伙牛，還是伙人

許春樵

小說(shuō)難做，不是難在編好一個(gè)故事，而是難在好故事后面的立意。這個(gè)立意是小說(shuō)的社會(huì)立場(chǎng)，是作家的人生態(tài)度，是讀者的人性期待。所以說(shuō)，小說(shuō)的高下優(yōu)劣往往就取決于作家在紛紜世相中的發(fā)現(xiàn)與判斷的能力。

趙宏興的小說(shuō)顯然沒(méi)有他的散文詩(shī)有更廣泛的影響力，讀《伙?！分埃业拈喿x目標(biāo)并不奢侈，覺(jué)得趙宏興能把一個(gè)故事講圓，再有那么一點(diǎn)意思，就很不容易了。連夜讀完《伙?！泛螅馔怏@喜讓我久久不能入眠，無(wú)計(jì)可施時(shí)，就躺在暗無(wú)天日的床上，想這篇小說(shuō)讀后的文字究竟用什么題目好。后半夜馬路上杳無(wú)人煙，巨大的寂寞和孤獨(dú)中，我突然想到，這座城市以及這篇小說(shuō)，都是靠人支撐起來(lái)，沒(méi)有人，城市和小說(shuō)將同時(shí)失去意義，于是黑暗中的題目出現(xiàn)了：《伙牛，還是伙人》。

這部小說(shuō)的題目叫《伙?！罚€有一個(gè)關(guān)鍵詞應(yīng)該叫“伙人”?！昂匣锏呐！憋@然沒(méi)有“合伙的人”重要，這部小說(shuō)故事層面是寫(xiě)“合伙的?！?，而實(shí)際上作家所要洞穿和解剖的是“合伙的人”，“?！笔菫椤叭恕狈?wù)的，小說(shuō)同樣講究“以人為本”，這一小時(shí)的核心價(jià)值從開(kāi)篇的第一行文字就必須流露出來(lái)。

小說(shuō)的背景是三十多年前中國(guó)鄉(xiāng)村的“分田到戶”，小說(shuō)中的主要人物有三個(gè)，父親、小叔、老文圣，三家共用一頭集體瓜分過(guò)來(lái)的牛，叫“小趴角”。三個(gè)男人的一臺(tái)戲比三個(gè)女人的一臺(tái)戲更有戲劇性，也更有味道。味道在小說(shuō)中比戲劇性更難制造，這個(gè)味道是趙宏興體驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)并挖掘出來(lái)的。

先說(shuō)《伙?！返奈兜?。這部小說(shuō)中的鄉(xiāng)村正由“大集體”走向“單干”，“單干”就是“私有化”，而“私有化”毫不留情地撕開(kāi)了“集體主義”溫情脈脈的假象。人性的善與惡、真與偽，在“個(gè)人利益”合理化、合法化、道德化后，赤裸裸地暴露了出來(lái)?！痘锱！芬浴胺痔锏綉簟睘榍腥朦c(diǎn)，讓三個(gè)男人的人性在利益的舞臺(tái)上得到充分表演。物質(zhì)對(duì)人心的腐蝕，私欲對(duì)人性的扭曲，利益對(duì)倫理的顛覆是“私有化”時(shí)代無(wú)法逃避的精神困境和道德災(zāi)難，這就是趙宏興所發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)真相和小說(shuō)味道。

這種味道貫串在小說(shuō)人物的日常生活的演繹中，表現(xiàn)在父親“伙?！钡暮匣锶诵∈遄优c老文圣兩個(gè)人物身上。尤其是小叔，在利益面前，兄弟反目，親情崩潰，他對(duì)母親施暴，逼著父親交出喂牛的豆子，設(shè)陰招將父親一腳踢出“伙牛”陣營(yíng)，而這一切的理由是因?yàn)楦赣H孩子多、負(fù)擔(dān)重、生活窮，親情和倫理在利益的面前不堪一擊，老文圣雖沒(méi)有小叔那般人性霉變，但他在半推半就中成為小叔欺負(fù)和傷害父親的幫兇，這是一個(gè)在利益面前不愿面對(duì)或者也無(wú)力堅(jiān)守底線的人物，很獨(dú)特。

