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    德雷登·古德溫:對世界進(jìn)行解碼

    2016-05-11 22:16:09傅爾得周仰
    攝影世界 2016年4期
    關(guān)鍵詞:陌生人畫畫倫敦

    傅爾得 周仰

    德雷登·古德溫(Dryden Goodwin)的個(gè)頭很高,臉部輪廓分

    明。采訪那天,倫敦下著小雨,我們按照約好的地點(diǎn)見面。因?yàn)橥ㄍぷ魇业穆氛诰S修,德雷登便領(lǐng)著我們抄“近道”,結(jié)果我們在“近道”上迷了路。等我們最終到達(dá)工作室的時(shí)候,沒帶雨具又客氣地堅(jiān)持不和我們共傘的德雷登,已淋成了落湯雞。

    和一般攝影師的工作室不同,德雷登工作室內(nèi)的墻上,掛了很多他畫的人像;工作臺(tái)上的顯眼處,擺著一臺(tái)類似科學(xué)儀器般的畫畫工具。德雷登的創(chuàng)作形式多樣,其中一種則是在拍攝對象的頭上疊加一些繁復(fù)的線條。

    攝影只作為觀察的一種方式

    20多年來,攝影雖然是德雷登·古德溫藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的一部分,但我們?nèi)圆荒芎唵蔚貙⑺麣w類為攝影師。作為一個(gè)藝術(shù)實(shí)踐包括繪畫、攝影、視頻、電影等豐富形式的藝術(shù)家,德雷登的創(chuàng)作核心是觀察,他所重點(diǎn)觀察的對象,是處于不同環(huán)境下的人。德雷登不斷以各種創(chuàng)作手法來錘煉自己對世界的觀看,并以此對我們所生活的世界進(jìn)行解碼。今年1月底2月初,德雷登完成于2015年的時(shí)長90分鐘的專題電影《不可見:生活中的觀看》(Unseen: The Lives of Looking),受邀在2016鹿特丹國際攝影節(jié)展出。這部德雷登第一次拍攝的專題電影,一問世便在2015年的哥本哈根國際紀(jì)錄片節(jié)上,獲得了最佳影片的提名。

    這部實(shí)驗(yàn)片記錄了三位來自不同領(lǐng)域的人,如何突破現(xiàn)有工具的局限,對世界的可見及不可見的部分進(jìn)行觀看和表達(dá)。三位觀察者,分別是眼科醫(yī)生、天文學(xué)家、人權(quán)律師,影片主要展現(xiàn)了他們?nèi)绾螌ψ约旱乃娺M(jìn)行解讀,以及如何對不可見的部分進(jìn)行想象。電影的另一個(gè)重要部分,是作為導(dǎo)演的德雷登自己,對三位專業(yè)人士觀看過程的一種觀看。

    亦如他一直以來所運(yùn)用的多媒材復(fù)合創(chuàng)作方式,德雷登的畫和攝影創(chuàng)作,也頻繁在這部電影里出現(xiàn)。

    1971年,出生于英格蘭西南沿海城鎮(zhèn)伯恩茅斯(Bournem-

    outh)的德雷登,畢業(yè)于倫敦大學(xué)斯萊德美術(shù)學(xué)院(Slade School of Fine Art),這所看重培養(yǎng)學(xué)生當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作能力的學(xué)院,使德雷登無論在創(chuàng)作方法和理念上,都成為一名反映時(shí)代的當(dāng)代藝術(shù)家。

    從德雷登的展覽,可看出他在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的位置。無論是裝置、繪畫,還是影像作品,德雷登都曾獲邀在英國國內(nèi)及國際上頻繁展出。其展出場所,有泰特現(xiàn)代美術(shù)館(Tate

    Modern),泰特不列顛美術(shù)館(Tate Britain),泰特利物浦美術(shù)

    館(Tate Liverpool),倫敦?cái)z影師畫廊(The Photographers’

