艾軒油畫對(duì)我的寫實(shí)油畫人物創(chuàng)作的幾點(diǎn)啟示

敖久麗 龍?jiān)?河北民族師范學(xué)院 河北承德 067000)

艾軒油畫對(duì)我的寫實(shí)油畫人物創(chuàng)作的幾點(diǎn)啟示

敖久麗 龍?jiān)?河北民族師范學(xué)院 河北承德 067000)

艾軒是我國(guó)著名的寫實(shí)油畫家，創(chuàng)作了許多展現(xiàn)高原風(fēng)情的人物作品，在我國(guó)八、九十年代眾多有代表性的寫實(shí)油畫家里面，艾軒的油畫具有獨(dú)特的風(fēng)韻，這種獨(dú)特的繪畫風(fēng)格深深的打動(dòng)了我，在很大程度上影響了我的寫實(shí)油畫人物創(chuàng)作，不論從追求精簡(jiǎn)的構(gòu)圖、敢于運(yùn)用補(bǔ)色對(duì)比的色彩、肌理的制作，還是畫面的情緒的把握上都深深地影響著我，并具體滲透到我的寫實(shí)油畫作品中。

艾軒；油畫；色彩；影響

一、艾軒油畫

艾軒是我國(guó)著名的寫實(shí)人物畫家，擅長(zhǎng)于畫西藏高原人物，以刻畫小女孩居多。他1947年出生于河北省，1967年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。1980年以來，六次參加全國(guó)性美展。創(chuàng)作了大量的西藏題材的寫實(shí)油畫人物作品，是享益海內(nèi)外的大師級(jí)畫家。艾軒的寫實(shí)人物畫，呈現(xiàn)給觀眾的常常是在一種略帶凄美而憂慮的情境下，一個(gè)非常唯美的小女孩，小女孩那凍得發(fā)紫的臉龐在高原氣候的影響下是那樣的別有韻味。她們或者倚墻而坐、或者獨(dú)立曠野，不遠(yuǎn)處的地平線是艾軒表達(dá)室外人物畫常用的標(biāo)志性手法。艾軒創(chuàng)作了一系列的高原作品，抒發(fā)作者想表達(dá)的一種孤獨(dú)的情結(jié)。他畫西藏高原景色和孤獨(dú)的人物，主要是抒發(fā)自己內(nèi)心世界的感情，因此，他的作品與其說是西藏風(fēng)情畫，還不如說是他內(nèi)心的獨(dú)白，在這一幅幅畫中，都有艾軒內(nèi)心的影子。沉默無語和靜靜思考，無名的孤獨(dú)滲透在畫中人物的形象和畫面整個(gè)氣氛之中。

二、艾軒油畫對(duì)我寫實(shí)人物創(chuàng)作的啟示

艾軒能微妙地把孤寂的抒情性與少許的神秘感美妙地結(jié)合了起來。本來，孤獨(dú)本身即會(huì)有某種神秘性，在浩瀚的荒原中孤獨(dú)，其神秘的意味就更濃。但作者始終不忽視人和自然景色的優(yōu)美。即使采用奇特構(gòu)圖加強(qiáng)畫面不平凡的效果，作者也不忘記給觀眾以審美的滿足。這對(duì)我的創(chuàng)作影響巨大，在我的寫實(shí)油畫創(chuàng)作中，對(duì)畫面氣氛的調(diào)配上，往往會(huì)遵從主題的方向感把握，同時(shí)又注意而對(duì)畫面進(jìn)行情境描繪。

我認(rèn)為學(xué)習(xí)一個(gè)有成就的畫家的作品，不僅僅從畫面的意境上下功夫，還應(yīng)從構(gòu)圖、技法、對(duì)色彩規(guī)律等的把握和運(yùn)用等多個(gè)角度進(jìn)行深入研究。找到了別人的心路歷程才能破解別人的創(chuàng)作密碼，從而批判性吸收并融匯到自己的知識(shí)體系。艾軒作品的構(gòu)圖很大的一個(gè)特點(diǎn)就是追求精簡(jiǎn)，用以創(chuàng)造寧靜凄婉的氛圍，在他的畫面中我們經(jīng)常見到小女孩或者倚桿而立，或者扶墻而走，或獨(dú)坐窗前，或滯留曠野，小女孩的四周所用的情景也是簡(jiǎn)而精，甚至許多室外的遠(yuǎn)處都用一種近乎平行的地平線來做空間構(gòu)成上的襯托。艾軒的這種既簡(jiǎn)練又有空曠感的手法在我的油畫作品《暖冬》中有所體現(xiàn)，小女孩獨(dú)坐在裝有柴草的車上，晨起的陽光斜照在小女孩的臉上，道路的兩旁還有未融化的殘雪，遠(yuǎn)處是一望無際的雜草叢生的土坡，地平線的盡頭若隱若現(xiàn)的一座山丘。這種已經(jīng)可以說就是對(duì)大師作品的一種借鑒。