趙宏興不愿將生活撕得太碎、太爛，也不愿讓讀者對(duì)人性過(guò)于絕望，所以父親在小說(shuō)中就顯得至關(guān)重要。這是一個(gè)隱忍、克己、寬容、善良的形象，是一個(gè)成功而動(dòng)人的形象，他受夠了委屈甚至是侮辱，但他還是以自己的道義和擔(dān)當(dāng)支撐起了家庭，也支撐起了不滅的人性光輝。尤其是小叔家的牛耕不動(dòng)田地后，父親主動(dòng)為忘恩負(fù)義的小叔家耕地，他以自己的善意和善心回報(bào)著小叔的陰損與自私，也在拯救著小叔淪陷下沉的靈魂。這個(gè)鄉(xiāng)村小知識(shí)分子是精神廢墟上的一抹亮色，是燭照人性黑暗中的火把。趙宏興《伙牛》中這三個(gè)人物，角色不同、功能不同，價(jià)值指向也不同，是屬于在差異性中塑造成功的人物。用一句當(dāng)今時(shí)髦的話來(lái)概括這三個(gè)人物：接地氣。

重要的是，這三個(gè)人物揭示出了小說(shuō)的精神指向，即“伙人比伙牛更加重要”。先伙人，而后才是伙牛。

《伙牛》延續(xù)了趙宏興詩(shī)意的敘事能力和語(yǔ)言特質(zhì)，小說(shuō)寫(xiě)背景風(fēng)貌、鄉(xiāng)村人物不僅有質(zhì)感、造型感、畫(huà)面感，同時(shí)寫(xiě)出了詩(shī)意和詩(shī)性，如：

從崗上的高處瞭望，稻子熟透了，一畦畦的稻田，柔軟而金黃，村莊掩映在綠樹(shù)叢中，不留一絲痕跡。

風(fēng)在樹(shù)冠里擰來(lái)擰去，像洗滌衣服的婦人的手，要從中擰出多余的水來(lái)。

河面平靜，經(jīng)過(guò)一天陽(yáng)光的照射，散發(fā)著氤氳的水汽，陽(yáng)光在水面上跳動(dòng)著，像在跳方格子游戲的小女孩的腳，輕巧快捷。

一頭老牛在悠閑地吃草，它黑黝黝的皮毛上，還粘著黃黃的一塊泥巴，使人感到生活的艱辛。

趙宏興的這部小說(shuō)細(xì)節(jié)寫(xiě)得很準(zhǔn)確，也很到位，比如父親吃小趴角肉時(shí)的嘔吐、小叔和老文圣逼父親拿豆子、父親抽煙等細(xì)節(jié)都極具穿透力。小說(shuō)中牛的形象寫(xiě)得細(xì)膩、傳神、逼真，讓人有與牛同行的感覺(jué)。

趙宏興小說(shuō)中“善惡有報(bào)”的傳統(tǒng)價(jià)值觀滿足了讀者對(duì)日?；赖聜惱淼恼J(rèn)同和期待。心術(shù)不正的小叔和老文圣兩頭牛連遭橫死，而淳樸善良的父親雖受夠了委屈，卻最終學(xué)會(huì)了耕地、種地，并跟從魁合伙擁有了自己的耕牛“老黑牯”。趙宏興的小說(shuō)寫(xiě)得溫和而善良，小說(shuō)最后讓小叔買回了“鐵?！?，無(wú)情無(wú)義的小叔從此有了新的希望和未來(lái)。傳統(tǒng)的農(nóng)耕時(shí)代在小說(shuō)中即將結(jié)束，但小說(shuō)的意義并沒(méi)有結(jié)束?！瓣襞！焙汀拌F?！痹谑浪缀屠婷媲皼](méi)有高低，有高低的是駕馭“牯牛”與“鐵?！钡娜诵暮腿诵?。

趙宏興的小說(shuō)能力在這部小說(shuō)里得到了充分的展示，他的敘事感覺(jué)更是被發(fā)揮到了一個(gè)高度，而其對(duì)人性豐富性和復(fù)雜性的解剖與揭示，證明他的小說(shuō)思考與探索正在走向縱深。從這部小說(shuō)出發(fā)，假以時(shí)日，趙宏興會(huì)帶給我們新的驚喜。