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    不可忽視的女性作曲家

    2016-05-12 21:06:40梁曉?shī)^
    音樂(lè)愛(ài)好者 2016年4期
    關(guān)鍵詞:克拉拉唱片作曲家

    梁曉?shī)^

    克拉拉·舒曼曾經(jīng)絕望地寫道:“一個(gè)女人絕不該擁有創(chuàng)作的欲望,因?yàn)闆](méi)有女性能夠完成作曲??墒?,我為何還要對(duì)此充滿期待呢?”現(xiàn)在想來(lái),如果她知道在她之前,已經(jīng)有一些不同凡響的女性在音樂(lè)史上留下了自己的名字,她便不會(huì)感到如此無(wú)望和孤寂。那些名字可能我們并不非常熟悉,但是我們有理由來(lái)了解一下這些杰出的女性作曲家——十二世紀(jì)偉大的修女希爾德嘉·馮·賓根(Hildegard of Bingen)、被梅蒂奇家族視為珍寶的弗朗切斯卡·卡克西尼(Francesca Caccini)、法國(guó)首位女性歌劇作曲家伊麗莎白·賈奎·德·拉·古爾瑞(Elisabeth Jacquet de La Guerre)。

    從十二世紀(jì)到十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的近一千年時(shí)間里,女性作曲家并沒(méi)有沉寂。雖然她們的眾多作品不為人所知,但在中世紀(jì)時(shí)期,確有女性堅(jiān)持在創(chuàng)作,包括游吟詩(shī)人格特魯?shù)隆ゑT·戴茲伯格(Gertrude of Dagsburg)。在十六至十七世紀(jì)期間,修女們也留下了大量作品,其中凱特莉娜·阿桑德拉(Caterina Assandra)、凱拉·瑪格麗塔·科澤萊尼(Chiara Margarita Czzolani)的許多贊美詩(shī)作品憂傷而美麗,堪稱這一時(shí)期女性作曲家的珍品。還有在巴洛克時(shí)期屈指可數(shù)的幾位宮廷女作曲家也非常多產(chǎn)——意大利人芭芭拉·斯特羅齊(Barbara Strozzi)和弗朗切斯卡·卡克西尼就是最具代表性的兩位。而到了十八至十九世紀(jì),女性作曲家的數(shù)量進(jìn)入了低潮,因?yàn)榇藭r(shí)的音樂(lè)活動(dòng)不如從前那么受到重視,不過(guò)女性作曲家的身份卻悄然發(fā)生著改變——德國(guó)薩克森的艾美利亞公主(Princess Amalie of Saxony)也成為了其中的一員,當(dāng)然她在當(dāng)時(shí)特別謹(jǐn)慎地使用了筆名。

    二十世紀(jì)前夕,一些我們今天熟悉的名字陸續(xù)出現(xiàn)。進(jìn)入二十一世紀(jì)后,更多的女性作曲家開(kāi)始涌現(xiàn),諸如芬蘭作曲家卡佳·薩麗亞諾(Kaija Saariaho)、俄羅斯作曲家索非亞·古拜杜麗娜(Sofia Gubaidulina)、韓國(guó)作曲家陳銀淑(Unsuk Chin)等,都完全不輸男性作曲家。女性作曲家的未來(lái)也將越來(lái)越光明,這也許是克拉拉·舒曼無(wú)法想象的。