    Gallery),倫敦國家肖像畫廊(The National Portrait Gallery),威尼斯雙年展等。

    在照片上作畫

    繪畫是德雷登創(chuàng)作的基礎(chǔ)。拍攝照片,或在照片上作畫,成為其創(chuàng)作的重要呈現(xiàn)方式。德雷登運(yùn)用攝影的瞬間和現(xiàn)場紀(jì)實(shí)特性來創(chuàng)作。德雷登在創(chuàng)作中,善于運(yùn)用攝影凝固瞬間。

    如關(guān)于黛安娜王妃之死的項(xiàng)目《1997》(One Thousand,Nine Hundred and Ninety Seven)。德雷登用16毫米相機(jī)拍了1997張單幅人像照片,這些人都是1997年黛安娜王妃剛過世時(shí),在其生前的居住地肯辛頓宮前獻(xiàn)花悼念的民眾,其中也有德雷登等了很久才拍到的伊麗莎白女王。照片都很小,德雷登按照拍攝的順序,將1997張照片放在一個(gè)燈箱裝置里,觀者只能用放大鏡才能很清楚地看到每個(gè)人的表情。

    作品《2003》(Two Thousand and Three)于2003年完成,德雷登拍攝了當(dāng)時(shí)在倫敦街頭反伊拉克戰(zhàn)爭的民眾。這些照片最后也被德雷登做成裝置,2003張小照片被依序排列起來,看上去像航拍游行現(xiàn)場。同樣,參觀者只有拿著放大鏡,才能看到每個(gè)被攝者的表情。

    這兩個(gè)作品中,德雷登運(yùn)用攝影的瞬間性,來表達(dá)繪畫難以達(dá)成的邂逅感,以及攝影凝固瞬間時(shí)所產(chǎn)生的雕塑形式感。而德雷登并不止步于二維表現(xiàn),他會(huì)用裝置、燈箱、幻燈片快速連放等方式,對照片的呈現(xiàn)形式進(jìn)行處理,以增加作品的維度,不僅還原現(xiàn)場,還能將現(xiàn)場沒有展現(xiàn)的部分激發(fā)出來。

    “我對任何媒介在描繪事物時(shí)的不足很有興趣,我想,這與我選擇將不同的媒介結(jié)合起來有關(guān)。比如,將攝影和繪畫結(jié)合,或者將繪畫與視頻結(jié)合。我也很喜歡許多信息缺失,這樣我的想像力可以被激活?!?/p>

    2008年9月,德雷登在倫敦的“攝影師畫廊”做了一個(gè)大型展覽“投擲”(Cast),其作品是對攝影媒介的彌補(bǔ)。展覽的作品都是德雷登在倫敦街頭拍攝的陌生人,與一般攝影作品不同的是,德雷登用不同的筆觸和線條,在這些照片中的陌生人的頭上作畫。

    德雷登在照片上作畫,是沿著人的面部肌理和輪廓,用斷斷續(xù)續(xù)的線條勾勒,“我最感興趣的,是這種一個(gè)事物覆蓋在另一個(gè)事物之上的感覺。”觀察是德雷登所有創(chuàng)作的基礎(chǔ)和核心,繪畫和攝影,都是為了達(dá)到觀察這一目的所運(yùn)用的方法。相較于攝影,繪畫作品包含更多的想象。對每一個(gè)面部線條的勾勒,顯示了德雷登在觀察與思考上所花費(fèi)的時(shí)間。

    “投擲”(Cast)的照片,是德雷登在倫敦的公共空間所拍,拍攝時(shí)他并沒有得到拍攝對象的允許,“拍攝某人的照片,是一種攝取或捕捉,有種說不出來的殘酷感,拍照時(shí)會(huì)有一種打獵的感覺,意味著你奪取了某些東西。而繪畫則不一樣,所以我喜歡將拍照和繪畫進(jìn)行結(jié)合?!?/p>

