“珊珊可愛”之景，讀后可以感受到他對(duì)項(xiàng)脊軒深摯的眷戀之情。

⑵ 寓情于景：“庭中始為籬，已為墻，凡再變矣?！?/p>

歸家的庭院是家族由盛而衰以致分崩離析的見證。庭院隔離、家庭變遷，讓作者觸目傷懷，但作者避開正面敘寫妯娌結(jié)怨、叔伯爭(zhēng)執(zhí)、群兒相惡的家庭矛盾，而通過(guò)一“庭”這個(gè)“物”的前后變化，步步鋪墊、層層推進(jìn)，側(cè)面寫出了一個(gè)大家庭家道中落、人各自顧的悲涼慘淡，細(xì)細(xì)讀來(lái)讓人扼腕嘆息。客觀的記述中寄寓深長(zhǎng)的感嘆。

⑶ 移情于景：“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣?！?/p>

作者忽然添上一筆，移情于物，將痛摧肝腸的哀思，借景物傳出。它給我們留下了想象的空間。這里只寫景，未著半句情語(yǔ)，而濃郁的悲情已從景語(yǔ)中溢出，真是情意纏綿，余韻悠然不盡。作者從“樹猶如此，人何以堪”翻出新意，以靜物顯示動(dòng)態(tài)，人亡物在，觸木思人。這種睹物思人、借物抒情的方法省去了大量直接敘寫、抒情的語(yǔ)句，但又最能觸人心懷、動(dòng)人心弦、勾人心思，起到了以一當(dāng)十、以少勝多的作用。這種寫法，正如古典詩(shī)詞的以景結(jié)情、點(diǎn)情染景、宕出遠(yuǎn)神的藝術(shù)手法，使情感的走向更趨不直不露、委婉迂曲。

2.學(xué)法指導(dǎo)

⑴景物傳情：包含對(duì)自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境中風(fēng)景、物體的描寫，它加濃了作品原有的氛圍，烘托出作者的心情。

⑵手法分類：

景中含情、寓情于景、移情于景。

3.活動(dòng)設(shè)計(jì)四（鏈接）

請(qǐng)找出一處較含蓄的抒情語(yǔ)句，補(bǔ)寫出它省略的濃濃情感。（20字左右）

內(nèi)斂收束：“其后六年，吾妻死，室壞不修。”

此時(shí)的歸有光已到了中年，雖悲痛卻不能像青年時(shí)說(shuō)到母親便哭泣，想起祖母便長(zhǎng)號(hào)，在這里作者只用了“室壞不修”四個(gè)字。小小的閣子里，曾有祖母的期望、母親的憐愛，更有妻子的柔情蜜語(yǔ)。祖母死了，母親沒了，僅僅共處六年的妻子也亡了，一切都如夢(mèng)如煙，去而不返。人心碎，情傷了，難以修補(bǔ)愈合；屋破損壞了，隨它自去吧！“室壞不修”沒有說(shuō)悲，而悲得沉重；沒有言情，卻情深無(wú)限。

五、規(guī)律小結(jié)

1.體味風(fēng)格

作者的感情是深沉、含蓄、委婉的——它不像山洪那樣奔流直下，一瀉千里，而像涓涓細(xì)流，緩緩流淌在字里行間。

內(nèi)容上，與日常生活貼近，情意綿綿；形式上，素樸清淳，不飾雕琢而風(fēng)韻超然，語(yǔ)淡情濃。

2.后人評(píng)價(jià)

①桐城派作家姚鼐評(píng)論：“歸震川能于不要緊之題，說(shuō)不要緊之語(yǔ)，卻自風(fēng)韻疏淡。”

②王錫爵《歸公墓志銘》評(píng)論：“所為抒寫懷抱之文，溫潤(rùn)典麗，如清廟之瑟，一唱三嘆。無(wú)意于感人，而歡愉慘惻之思，溢于言語(yǔ)之外?！?/p>

③汪曾祺評(píng)價(jià)：“歸有光善于以清淡的文筆寫平常人事，以至情寫出至文。”

六、專題總結(jié)

歸有光為文追求“獨(dú)出于胸臆”，淺語(yǔ)皆有致?！拔膶W(xué)藝術(shù)是以個(gè)性為生命的?！?/p>

七、 布置作業(yè)