    希爾德嘉·馮·賓根

    Hildegard of Bingen,1098-1179

    修女希爾德嘉·馮·賓根不僅在音樂(lè)史上是一位重要的女性作曲家,她的眾多頭銜還包括預(yù)言家、修道院長(zhǎng)、詩(shī)人、戲劇家和草藥醫(yī)師??梢哉f(shuō),她是音樂(lè)史上的傳奇人物,被保存下來(lái)的近八十部作品,使她成為了中世紀(jì)留下作品最多的作曲家之一。其中包括一部宗教劇《美德典律》(Ordo Virtutum),是她為本院的皈依者和附近的修道院所作,她甚至親自督查作品手稿的抄寫工作。似乎是兒時(shí)的耳聞目濡讓她學(xué)會(huì)了作曲,希爾德嘉曾說(shuō):“雖然我從沒(méi)學(xué)過(guò)聲樂(lè)和記譜法,但是我試著在吟唱頌歌中學(xué)習(xí)作曲?!彼拇碜髌贰短靽?guó)神啟的和諧交響》(Symphony of the Harmony of Heavenly Revelation)包含了輪唱圣歌、應(yīng)答圣歌、繼抒詠、贊美詩(shī)等。她的音樂(lè)較為大膽,靈動(dòng)的旋律游走于四度或五度的大跨度間,有時(shí)更是充滿戲劇性地跨越于八度以上,呈現(xiàn)出一種幻象的既視感。

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    《上帝呼吸中的輕羽》

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    弗朗切斯卡·卡克西尼

    Francesca Caccini,1587-c1641

    弗朗切斯卡·卡克西尼的很多作品常常會(huì)被人們誤以為是其父親朱里奧·卡克西尼(Guilio Caccini)的。作為一位女性作曲家、歌唱家、琉特琴演奏家、詩(shī)人和教師,她在1625年上演的歌劇《拉格吉諾的解放》(La liberazione di Ruggiero),可以說(shuō)是意大利舞臺(tái)上第一部女性作曲家的歌劇作品。出生于其父親任職的梅蒂奇家族宮廷中,弗朗切斯卡從小受到了人文主義教育和良好的音樂(lè)訓(xùn)練。她在法國(guó)國(guó)王亨利四世與瑪利亞·梅蒂奇的婚禮上演唱,受到亨利四世的贊揚(yáng),后者邀請(qǐng)其留下,但她還是婉拒了,回到了佛羅倫薩。她一生共創(chuàng)作了三十二首歌曲和至少十六部根據(jù)米開(kāi)朗基羅·博那羅蒂(Michelangelo Buonarroti)的戲劇作品而寫的舞臺(tái)劇,還有宮廷音樂(lè)和宗教作品等。十七世紀(jì)二十年代是她職業(yè)生涯的高峰期,她是當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)收入最高的音樂(lè)家。

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    (Cappella di Santa Maria degli Angiolini)

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    Brilliant Classics 94461

    芭芭拉·斯特羅齊

    Barbara Strozzi,1619-1677)

    作為十七世紀(jì)威尼斯最著名的歌手,芭芭拉·斯特羅齊還是一位著有八卷戲劇聲樂(lè)作品的作曲家。一直以來(lái),她的身世都是個(gè)謎,傳說(shuō)她是朱里奧·斯特羅齊(Giulio Strozzi)的私生女。朱里奧·斯特羅齊是一位充滿才華的劇作家和詞作家,芭芭拉不僅是他的“女兒”,還是他的學(xué)生。他鼓勵(lì)芭芭拉學(xué)習(xí)表演和作曲,并為此建立齊奏學(xué)院(Accademia Degli Unisoni),供芭芭拉與其他學(xué)員互相交流。芭芭拉的第一本出版物是牧歌集,歌詞均由她父親所作,于1644年出版。她似乎早已感覺(jué)到流言四起,為尋找庇護(hù),她把這部歌集贈(zèng)予了托斯卡尼的公爵夫人??删吹氖牵运赣H去世后,她沒(méi)有依靠別人,一直獨(dú)立創(chuàng)作維持生計(jì),并形成了獨(dú)具個(gè)人特色的聲樂(lè)作品風(fēng)格——半音創(chuàng)造出的緊張感、極富表現(xiàn)力的旋律以及大篇幅的炫技,即便令人感到有些浮夸,但充滿了張力和力量。

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    《詠嘆調(diào)和康塔塔》(Op.8)

    女高音:伊曼努埃拉·蓋麗(Emanuela Galli)La Risonanza樂(lè)團(tuán)