    用繪畫沖破攝影的局限

    “在現(xiàn)實(shí)中,你可以對著一個(gè)事物說這說那,但是透過鏡頭則不同,攝影只能指示一個(gè)方向,而用畫筆,你可以準(zhǔn)確地描述事物?!?/p>

    攝影有其局限性,雖然對拍攝的陌生人毫無了解,但德雷登善于運(yùn)用同理心,用畫筆想象那些與他邂逅的陌生人的內(nèi)心世界。

    “在照片上畫畫,可以回應(yīng)對陌生人的好奇,回應(yīng)影像本身。我花在畫畫上的時(shí)間,也是用來思考這個(gè)陌生人的時(shí)間?!币虼耍凇巴稊S”展覽中,我們可以看到在倫敦街頭的行人,坐在公交車上陷入沉思的路人等;而疊加在他們面孔上的線條,化解了照片本身的陌生感,多了些人類之間的親密感。

    “鏡頭與畫畫之間的關(guān)系是關(guān)鍵。我的想法是用攝影探索一個(gè)空間,捕捉一個(gè)瞬間,然后通過畫筆重新進(jìn)入攝影空間,重新賦予拍攝對象生命力,將其帶回現(xiàn)實(shí)之中”。

    2002年的《搖籃》(Cradle)系列,是德雷登在2001年的《捕捉》(Capture)系列的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。作為德雷登在照片上作畫的早期作品,搖籃在展覽中以真人大小的照片展示。雖然拍攝的都是街頭陌生人,但“搖籃”這一標(biāo)題本身,便是對之前“捕捉”系列的進(jìn)一步思考,“這個(gè)標(biāo)題有支持、擁抱某人的意思,同時(shí)有包裹、保護(hù)的意味。另外,對于陌生人來說,繪畫的線條也形成了某種局部的面紗。”2012年,配合倫敦奧運(yùn)會(huì),德雷登受邀制作了一幅人像作品,同樣是攝影和繪畫的結(jié)合。德雷登的作品,是倫敦?cái)z影師畫廊發(fā)起的大型公共藝術(shù)項(xiàng)目“世界在倫敦”(The World in London)的204幅倫敦人像中的一幅。

    德雷登探訪并拍攝了91歲的Chamsi-Pasha先生,Chamsi-Pasha是一位生活在倫敦的敘利亞人社區(qū)的德高望重者,退休前是位活躍而成功的企業(yè)家。

    “Chamsi-Pasha先生意識(shí)到我給他拍照,我以他窗口的亮部為背景,他看向別處。”這次,德雷登拍攝的雖然不是他在倫敦街頭邂逅的陌生人,但他同樣在照片的頭部作畫。

    “通過在照片上畫線條,我創(chuàng)造了一種張力,在‘世界在倫敦’的語境中,Chamsi-Pasha先生成了一個(gè)國家的代表,畫畫暗示著我要通過這一個(gè)體來表達(dá)集體。同時(shí),我在照片上畫的記號(hào),帶有一種手書的質(zhì)感,是要揭示事物表層之下的不可見?!?/p>

    倫敦成為德雷登在面對Chamsi-Pasha先生創(chuàng)作時(shí)的語境,而在德雷登的創(chuàng)作中,環(huán)境是其重要的創(chuàng)作背景,“創(chuàng)作的環(huán)境影響到創(chuàng)作時(shí)的想象,以及我的觀看進(jìn)程?!?/p>

    接受過科班訓(xùn)練的德雷登,畢業(yè)后開始尋找“能引起我情緒共鳴的地方”來畫畫,德雷登轉(zhuǎn)而投身于公共空間,開始畫他在地鐵、火車、街道、公園等地方見到的人。