找出袁宏道《西湖》與《項(xiàng)脊軒志》寫景的相近點(diǎn)與特別處，簡(jiǎn)要評(píng)價(jià)其表達(dá)效果。

⑴特別處：濃墨重彩

①“今歲春雪甚盛，梅花為寒所勒，與杏桃相次開發(fā)，尤為奇觀。”呈現(xiàn)繁華照眼、生機(jī)勃勃的色彩美，使西湖更增添了流光異彩、姹紫嫣紅的春色。

②“歌吹為風(fēng)，粉汗為雨，羅紈之盛，多于堤畔之草，艷冶極矣?！北憩F(xiàn)游人羅紈之盛，宛如一幅濃墨重彩的丹青。

③“其實(shí)湖光染翠之工，山嵐設(shè)色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其濃媚?！边_(dá)到“濃媚”即嫵媚動(dòng)人的審美境界。

⑵相近點(diǎn)：輕描淡寫

作者并未大肆渲染，而是惜墨如金，以淡雅的筆寫出神韻：“花態(tài)柳情，山容水意，別是一種趣味?！痹律械幕⑸剿撌窃鯓犹厥獾囊环N情趣與意味呢？作者留給讀者去想像?！霸戮啊贝_實(shí)妙不可言，寫得太具體難免損害其美，束縛讀者的神思，這樣略加點(diǎn)染反而勾勒出幽深的境界，具有無(wú)窮的趣味。

⑶比較歸納

與寫“為春”筆墨之濃艷不同，寫“為月”用的是淡雅之筆，一濃一淡，相輔相成。越是高層次的審美境界越難以用文字描繪，不如以虛代實(shí)，以簡(jiǎn)代繁。這是以“少少許勝多多許”的藝術(shù)手法。

八、教后反思

文言文閱讀工具性和人文性的結(jié)合。設(shè)計(jì)時(shí)想在人文性上做些嘗試。而對(duì)文言筆記文體的準(zhǔn)確定位，使教學(xué)目標(biāo)的設(shè)定貼合學(xué)情。

課堂教學(xué)容量與學(xué)生活動(dòng)體驗(yàn)的結(jié)合。起初設(shè)計(jì)時(shí)追求教學(xué)流程的流暢完整，沒有留給學(xué)生充分的體驗(yàn)感悟時(shí)間，學(xué)生的理解和體悟流于淺表。修改時(shí)做了刪減，盡可能使預(yù)設(shè)在課堂上真正生成，還要進(jìn)一步思考表層的場(chǎng)面熱鬧和實(shí)質(zhì)的思維活躍的關(guān)系，著眼于學(xué)生的能力生成及性格重塑。

教師的特別教學(xué)設(shè)計(jì)和學(xué)生的一般認(rèn)知規(guī)律的結(jié)合。設(shè)計(jì)時(shí)想追求特別效果，在流程設(shè)計(jì)上做了改變，與多數(shù)學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律不吻合，不能有效調(diào)動(dòng)學(xué)生的求知欲。修改時(shí)調(diào)整，使流程循序漸進(jìn)，步步推進(jìn)，符合學(xué)生思維走向。

教學(xué)流程設(shè)計(jì)與語(yǔ)文課程規(guī)律的關(guān)聯(lián)。設(shè)計(jì)時(shí)重視文本探究，注重活動(dòng)研討，符合語(yǔ)文課程的獨(dú)特規(guī)律。問(wèn)題設(shè)計(jì)有新意，有梯度，能有效激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情，并能通過(guò)教師點(diǎn)評(píng)順利達(dá)成課前預(yù)設(shè)?？墒艿秸n堂時(shí)間的限制，拓展閱讀容量略顯不足，應(yīng)在課余做有效延伸。

教師教學(xué)語(yǔ)言和學(xué)生情感滲透的關(guān)聯(lián)。教師與學(xué)生的對(duì)話，準(zhǔn)確簡(jiǎn)練，不疾不徐，收放自如，能體現(xiàn)從容淡定的姿態(tài)。不過(guò)在進(jìn)入文本及收束教學(xué)時(shí)，情感渲染可再濃郁，“小結(jié)歸納”這一流程略快，不免有“主題先行”之嫌。