    法比奧·博尼佐尼(Fabio Bonizzoni)指揮Glossa GDCD81503

    伊麗莎白·賈奎·德·拉·古爾瑞

    Elisabeth Jacquet de La Guerre,1665-1729

    音樂(lè)世家出身的伊麗莎白,作為一名羽管鍵琴演奏奇才,無(wú)疑獲得了路易十四巨大的資助。她自五歲起就為路易十四演奏,并一直受到蒙特斯班侯爵夫人(Madame de Montespan)的照顧,直到她和管風(fēng)琴演奏家馬林·德·拉·古爾瑞(Marin de La Guerre)結(jié)婚,才獨(dú)立開(kāi)始自己的事業(yè)。當(dāng)代編年史學(xué)家提勒(Evrard Titon du Tillet)在其著作《法蘭西巴納斯山》(Le Parnasse Francais)中寫道:“有時(shí)候她(伊麗莎白)即興創(chuàng)作的曲調(diào)與和聲極其豐富,具有很高的審美品格,很受聽(tīng)眾歡迎?!彼彩亲?687年開(kāi)始最早出版羽管鍵琴樂(lè)集的音樂(lè)家之一。同時(shí),她還創(chuàng)作世俗康塔塔,她的歌劇《刻法勒與普洛克里斯》(Cephale et Procris)是第一部在法國(guó)上演的女性作曲家的歌劇。她的小提琴奏鳴曲自由粗獷充滿戲劇性,路易十四評(píng)論其“具有獨(dú)特的原創(chuàng)性”。

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    《小提琴和通奏低音奏鳴曲》

    Les Dominos樂(lè)團(tuán)

    弗洛倫斯·馬爾焦萊(Florence Malgoire)指揮Ricercar RIC310

    阿瑪麗亞公爵夫人

    Duchess Anna Amalia of BrunswickWolfenbüttel,1739-1807

    十八世紀(jì)出現(xiàn)了很多女性音樂(lè)家和作曲家,但是比起以前,她們的身份大多收到限制。阿瑪麗亞由于出身貴族,是一位公主(她的父親是普魯士國(guó)王腓特烈·威廉一世),因此作為薩克森-魏瑪-艾森納赫大公夫人的她,自然將她的宮廷變成了德國(guó)的一個(gè)文化標(biāo)識(shí)。她的丈夫只掌管了宮廷兩年,便由她來(lái)接管,從此吸引了包括歌德和席勒在內(nèi)的眾多作家和戲劇家。她保留下來(lái)的作品包括一部《為兩支單簧管、長(zhǎng)笛、小提琴和低音提琴而作的交響曲》(1765),一部清唱?jiǎng)?,一部根?jù)歌德作品而作的歌劇《埃爾溫與埃爾米爾》(Erwin und Elmire)(1776),一部鋼琴、雙簧管、中提琴和大提琴套曲。唯一的一張錄音收錄了她的長(zhǎng)笛奏鳴曲以及歌劇序曲和間奏曲,充分展示了這位女性作曲家熱情而不失高雅的獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格。

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    《埃爾溫與埃爾米爾-序曲和間奏曲》

    (Erwin und Elmire – overture and entr’acte)魏瑪州立管弦樂(lè)團(tuán)(Staatskapelle Weimar)彼得·古爾克(Peter Gülke)指揮