    德雷登總是手握一張身份證件大小的紙,在他穿梭于倫敦的過程中,將看到的人快速畫下來。而攝影的瞬間性,讓德雷登開始拿起相機(jī),拍下他所遇到的人,“偷拍的感覺非常重要,似乎竊取了某人的影像,而之后我又在他們的臉上涂改,這過程中存在著敵意,也有共情。畫畫有一種觸摸的意味,畫的過程發(fā)生在拍攝之后,那時(shí)我可以給畫面增加一種與這個(gè)人交流的感覺,這與用相機(jī)拍下照片的感覺是不同的?!?/p>

    德雷登創(chuàng)作的核心是觀察,不管拍照還是畫畫,都是對捕捉這一動(dòng)作的匯編,“我想繪畫的匯編過程更為明確,更具圖解性質(zhì)?!?/p>

    德雷登不僅在照片上作畫,還對照片進(jìn)行描摹。

    去年,我在倫敦國家肖像畫廊(National Portrait Gallery)的常設(shè)展廳內(nèi),見到了德雷登在2006年創(chuàng)作的一個(gè)裝置作品《持續(xù)努力》(Sustained Endeavour)。這個(gè)作品,是德雷登的肖像創(chuàng)作,他對著同一張肖像照片,畫了25張精致的鉛筆畫,每一幅畫都用白色框裝裱,以5×5的序列,放置在一起。而靜止鉛筆畫的旁邊,有一個(gè)iPad裝置,德雷登將這25幅畫,做成了快速播放的動(dòng)畫。

    德雷登所畫的對象,是英國歷史上最偉大的運(yùn)動(dòng)員史蒂芬·雷德格雷夫(Steve Redgrave),曾連續(xù)五屆在奧運(yùn)會(huì)上獲得賽艇金牌。

    “在創(chuàng)作中,我要強(qiáng)調(diào)的是對時(shí)間的重視,時(shí)間是使史蒂芬·雷德格雷夫成功最關(guān)鍵的因素,也這個(gè)作品的關(guān)鍵。”

    這并不是德雷登第一次反復(fù)畫同一張照片來表現(xiàn)人,早在1998年和2000年,他都以同樣的方式進(jìn)行過創(chuàng)作?!皩⒂行蛄械撵o止影像積累成動(dòng)態(tài)圖像,是關(guān)于某人的積累,這積累來自直接的觀察,畫畫是一個(gè)不斷決定觀察結(jié)果的過程。”

    德雷登作為一個(gè)采用的復(fù)合媒材創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)家,以繪畫作為基礎(chǔ),將攝影作為其重要的表現(xiàn)手段,用繪畫來思考攝影,來彌補(bǔ)攝影自身的不足與局限,在攝影圖像中重新注入時(shí)間因素,而使其對世界的觀察達(dá)到更深的層面。這世界包括他到過的地方,遇過的人。

    你的創(chuàng)作是否從繪畫開始,然后嘗試視頻,再之后是攝影?

    其實(shí)這些應(yīng)該是同時(shí)發(fā)生的。我的一些展覽是在倫敦?cái)z影師畫廊(Photographers’ Gallery),以及在布萊頓(Brighton)展出,這些展覽空間會(huì)對攝影媒介有所側(cè)重。我就可以思考關(guān)于攝影和繪畫的關(guān)系。因?yàn)橛羞@樣的語境,我甚至?xí)ㄟ^繪畫來思考攝影。

    你并不認(rèn)識(shí)你拍攝的那些人,也沒有與他們交談?

    對,與他們唯一的相遇就是拍下照片的瞬間。

    你遇到過這樣的情況嗎:拍了某人的照片,然后那人過來讓你刪掉?

    這倒還沒有。幾年前,我遇到過之前拍過的某人,當(dāng)時(shí)還很想上前打個(gè)招呼。

    那么之后的畫更多是你的想象了?

    可以這樣說,就好像重訪了他們。

    你怎樣選擇拍攝對象呢?