畫家艾軒在色彩把握上也為我的寫實(shí)油畫創(chuàng)作提供某些養(yǎng)料和啟發(fā)，艾軒的色彩表達(dá)規(guī)律，經(jīng)常運(yùn)用補(bǔ)色對(duì)比的色彩表達(dá)法，在他作品中小女孩的臉上，我們能夠明顯的感受到這種補(bǔ)色對(duì)比的色彩表達(dá)技巧。這種交替運(yùn)用補(bǔ)色對(duì)比的色彩表達(dá)技巧在我的寫實(shí)油畫中也有所借鑒，我主要盡量的減少補(bǔ)色的色差對(duì)比，盡量運(yùn)用相近的顏色來對(duì)同一種色系的色彩進(jìn)行交叉平鋪會(huì)相容的處理，這種色彩表達(dá)方法是我根據(jù)自己畫面的情境需要所做的調(diào)整或是我自身對(duì)藝術(shù)審美的一種喜好。對(duì)于一個(gè)長(zhǎng)期從事油畫創(chuàng)作的美術(shù)愛好者來說，色彩的色相變幻是表達(dá)色彩的靈魂，這與畫種并沒有太大的區(qū)別，就拿國(guó)畫來講，畫家陳子的工筆人物畫中的如夢(mèng)似幻的色彩，也是運(yùn)用了交替變色的涂色方法，才會(huì)呈現(xiàn)出那樣美妙的畫面意境。對(duì)色彩的這種規(guī)律性的研究能夠提高美術(shù)愛好者的色彩實(shí)踐技能和理論研究深度。

畫家艾軒習(xí)慣在畫面中需要的地方制作肌理效果，眾所周知，制作肌理效果可增強(qiáng)畫面的效果，較之手繪效果所呈現(xiàn)的境況大不相同，比如畫家經(jīng)常在背景體現(xiàn)的雜草上制作較粗糙的肌理，這樣在畫的過程中會(huì)更便捷的表達(dá)出雜草的質(zhì)感，有時(shí)畫家也會(huì)在小女孩穿的羊皮襖上制作肌理，制作肌理的方法對(duì)于大多數(shù)畫家并不陌生，為了增強(qiáng)畫面的真實(shí)感是很需要提倡的一種油畫技法。我在油畫中偶爾也會(huì)用到這種技法，因?yàn)檫@種技法會(huì)更快更直接的達(dá)到我所要的畫面效果。

另外從艾軒的作品中還能揣測(cè)到他繪畫語言的沉著與精致，這種繪畫語言的求得，既與制作的技術(shù)有關(guān)，又不全是制作的技術(shù)問題。他把粗俗的生活往雅里面精心安排，著意推敲，輪廓線的分明，外輪廓的大效果，和由此形成的空間分割，輪廓內(nèi)的微妙關(guān)系，這都使我迷戀和陶醉。但他處理得很謹(jǐn)慎和有分寸，既保有來自生活的感受，又賦予理性的秩序。當(dāng)然，他盡量避免“做“的痕跡。畫家既注重宏觀的氣氛把握，也醉心于對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)描繪，從宏觀中觀精神，與細(xì)節(jié)處見精彩。在他的作品中，有時(shí)我們能明顯看見肌理的制作手法，有時(shí)細(xì)膩到不留一絲的筆觸痕跡。在我長(zhǎng)期的研究與揣測(cè)中，經(jīng)常被色彩的每一種細(xì)微的變化所感動(dòng)，順著他的思路我還會(huì)深入的研究下去，在他的每個(gè)不同時(shí)期的作品都會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的驚喜。

讀美術(shù)大師的作品能提高我們的藝術(shù)深度與創(chuàng)作技巧，尤其是與自己的研究方向相同的藝術(shù)大師的作品，艾軒是中國(guó)寫實(shí)油畫的大家，學(xué)習(xí)和借鑒他的油畫作品對(duì)我的寫實(shí)油畫會(huì)有很大的幫助。這也是每一位美術(shù)愛好者學(xué)習(xí)他人之長(zhǎng)的必經(jīng)之路。

10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.02.057