    Capriccio C71128

    路易絲·法侖克

    Louise Farrenc,1804-1875

    毫無(wú)疑問(wèn),路易絲·法侖克是十九世紀(jì)法國(guó)首位女性作曲家,同時(shí)也是一位著名的演奏家和巴黎音樂(lè)學(xué)院的教授,她的十八部現(xiàn)存作品完整展現(xiàn)了她的藝術(shù)品質(zhì)。她出生在一個(gè)雕刻家的家庭中,在成為職業(yè)演奏家和作曲家之前,她跟隨莫謝萊斯和胡梅爾學(xué)習(xí)鋼琴,隨安東·雷哈(Anton Reicha)學(xué)習(xí)指揮。在與長(zhǎng)笛演奏家亞里斯提德·法侖克(Aristide Farrenc)結(jié)婚后,她又開(kāi)啟了新的音樂(lè)之門:他們都對(duì)早期巴洛克音樂(lè)感興趣,法侖克先生后來(lái)開(kāi)了一家叫Editions Farrenc的出版社,并出版了路易絲的作品。路易絲最著名的作品包括兩部鋼琴五重奏,鋼琴、雙簧管和長(zhǎng)笛三重奏,管樂(lè)六重奏和九重奏。她也創(chuàng)作了幾部交響曲,其中《第三交響曲》被評(píng)論為“精力充沛、強(qiáng)有力的作品”。

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    《室內(nèi)樂(lè)作品集》

    鋼琴:布里吉特·昂熱雷(Brigitte Engerer)、讓-弗雷德里克·紐伯格(Jean-Frederic Neuburger)Na?ve V5033

    芬妮·門德?tīng)査?/p>

    Fanny Mendelssohn,1805-1847

    如今,我們只能聽(tīng)到芬妮·門德?tīng)査傻南覙?lè)四重奏,而當(dāng)我們聽(tīng)過(guò)作品后,便會(huì)知道這位早逝的作曲天才對(duì)世界音樂(lè)史來(lái)說(shuō)是個(gè)多么巨大的損失。她和她的弟弟——我們都特別熟悉的那位“門德?tīng)査伞薄评怂?,一起隨卡爾·弗里德里?!げ郀柼兀–arl Friedrich Zelter)學(xué)習(xí)指揮??栐?jīng)寫信給歌德說(shuō):“(芬妮)可以給你一些巴赫的感覺(jué),她是如此特別的一個(gè)孩子!”菲利克斯也很仰慕姐姐的才華,但是他們的父親對(duì)此卻有些悲觀,甚至說(shuō)“她的才華對(duì)于女性來(lái)說(shuō)有些過(guò)分了!”也許,這的確暗示了芬妮的才華會(huì)遭到妒忌:維多利亞女王一直將自己最喜歡的藝術(shù)歌曲《意大利》視作菲利克斯·門德?tīng)査傻淖髌?,而其?shí)是芬妮之作。芬妮寫下了四百六十部作品,包括《D大調(diào)鋼琴三重奏》、《降E大調(diào)四重奏》、《G小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、鋼琴套曲《歲月》(Das Jahr)等。然而,在一次指揮菲利克斯清唱?jiǎng)〉倪^(guò)程中,她因中風(fēng)而去世。

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    《鋼琴室內(nèi)樂(lè)作品》

    鋼琴:賽琳·杜特麗(Celine Dutilly)Troubadisc TRO-CD01428

    克拉拉·舒曼

    Clara Schummann,1819-1896

    “克拉拉的一些小作品,展現(xiàn)了她前所未有的音樂(lè)性,精巧而靈動(dòng)。但是為了照料孩子和長(zhǎng)期患有幻想癥的丈夫,她不得不放棄作曲?!边@是克拉拉的丈夫羅伯特·舒曼自己寫道的。他既鼓勵(lì)克拉拉創(chuàng)作,但撫養(yǎng)孩子的重任又阻礙了克拉拉的作曲生涯。作為鋼琴家,克拉拉在年輕時(shí)就開(kāi)始創(chuàng)作鋼琴音樂(lè),十六歲時(shí)就創(chuàng)作了《貝利尼主題變奏曲》和大膽的《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。之后創(chuàng)作的一部未完成的憂郁的《F小調(diào)協(xié)奏曲》、《舒曼主題變奏曲》(Op.20)、優(yōu)雅而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹禛小調(diào)鋼琴三重奏》(Op.17)以及充滿絕望情緒的《浪漫曲》(Op.21/22),均令人見(jiàn)識(shí)了她不同凡響的個(gè)人風(fēng)格。她絕對(duì)是一位杰出的音樂(lè)家,對(duì)于后輩,她所留下的作品和獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的曲目安排格局,以及她音樂(lè)修養(yǎng)的表現(xiàn),都可被視為范本。

