膠片？數(shù)碼？

數(shù)碼技術(shù)讓攝影變得便捷高效，但似乎也失去了些什么。以，一開(kāi)始我就要坦誠(chéng)地說(shuō)：我不喜歡數(shù)碼。雖然現(xiàn)在在工作的時(shí)候，我們?nèi)慷荚谑褂脭?shù)碼相機(jī)，但我不覺(jué)得用數(shù)碼能讓照片變得更好。雖然數(shù)碼確實(shí)可以讓拍攝變得更簡(jiǎn)單，但我一直相信，一張ISOl00的4×5英寸大畫(huà)幅膠片所能容納的細(xì)節(jié)，絕對(duì)超過(guò)那些數(shù)千萬(wàn)像素的數(shù)字后背，所以你們不用和我爭(zhēng)了！

對(duì)于膠片，其實(shí)我崇尚的并不是那些所謂的技術(shù)和工藝，而更多是感情上的。的確，我很懷念過(guò)去的時(shí)光，不僅因?yàn)槟菚r(shí)候我們對(duì)一切攝影作品更為尊重，更是因?yàn)閷?duì)于當(dāng)時(shí)全世界的所有人來(lái)說(shuō)，大家都需要付出更多的努力來(lái)攝影。

那么有人會(huì)問(wèn)了：“F16光圈無(wú)論在哪都還是F16光圈，所以有什么區(qū)別？而數(shù)碼更簡(jiǎn)單，難道不是嗎？”面對(duì)這樣的疑問(wèn)，不禁讓我想起十多年前我作為攝影助理時(shí)，目瞪口呆地看著在影棚里工作的攝影師拍攝中畫(huà)幅反轉(zhuǎn)片的過(guò)程：他手里拿著一臺(tái)哈蘇相機(jī)跑前跑后，不斷調(diào)整曝光并一言不發(fā)，因?yàn)樗呀?jīng)完全看透了現(xiàn)場(chǎng)光線！這太神奇了，就像音樂(lè)家能準(zhǔn)確地唱出樂(lè)曲中的全部音符一樣。這種本事對(duì)我來(lái)說(shuō)一輩子都不可能了。而現(xiàn)在，我連這種嘗試的機(jī)會(huì)都沒(méi)有了！

和過(guò)去相比，今天的“全民攝影”比任何時(shí)候來(lái)得都瘋狂，或許也是一次重大的失敗。這真的并不好，尤其是當(dāng)你意識(shí)到仿佛所有人都相信他們也可以做你現(xiàn)在的工作了：簡(jiǎn)單地按一下快門而已。但確實(shí)，所有人都可以拍照片。而這對(duì)我來(lái)說(shuō)，是數(shù)碼技術(shù)帶來(lái)的最大問(wèn)題。因?yàn)閿?shù)碼太簡(jiǎn)單了，讓我們每個(gè)人都變得懶惰，大量的后期處理，取代了認(rèn)真對(duì)待每一張照片的拍攝過(guò)程。

這種懶惰是毫無(wú)必要的。但我相信，對(duì)于所有從膠片時(shí)代轉(zhuǎn)到數(shù)字時(shí)代的攝影師而言，他們都會(huì)意識(shí)到一種機(jī)會(huì)。在過(guò)去，對(duì)于膠片攝影未知性的挑戰(zhàn)給了攝影師一種動(dòng)力，并且他們樂(lè)此不疲，并且這種“魔力”會(huì)給人帶來(lái)一種高貴的感覺(jué)，雖然聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)高傲和自滿，但你懂的！尤其是像“互易率失效”和“曝光補(bǔ)償”這種詞，在拍攝的時(shí)候不斷從談吐間流淌而出，會(huì)讓你有一種主導(dǎo)全局的感覺(jué)。所以，現(xiàn)在的我們?yōu)榱撕彤?dāng)年一樣“風(fēng)光”，難道不應(yīng)該更努力嗎？雖然這種局面也是很尷尬的，因?yàn)閿?shù)碼技術(shù)只會(huì)讓我們變懶，所以我們必須更勤奮。

在幾個(gè)月前的Interview雜志中，有一段凱拉·奈特莉（Keira Knightley，英國(guó)女演員）和帕特里克·德馬舍利耶（PatrickDemarchelier，法國(guó)時(shí)尚攝影師）間的對(duì)話，聊到了和攝影有關(guān)的問(wèn)題。在那篇訪談里，凱拉聊到了一些“膠片攝影師”和“非膠片攝影師”之間的區(qū)別：通常來(lái)說(shuō)，通過(guò)膠片接觸攝影的人，善于直面被攝對(duì)象；而用數(shù)碼相機(jī)拍攝的人多多少少會(huì)與被攝對(duì)象保持一定距離。

而這正是我所遇到的問(wèn)題。在一些商業(yè)攝影里，數(shù)碼攝影完全把攝影師、藝術(shù)指導(dǎo)和被攝對(duì)象之間的關(guān)系打亂了，因?yàn)樗腥硕伎梢钥吹秸掌?，雖然我承認(rèn)數(shù)碼攝影的確會(huì)促發(fā)一些更新的創(chuàng)意，但就直接能看到影像這一點(diǎn)，便足以改變所有的一切了。被攝對(duì)象與攝影師之間的微妙關(guān)系完全被破壞了，無(wú)論是從工作時(shí)的對(duì)話還是人際關(guān)系。而更多時(shí)候，因?yàn)槲覀兛梢灾苯涌吹脚臄z成片，所以當(dāng)我們完成預(yù)期拍攝目標(biāo)后，基本上也不會(huì)繼續(xù)拍下去了，從而失去了更多捕捉靈感瞬間的空間。

和膠片時(shí)代相比，現(xiàn)在的數(shù)碼攝影的確失去了很多東西。我們要格外注意，不要被當(dāng)今的數(shù)碼技術(shù)奪去了那份“攝影”里該有的精神，因?yàn)閿z影始終是攝影。