說《甄環(huán)傳》

宮廷劇《甄嬛傳》反復(fù)演繹了后宮女人們爭寵、得寵、失寵、復(fù)寵的情節(jié)，在算計(jì)與掙扎中耗盡她們的青春與美好，甚至人性也在壓抑與折磨中或變態(tài)、或反抗、或爆發(fā)、或泯滅?？坍嬃巳伺c人之間的爾虞我詐，強(qiáng)調(diào)了陰狠厚黑的成功哲學(xué)，讓人觸目驚心、感慨頗多，更使人如梗在喉、不吐不快。

最糾結(jié)的角色是甄嬛。“嬛嬛一裊楚宮腰”的她入宮后，只想無風(fēng)無浪安度一生，保住自己和甄氏滿門性命，怎奈樹欲靜而風(fēng)不止，當(dāng)?shù)礋o爭的自己被推向絕境;當(dāng)?shù)么邕M(jìn)尺的對方不斷加害;當(dāng)家族的命運(yùn)岌岌可危;當(dāng)親人、好友相繼落難……殘酷的現(xiàn)實(shí)令其再也不能獨(dú)善其身，惡劣的環(huán)境把遺世獨(dú)立的那份高傲、善良純真的那份美好絞得血肉模糊，以至徹底粉碎！她隱忍過，也風(fēng)光過，她獵獲著，也失去著，等到她坐擁后宮，她再也不必?fù)?dān)心失去什么，因?yàn)樗袑氋F的東西她都已經(jīng)喪失殆盡，包括她曾視為生命的原則與底線。不忍評價甄嬛的是非對錯，只覺得心痛。陽光之下魔鬼也可能做出天使的行為，黑暗中困頓久了，天使也能變成魔鬼，或許這世間最難的不是獲得成功，而是重壓之下的人格堅(jiān)守。

最同情的角色是年妃。令人切齒生恨的角色往往最可憐，害人害己，因果循環(huán)，她們的結(jié)局從開始就已經(jīng)注定。做女人若一味張揚(yáng)跋扈、貪婪淺薄多被評為“俗”;如果“只顧己利，用盡邪行”就可稱為“毒”;如果德能不具，卻自以為大，就只能評價其為“可悲”了，正如《左傳·隱公元年》中說“多行不義必自斃，姑且待之！”

最喜歡的角色是眉莊，才貌雙美、淡定從容，有才華而知進(jìn)退，做到了福慧雙修。既然皇帝的寵辱無常，妃嬪的嫉恨傾軋都不可能因?yàn)樽约旱碾[忍恭順而改變，那么毅然退避三舍：放下薄情的，感激有恩的，扶持正義的，冷對奸惡的，從此安度余生，雖然無奈又何嘗不是明智的抉擇？只是那一份腹有詩書的優(yōu)雅，淡對恩怨的從容，朝霞云翳般嫵媚，明月清風(fēng)般高潔，縱使群芳云集又怎能掩其光輝？

最認(rèn)可的角色是敬妃。斡旋于陰狠的皇后和毒辣的年妃之間多年能安然無恙，目睹爭斗傾軋和慘烈廝殺能泰然處之，這本身就不簡單。凡事明了于心卻三緘其口，看透看淡卻不看破，在黑暗的環(huán)境中保持正直善良，就如一盞佛燈悄悄燃于角落，暗淡卻長久。所謂耐得了寂寞，方能享得了長遠(yuǎn)，有時活下來就是一種勝利。

最耐人尋味的角色是皇帝。普天之下的疆土是他手中的棋盤，率土之濱的大臣是他手里的棋子，他君臨天下似乎無所不能，但卻又有太多無法言說的苦衷與無奈。他翻手為云、覆手為雨，擺布著親王與功臣;他薄情寡義、忽嗔忽惱，游離于后宮嬪妃之間。若說他有情，他對華妃表面寵愛、暗里提防，最終取其性命;若說他無情，他對早逝的純元皇后卻懷念一生。后宮的所有爭斗都源于這個人，女人的所有悲歡都取決于他的好惡，無所謂真相，無所謂曲直，都取決于他更愿意相信誰……

最值得品讀的是劇中的臺詞，大量引用的經(jīng)典古詩詞，語言風(fēng)格清新雋永，成功地將情節(jié)推向一個又一個高潮。尤其值得稱道的是，在甄嬛與皇帝訣別時的一場戲中，引用了漢代卓文君的《白頭吟》?！鞍}如山上雪，皎若云間月。聞君有兩意，故來相決絕！凄凄復(fù)凄凄，嫁娶不須啼。愿得一心人，白首不相離?！薄爸煜覕?，明鏡缺，朝露晞，芳時歇，白頭吟，傷離別，努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長決！”詩詞凄傷哀怨，卻大氣決絕，不僅成全了卓文君的人生，更豐滿塑造了甄嬛寧為玉碎，不為瓦全的絕世風(fēng)姿，引人回味無窮。

《甄嬛傳》是一幅細(xì)膩反映后宮女子生活百態(tài)的工筆畫，更是一卷書寫女子一生發(fā)展與結(jié)局的智慧箴言。因?yàn)橐蕴厥猸h(huán)境為背景，劇中可能過多渲染了正直善良的無辜受害以及陰險狡詐的成功逍遙。但是對于一部影視劇來說，常常仁者見仁，智者見智，每個人能從中汲取到什么，取決于個人的品德修為以及價值取向。

看罷深宮陰暗，倍覺生活陽光，人生需要“閑看花落，靜觀云舒”的淡定，更需要“行至水窮處，坐看云起時”的從容。要珍惜我們的幸福，哪怕只是小幸福，珍惜每一段零碎而閃亮的時光……