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    《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》及其他

    鋼琴:維羅尼卡·約胡姆(Veronica Jochum)班貝格交響樂(lè)團(tuán)

    約瑟夫·希爾維斯坦(Joseph Silverstein)指揮Tudor TUDOR788

    埃塞爾·史密斯

    Ethel Smyth,1858-1944

    身為一名勇敢的婦女參政論者以及一位極有才能的女性作曲家,貴婦埃塞爾·史密斯不滿維多利亞時(shí)代的種種規(guī)矩,為追求獨(dú)立亦不惜違抗父親,來(lái)到萊比錫音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)指揮。但之后,她又因?yàn)椴粷M學(xué)院規(guī)則而轉(zhuǎn)投赫爾佐根伯格(Heinrich Von Herzogenberg),后者將她介紹給勃拉姆斯和克拉拉·舒曼。埃塞爾并未拘泥于那些沙龍式的、女性化的歌曲和小型鋼琴作品,而是極有野心地開(kāi)始創(chuàng)作一些大型作品,包括《圓號(hào)和小提琴雙協(xié)奏曲》、《D大調(diào)彌撒》和六部歌劇。她的歌劇《森林》(Der Wald)1903年上演于紐約大都會(huì)歌劇院,喜歌劇《水手長(zhǎng)的伙伴》(The Boatswain’s Mate)也因其談話式的表現(xiàn)形式和輕快的情緒而大受好評(píng)。指揮家托馬斯·比徹姆爵士為向其致敬,于1934年特地舉辦了音樂(lè)節(jié);逍遙音樂(lè)節(jié)的創(chuàng)始人亨利·伍德爵士也是她的追隨者,1913年至1947年間的逍遙音樂(lè)節(jié)共有二十八場(chǎng)演出中有她的作品,而她1906年所作的歌劇《沉船盜》(The Wreckers)也于1994年完成了逍遙音樂(lè)節(jié)的處女秀。

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    《D大調(diào)彌撒》

    斯圖加特愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)

    胡梅特·沃爾夫(Helmut Wolf)指揮Audite AUDITE97448

    露絲·克勞福德·西格

    Ruth Crawford Seeger,1901-1953

    確切地說(shuō),露絲·克勞福德·西格應(yīng)該是本文所列的女性作曲家中最重要的一位,不是因?yàn)樗淖髌窋?shù)量,而是因?yàn)樗髌返膹氐自瓌?chuàng)性。她被人們稱作是一個(gè)“可以和男性作曲家一樣創(chuàng)作不和諧音作品的作曲家”。1930年3月,她成為首位獲得古根海姆獎(jiǎng)學(xué)金的女性,游學(xué)歐洲。在柏林,她創(chuàng)作了非常前衛(wèi)的《三詠》(Three Chants)。之后,她又創(chuàng)作了她的名作《弦樂(lè)四重奏》(1931),這是一部了不起的偉大作品,至今仍影響著現(xiàn)代作曲家。她這個(gè)時(shí)期的作品始終在審視音樂(lè)的結(jié)構(gòu),雖有爭(zhēng)議,但是大膽自由。在她與學(xué)者查爾斯·西格(Charles Seeger)結(jié)婚后,她將自己的音樂(lè)才華奉獻(xiàn)給了一項(xiàng)長(zhǎng)期而辛苦的工作:為美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館收集美國(guó)民歌。對(duì)此,她全情投入,并在1948年完成了著作《美國(guó)兒童民歌》。一直到1952年她被查出癌癥晚期之前,她創(chuàng)作了《管樂(lè)五重奏套曲》,這也是她婚后唯一一部作品。

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    《室內(nèi)樂(lè)作品集》

    Aventure組合、佩萊格里尼四重奏(Pellegrini Quartet)等

    CPO 9996702

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