    我會(huì)拍上千張照片,在現(xiàn)場就拍許多。我通常在公共空間拍,某種程度上我是隱形的,因?yàn)槲液芨?,你從照片中可以看到拍攝角度通常比較高。

    在你拍的肖像照的臉上畫線條,是否某種程度上是在保護(hù)他們免于公眾的目光?

    對,就像是面紗。我的作品是關(guān)于共同的人性,而拍照和繪畫的動(dòng)作,以及其中投入的時(shí)間,我覺得對被拍者是個(gè)補(bǔ)償,因?yàn)槲腋`取了他們的影像。我知道這不能改變我攝取了一張照片這個(gè)事實(shí),但在上面畫畫有種對話的感覺。我并不希望完全把照片上的臉遮住,那很殘酷。

    如果你拍一張照片,那是幾十分之一秒的事,就真的是一個(gè)瞬間。但你畫畫的時(shí)候,它不是一個(gè)真正意義上的瞬間,那你怎樣去選擇他們的表情?

    打個(gè)比方,假設(shè)我們現(xiàn)在邊聊天,我邊畫你們,這是可以同時(shí)進(jìn)行的,似乎有左右腦的區(qū)隔。就像你在酒吧遇到人聊天,可能突然有了靈感,就開始畫畫。我喜歡這種感覺,有時(shí)很明確地意識(shí)到自己手里的畫,有時(shí)候則完全忘記了它,因?yàn)槟阃耆粚Ψ秸f的話吸引,似乎我喜歡這種不過分受控制的感覺。每次畫畫都經(jīng)歷一段時(shí)間,你與被畫對象的關(guān)系也會(huì)改變,我喜歡這種積累熟悉度的感覺,這個(gè)過程中,一個(gè)陌生人會(huì)變得如同家人一樣熟悉,你不再能“看到”他們長什么樣。而一張照片則是一個(gè)被保留下來的瞬間。

    你將繪畫、攝影、聲音等結(jié)合在一起,好像要再現(xiàn)一種三維的人或環(huán)境。

    沒錯(cuò),這是試圖捕捉一種體驗(yàn)和氛圍,仔細(xì)地觀察事物是很讓人興奮的,同時(shí)將這些觀察轉(zhuǎn)移到另一個(gè)媒介會(huì)很有意思。

    你對藝術(shù)家和創(chuàng)作對象之間的關(guān)系怎樣看?當(dāng)你拍照和作畫時(shí),這種關(guān)系有什么不同?

    拍照片時(shí),你在鏡頭之后,隔著玻璃,鏡頭是中介;而當(dāng)你在畫畫時(shí),就得通過自己的雙眼獲取信息,當(dāng)然你要通過畫筆來實(shí)現(xiàn)。但是,鉛筆給人的感覺很直接,在紙上留下記號(hào),你下筆時(shí)用多大力,都立刻能體現(xiàn)出來。而關(guān)于與對象的關(guān)系,我覺得照片中有些東西可能具有很大的沖擊力,而繪畫則需要慢慢培育。

    越來越多藝術(shù)家開始使用多媒體創(chuàng)作,也有一些攝影師覺得不得不開始做視頻,因?yàn)槟贻p人不再會(huì)留意到網(wǎng)絡(luò)上的單張照片,而如果把視頻放到網(wǎng)上,或許還有人停下來看一看。

    是的,我遇到一些大學(xué)生,被他們的作品震驚了。人們把不同的方式混合到一起,這很有啟發(fā)性,他們或許不會(huì)做某些我們看來很有價(jià)值的事,但他們找到了其他有價(jià)值的事來做,這很吸引人。我覺得傳統(tǒng)技術(shù)很吸引人,但同樣,這么多新的技術(shù),讓我可以做許多新的事。

    技術(shù)只是技術(shù),重要的是傳達(dá)了你想要說的內(nèi)容。

    沒錯(cuò),技術(shù)是為了目的而存在,這是任何媒介的基礎(chǔ)性,而如果沒了內(nèi)容,形式就是空的。

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